第一节

我们的眼神中带着轻蔑，感到新鲜又刺激，但一番情绪宣泄后，我们成为了挚友。本来就没什么真正值得较真或真正无关痛痒~ 选择是一种社交失礼……呃！表皮的绒毛触感蠕动至细微末端。心脏健康是心房恨意的帮凶。不像磁性相吸是永恒定律。表相与情境会像厨房台面上的牛油果般迅速腐坏。莱特拉达（Rei Terada）提出表型质询可轻易升华为具有暗示性的“姿态（stances）”元层面。美好事物总要以糟糕事物调味，甚至主动寻求这种必要，就像蚂蚁爬过潮湿的混合香薰。

过长的法式袖口在空中飘动，护照被遗忘在飞机上，免费酒水，汽车牌照上的天使数字。我尝到了未经计划的信念带来的兴奋与刺痛，但我们所有人在一起时，却像把过多的花茎塞进酒瓶紧抿的瓶口。

友谊手链上的珠子太小，拍不出好照片，老旧文具店的怀旧感，早已没有足够的疗愈弹性，无法再转移注意或弥补缺憾。从什么时候开始，青春已不再足够？？那种傲慢再也无法抵消成长小说里的责难与批评。引用莉莲娜·多加诺娃（Liliana Doganova）金融贴现的政治技术研究中的一句话：“[我们中]谁能负担起展望未来？”——来为事物、时间与人定价，或嘲弄他们的价值……换句话说，成为一位“投资者”。

撰文：黄炳豪

关于策展人
About the Curator

​黄炳豪（Bing）​是一位写作者、编辑和策展人。他们是互联网魔法书项目“5G Bing”的内容及创意总监。Bing以散文式的通径对待艺术和文化，并常突破展览形式实验其策展理想。他们致力于围绕当代艺术实践展开对话，特别是涉及跨性别女性主义如何通达性别、性、爱情、流行文化以及技术等主题。除了十多年的独立策展和创意实践经历外，他们还在策展、编辑、教育和项目策划部门拥有八年的机构经验，其中包括2020年以及2023年作为纽约现代艺术博物馆的C-MAP亚洲研究员。

关于艺术家
About the Artists

李姜承出生于韩国首尔，目前生活和工作于洛杉矶。他的艺术实践聚焦于身份、社区、集体记忆，还有跨国酷儿历史与艺术史的交叉视角下所遗留的议题。李的创作往往从研究开始，并最终呈现为精细的绘画、刺绣、装置、影像和表演——所有这些作品都被他视为“对往昔的一种具象和直接的‘关怀’”。

丹·李现生活和工作于柏林。在过去的18年里，他们的艺术实践涵盖绘画、雕塑和大型装置在内的多种媒介，这些创作基于对时间、人类对死亡的复杂认知，以及其背后隐含的二元对立与禁忌的长期研究。在其大型场域特定装置中，李与“非人类”实体——细菌、真菌和昆虫展开合作，并转化成为构成其装置的有机物质。

桑德拉·穆金加 是一位来自挪威的艺术家和音乐人，现生活和工作于奥斯陆和柏林。她的作品横跨装置、雕塑、表演、文本和数字媒介，致力于探索其中可见性和不透明性的动态关系、自我表征的边界，以及监视政治学的有关议题。她的作品始终关注着一种痕迹与遮蔽的状态，就如那些萦绕不散的、悄然消逝之物，或是被刻意隐藏的存在，并追问身体如何被记忆和唤起。她以化石为媒介重构和虚构远古与未来的生物，以此同时召唤出抵抗固定身份的幽灵形象。受科幻小说、非洲未来主义和后人类理论的影响，穆金加构建了一个另类世界：在那里，技术、人类与动物通过充满政治隐喻的演化动力和行为，彼此交融。

​潘光远​（b. 1990）是一位生活和工作于纽约的艺术家，她的跨学科艺术实践融合了绘画、装置和表演等媒介。在过去的十年里，她对中国传统水墨进行了实验性的研究，并将其作为探索个人叙事和重构东西方艺术史对话的场所。

​王伊芙苓韬程​（b.1981，成都）现工作和生活于鹿特丹。2006年，她于南京师范大学中国传统艺术系获得学士学位。2012年，她于法兰克福Städelschule美术学院获得硕士学位。王伊芙苓韬程的作品应当被视作一个整体的“星群”, 它们涵盖了众多既定艺术门类，包括绘画、书法文字、环境装置、录像短片、服装设计和表演。她的作品作为媒介、载体，为她所设定的多种主题服务，例如中国传统与现当代艺术、以及殖民历史、酷儿、女性文化与女性主义运动等，并通过重叠混合，将这些相互独立的概念交融链接。2012年至2014年，她作为驻地艺术家参与阿姆斯特丹的De Ateliers驻地计划。收藏其作品的机构包括美国芝加哥艺术博物馆，法国巴黎蓬皮杜中心，荷兰阿姆斯特丹ABN AMRO Collection，荷兰阿姆斯特丹市立博物馆，荷兰乌特勒支中央博物馆等。

王水的作品探索了感知结构的多重歧异。通过视频、雕塑、绘画和装置等形式，他们重新审视了那些形塑我们世界感知经验的身心循环。艺术家的实践融汇了欲望、建筑与媒体的多元个人经验与研究，其核心主题聚焦于阈限性及其作为一种抵抗形式的激进潜能。王水常以图像与物质的隐蔽空间为切入点，激活介于细节与全局、透明与晦涩、已知与未知之间的幻惑状态。