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1161. “后文人”时代:不画画的策展人都不是好的艺术家? [25%]

...绘画的某种特殊性,这种特殊性指向了那种逐渐远离描述客体对象的部分,或者说更趋于内心表达的过程。事实上,真正的文人特点,在于他们的超越性,体现在多个方面,因此他们需要...

类型:新闻发布时间:2020-09-24 17:32:28

1162. 第四届深圳美术馆论坛现场实录(第五场) [25%]

...,包括朱青生先生的文献档案,才可能逐渐形成一种比较客体化、比较对象化的历史研究。所以我觉得这两种争论,他们的研究都有倚重,表明的是两种取向,这两种取向都是合理的,我就讲这么多。&nb...

类型:新闻发布时间:2011-12-09 11:01:21

1163. 栗宪庭:五四美术革命批判 [25%]

...象体验入微;而近来之后印象派,乃反其道而行之,不重客体,专任主观。立体派、未来派、表现派联翩演出,其思想之转变也足见形似之不足尽。作为西画家的倪贻德也认识到:方今对于国画之非难者,大约都持有...

类型:新闻发布时间:2016-05-04 14:01:41

1164. 内向的世界——向京与尤永的对话 [25%]

...,也无非就是提供一个被看,她最终还是一个他者、一个客体,还是一个男性角度的。这就是我一直批判的犬儒主义的女性主义还是一个给的姿态。我希望大家面对我这件女性角度出发的作品,很...

类型:新闻发布时间:2013-08-15 15:12:10

1165. 德国当代艺术为什么如此繁荣? [25%]

...的鉴赏:这使得艺术协会的成员成为了艺术展中的主题和客体,并在艺术协会的展览中被展出。自从世纪之交,艺术市场的影响力已经在艺术世界的各个领域大幅增长,并对机构展示与艺术推广介绍,艺术教育和实践,以...

类型:新闻发布时间:2019-07-19 02:32:10

1166. 上海美术馆最后的当代艺术大展 触摸新艺术的体温 [25%]

...生于作品和观者之间通常被定义为艺术观赏的客体和主体。但是传统的主、客关系在这个展览中被逆转:作品成为主动、扩张的因素,观赏成为对作品威慑力和侵犯性的适应和协调,而观者则在这种协调的过程中发掘...

类型:新闻发布时间:2012-09-16 00:34:27

1167. 蜉蝣一日:张晓刚是个追求时效的人吗? [25%]

...显然,每一位个体对艺术创作的观看都基于一种本体和客体的互为关系被共建起来之后的自我感知。在展场当中的光系列里,作品以极度聚焦的镜头对准了光线投射在皮肤上那一片游弋的瘢痕。视觉注意力被主动放...

类型:新闻发布时间:2023-03-14 09:20:24

1168. 殷双喜:80年代后期中国油画中的古典意向 [25%]

...  在这里朝更远地方了望的心灵很自然的要摆脱一般的客体性相而回到主体的内心生活,即回到一种宗教性的心胸和情绪。黑格尔说:“如果艺术作品以感性方式使真实,即心灵,成为对象,把绝对的这种形式作为适合它的形...

类型:新闻发布时间:2007-11-06 17:47:51

1169. 殷双喜:80年代后期中国油画中的古典意向 [25%]

...  在这里朝更远地方了望的心灵很自然的要摆脱一般的客体性相而回到主体的内心生活,即回到一种宗教性的心胸和情绪。黑格尔说:“如果艺术作品以感性方式使真实,即心灵,成为对象,把绝对的这种形式作为适合它的形...

类型:新闻发布时间:2007-11-06 17:47:51

1170. 格哈德·里希特给我们带来了什么? [24%]

...特所云——具有“明确的物质性”13。因而作为客体存在于现实世界中。尽管按摄影样板画出的照相画以及后期浪漫化的风景画使观赏者获得了现实体验的整体性,格哈德·里希特必须在一个长期的创作过程中不断重新...

类型:新闻发布时间:2008-11-21 22:17:00