贝浩登（上海）欣然呈现艺术家杰森·博伊德·金塞拉（Jason Boyd Kinsella）的个人展览“心我的炼金术”。

“每一块彩色的积木都自由地接受新元素组合，就像某种视觉炼金术。”

——杰森·博伊德·金塞拉

杰森·博伊德·金塞拉是一位对人物的外貌并不十分感兴趣的肖像画家。事实上，他的作品中或许根本没有人物，或者至少不是我们习惯于看到的样子。金塞拉明白肖像画有两种作用：一是捕捉对象的相貌，包含其脸部的轮廓、下颚的宽窄、皱纹和凹陷；二是提炼出更真实的东西，其中相貌次于情感，这就是别人眼中的形象与自我认知之间的差异，好的肖像画总是心理肖像。

揭示人类的心理构成是金塞拉实践的核心，他着迷于人类本性的错综复杂。根据迈尔斯-布里格斯性格测试(Myers-Briggs personality test)，金塞拉将人物的性格特征分解成不同的几何单位，这些单位的形状、颜色和大小决定了他们的个性。

我们都深信，自己以特定的某种深度方式与世界互动，我们每个人都觉得自己拥有特殊的感知、癖好和机制。迈尔斯-布里格斯性格测试根据这种差异性预设出了16种潜在的人格，即16种在世界上存在的方式。金塞拉成功地摒弃了传统的面部结构，创造了新的构造方式，并在童年时期受到了布里格斯的书籍的启发，对这种类型学产生了持久的迷恋。金塞拉将人物的性格特征分解成不同的几何单位，这些单位的形状、颜色和大小决定了他们的个性，再将它们如搭积木的方式重新组合起来。

《花园》是杰森·博伊德·金塞拉于贝浩登上海空间的展览“心我的炼金术”中的核心作品，展览汇集一件雕塑和十三幅画作，呈现了广泛的人物肖像谱系，每件作品都是艺术家对人类心灵运作方式的印象与解读。这些肖像既是金塞拉生活中的人物，同时也是他自己。抽象的形态端坐着，隐喻性地揭示着艺术家勇敢的信念：他们凝视着镜子，直面内心的疯狂。

金塞拉的创作始于最为艰难的部分：快速、不加修饰的草图，如同未经梳理的头发散落在纸页上。然后，这意识流泻结晶于画布，精确的形态和光线如肥皂般平滑，几近电脑生成的效果。最终的构图毫无生硬拼凑之感；它们漂浮于画布之上，金塞拉或许会将其归因于阿兰·瓦茨的教导和道家的“无为”哲思。在《伦诺克斯》（2025）中，暖色调的几何条块向空间延伸，微微发亮的球体栖息于其边缘，展现出惊人的自信姿态；《海伦》（2025）的构图则更为紧凑，奶油色和淡紫色的块体温柔地环绕着白色的圆形内核。几何式的设计兼具模块化和树状结构特点。

“骨子里我是个收藏家，”金塞拉坦言。从他凭直觉将肖像组合成私人祭坛或解剖拼图的方式中便可窥见一斑。这份敏锐捕捉了他所描绘的对象那内在的轻盈而岌岌可危的重力感。展览中唯一的青铜雕塑《朱莉娅》（2025）源自一幅先前的画作，赋予金塞拉笔下的形象以新的立体生命。几何形态的稳重组合通过一根悬臂杆获得平衡，既采用了雅克·利普希茨的雕塑方式，又让人联想到亨利·摩尔。高贵，且带有一丝对扭曲形态的趣味。

一幅较小的画作《弗朗西斯》（2025），其灵感则来自一根细线上悬垂的纸片。这件作品比其他作品更带有极简主义的风格，但环绕螺旋纸片的寥寥数物却构建出一种动态逻辑。金塞拉证明了艺术可同时愉悦且严肃：直觉游走在人工雕琢之间，古典流转于荒诞之中。

画作《露娜》（2025）仿佛是金塞拉在《花园》中所透露的不安情绪的视觉解药。人物的姿势借鉴自让 - 弗朗索瓦·米勒创作于 1853 年的著名作品《拾穗者》。她与米勒画中女子姿态相同，温柔俯身触碰大地，宛若播种。相较于金塞拉早期作品，《露娜》在风格与尺幅上皆有不同：人物以全身入画，而非仅现头肩。那些形似手指的部分更为柔和，少了几分刀刃般的锋利，更具生物形态的圆润，也透出更多希望。她未望向观者，而是弯腰贴近地面，花园正在此地孕育。

尽管金塞拉笔下的人物常被视为带有独特的超现实主义气质，但值得指出的是，金塞拉的创作源于一个更悠久、更严谨的几何抽象的传统：从蒙德里安的神秘网格，到查尔斯·比德曼的结构浮雕，直至阿尔·赫尔德的宇宙构架。当这些前辈力图描绘普世真理时，金塞拉却将绘画的空间结构转向内心，指向心灵的破碎地带。最终，这正是真正的炼金术之所在，也是杰出的肖像画家——如伦勃朗、爱丽丝·尼尔——的领域，尽管金塞拉调度的是更为奇异的元素。那些管道、横梁和球体，不知何故承载着人的重量。如同一部皮 克斯电影：被冻结的玩具环绕着我们，散发着惊人的脆弱与隐秘感。其情感起伏虽难以言表，却诡异、温柔而有力。

1993年获得文学学士学位后，金塞拉决定暂停他的绘画实践。然而在创作中断30年之后，他于2017年重返绘画。揭示人类心理构造的内在本质是金塞拉实践的核心所在，他着迷于人类本性的错综复杂。根据迈尔斯-布里格斯性格测试(Myers-Briggs personality test)，金塞拉将人物的性格特征分解成不同的几何单位，这些单位的形状、颜色和大小决定了他们的个性。金塞拉将其创作主体锚定在心理属性的本质中，尽管他的绘画表面简洁利落的让人联想到古典大师的作品，但他的审美观和方法论坚定地体现了当代的语境。