王子1983年生，北京人。

我对王子的印象是这个人是易碎的，甚至是已经破碎的，固守自己的状态，很平静，也有无奈。在北京这个快速变化的大时代里，他的平静颇为难得，也非常真实。宛若一颗“生了锈的螺丝钉”，虽已有锈斑，不再刚健，却依然真实的运转。

王子对于同志文化和艾滋病的讨论有一些被他植入了自己的作品。在这个泛道德标准的当下社会里，他的存在也许就是生了锈。这里面也有他对旧物的眷恋，都是感情的投射。作品《勿忘我》里透出的都是他这种固守着的、对记忆中爱的眷恋情绪，这种情绪是人性化的，任何真实的人性化都能够简单直接的的打动别人。王子则成功的将这些都移觉成了作品。

《如果还有时间》我看到这件装置脑子里就能够想象出他在自己甜水园的民居里，一个人改装这些旧货市场甚至垃圾箱里拿回来的钟。如此安安静静与时间为敌的姿态也让我感动，因为初衷在于疾患给了他关于时间的思考，无比真实，也非常勇敢。

很多人关注王子的展览和作品，还是希望文字能够由浅及深的为一些观者提供路径。他的作品不仅仅是戏谑暴力和反抗，这些表象下有着一些深刻的思考，关于如何向死，关于自由。

--勺勺，展览策划

王子像是一个善良的外星人，住在甜水园的一个老旧小区里，俨然一个旧物天堂，渴求爱继而滞留在少时记忆，像一个借东西的小人，在面临威胁的生命时间中，他用自己的作品记录着游历过的地方和爱过的人，寄存于其间的时间而得以被保存延长，甚至成为永恒。他用被认为未知的文明，追赶这被压缩的时间，令毁坏重归平静。他创作了大量的将同志、色情和军事符号融汇于八十年代读物上的反智类作品，有意的冒犯以戏谑之名叫停了时间。

--刘曦，艺术家好友

关于王子的作品

王子只有三十出头，在他十七、八岁时就开始独立的创作了，至今，作为艺术家的十几个年头里，他几乎从未有中断过。王子住在北京甜水园一个普通的居民小区。那是父母的一居室房子。几乎所有的作品都完成于那个地方。他身形瘦弱，走路飘忽，戴一个透明的塑料质地的眼镜，常骑自行车或者电瓶车出行，跟周围的居民似乎没有两样。但是王子的脑壳里，从没有停止过怪念头。他一般跟人说话很少，却充满了表达的欲望：作品就是他的语言，在作品里，他永远以第一人称表述，完全不在乎别人的感受，但是因为他的创作非常“接地气”，所以很容易理解，形态质朴、立意通透。王子的很多作品，充满戏谑的意味。他经常用“四两拨千斤”的手段，调侃既有的权威。对权威的质疑和挑战，早于星星美展，“八五新潮”，乃至“后八九”达到高潮，其中很多作品均采用象征主义的手法，或晦涩、或幽怨，或苦大仇深。王子没有负担，他从自身出发，从身边寻找，用很多现成品改制，轻盈、别致。没有隐喻，没有顾盼生情、欲说还休。手起刀落，直截了当。然而又看不到血污。干净，甚至洋溢着美感，好像在以自己孱弱瘦小的身体在与巨大的历史和现实共舞。

--田恺

心灵像镜子，有的人澄净，有的人污浊，王子是我欣赏的那种心灵澄净的人，因为如此，他的艺术和主流的艺术方法不同，追从心灵似乎是王子的特质，这种易碎的特质也包括面对现实所选择的挣扎和妥协。这世上没有“异类”，有的只是愿意用自己的身体感受、自己的眼睛去观看、自己的大脑去思考的人。也许叛逆者终归会驯服，化身主流；也许用一种玉石俱焚的方式做结局，幸好这世上总还是有像王子这样不同的人，不同的价值观甚至是不同的真理。

--向京

当我第一次见到艺术家王子和他的作品时，却有着眼前一亮是新人之感！这并不是说王子已具备了未来大艺术家的潜能，而是从他的状态、感觉，以及他对艺术的态度上，你能感受到一种未来中国当代艺术的拐点希望：没有现实与文化上的负累，没有急于出人头地的智慧，没有暧昧的庸俗，更没有谋略上的狡诈，一切都显得那么的自然流畅、透明清晰。他的从容与清纯会使我们红尘混久了之后，荡涤现实策略的晦暗，甚至有些无地自容的尴尬。

--冯博一

王子截取八十年代政治波普的标志和符号，重新反观、思考、组合，完成了对于中国第一代当代艺术文本的巧妙跨越与冷静的反讽。从技术到理念，王子的作品标志着本土八零后艺术家以准确的理解和姿态，以及成熟的制作，进入世界范围内的现当代艺术的宽广视野与专业水平。王子2008年作品部分为陈丹青个人收藏，并被北京当代资深收藏家刘山、高捷、伍劲、曾小俊，及若干欧美收藏夹收藏。

--陈丹青