希：“十个小时后我才能够到达火奴鲁鲁。你走间弦会非常快。”

YSFY：“非常快是多快？”

希：“这得看你之芯量和之芯向之间的比率，依我的经验，十五至三十分钟之间。你沿途也查看一下从大唐到火奴鲁鲁的间弦有没有盗墓者入侵的痕迹。如果遇到盗墓者，他们一定以为你是巡逻者，千万不可暴露身份。”

YSFY：“我只需要沿着红色锥形帽子走？”

希：“对，快到火奴鲁鲁地界，你会看到一座红色的自动饮水机。上去喝一口，那里是一个弦点。出来之后给我传递之芯。”

YSFY：“你也注意安全，这次我和一一陪不了你了。”

希：“放心去吧。遇到盗墓者的巡逻队，就说自己是沃尔夫冈，在间弦执行秘密任务。其他无需多解释。”

YSFY：“稍后在自动饮水机那边见。”

——艺术家写作中的《油瓶记》

至今我都在用一定长宽比的长方形画面记录着梦境，类似宽屏剧照。初中的时候，我曾在“绘画”与“插图”之间选择了后者。这个选择为我后来的创作带来“图画”的底色。断裂是我认识和面对世界的一种方式，也呈现在我的创作媒介上。“图画”能将这种在场与不在场的真实性链接起来。

除了记录梦境的绘画，展览中的几组作品就像是无形之物自虚空转化到现实里的例子：“步行街”壁画邀请观众一起辨认梦中的景象。《四国大战》是一个棋类游戏，通过扩大棋盘的面积并增加参与人数，象棋具备了合纵连横的战略维度。《库篮镇》用白描的方式将北京的胡同变迁与日常生态存储于玄妙的想象世界。“拉内卡”水墨涂鸦系列则是我多年来在不同的地貌条件下即兴绘就的图样。

关于艺术家 About Artist

耶苏（张帆），艺术家，写作者，1983年生于中国绍兴。毕业于广州美术学院油画系第五工作室与中央美术学院实验艺术系，创作包括视觉艺术，小说等。作品曾在上海双年展等国内外展览中被展示与收藏，其中《四国大战》曾获中国北京民生美术馆“最受公众欢迎作品奖”。艺术评论见于《ARTFORUM》、《画刊》、《Ocula》、《Art Review》等媒体。