在他广为人知的数码合成的图像作品“美杜莎之筏”（2002）中，他借用了席里柯在1819年创作的含蓄而又讽刺的巨作“美杜莎之筏”作为原形。这幅历史上着名的画在当时是为了纪念一次重大的海难，150名乘客在竹筏上漂流了两个星期，最终只有15人生还。这幅画优雅地推翻了19世纪传统的以史诗和英雄作为历史题材的绘画方式，取而代之的，是把社会从一次海难中表达了出来。对这个历史时间的解读使胡介鸣在文化大革命及其残酷中找到了对应。因此他的“美杜莎之筏”并非只是作为过去的参考：图像由当今过于饱和的消费物品和广告构成。再加之，他把摆出放纵享乐姿态的现代青年和隐蔽着的被处理成统一灰色调而且还穿着毛泽东时期制服的人民并置到了一起。从不同政治时期的社会现实中恰当抽取出的图像构成了这样的合成，不论对历史还是现在都意味着强烈的批判－这是超越了纯粹个人思维的关怀。