《超弦/林欣》--戴卓群
林欣近年的创作由具体而微奥始终在重重交织与迭变中前行，以三维动画媒介做为出发点，发展出无限增殖的多维空间，由图像的表层世界而进入到思维的幽邃时空。自从林欣在电脑上制造出第一个虚拟人形象，她便开始了在真实世界和虚幻世界跋涉穿行的旅程。

如果世界当真是由非物质化或者弱物质化的弦线所构成的话，那么是不是可以说由艺术家林欣通过三维建模方式在电脑中所构建的那个虚拟空间看上去可能比我们习惯认知了的现实空间更接近于超弦世界的奥义呢？

在穿梭于虚拟和现实间的同时，林欣善于驾驭多媒介同步并行的创作方式，媒介的交互也为视觉场域的铺陈提供了复杂而多样的路径，最新展览则将通过数字动画、油画和灯光装置等多种形态建立其观念与语言世界。绘画在林欣笔下被定格为几似动画静帧的图像，人为迹象的刻意掩盖和藏匿，意在表明一种消除绘画的立场和指涉人的异化之隐喻，她在绘画中着重捕获了电子虚拟技术中的BUG状态，也既是一种软件程序错误，艺术家不再直抵完美结果，而是流连于过程的失控和视觉显现。在这里，机器或者说程序同等地获得了一种和人为相一致的行为机能，以至于我们已经无法分辨，哪些是人为部分而又有另外那些是程序本身的作为。

影像互动装置

近期的新作《错误的秩序--废弃》和《时光的额外维度》则几近于一种空间拓扑学，来探究各种“空间”在连续性的变化过程和失控状态下持存的性质。

其中《错误的秩序--废弃》中数字形象的来源完全是一颗现实中的矿石，艺术家将其形象原样输入电脑后，又随机的进行了破碎和重组，保留它在虚拟环境下被修改的过程痕迹，使其以乱码的电子断层出现，并定格这一变化中的随机形象，通过这种反常规的体验，艺术家将创作过程引入到一种充满悬念和未知的失控状态，而这为思维和认知的延展打开了全新的维度。

林欣煞有介事地向我们呈现了一个“错误”的形态，一种似是而非的莫名情形，它通往目的但是却不导向结果，这里涉及到关于“错误”的审读，关于对“错误”的观念的建立。在某种意义上，只有“错误”方能打开歧异，将我们引至事物被遮蔽的部分，那些在我们惯常经验之外的隐秘幽僻之地。

--戴卓群