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161. 何桂彦:现代性的维度:20世纪80年代以来的抽象与表现 [69%]

...。1980到1984年间,乡土绘画成为继伤痕之后的另一个发展潮流。不过,1982年前后,以张晓刚、尚扬等艺术家的作品为代表,开启了乡土绘画的表现主义倾向。它们无疑成为了一个重要的转折...

类型:新闻发布时间:2012-09-13 17:28:24

162. 何多苓 一种高明的“若即若离” [69%]

...都不在潮流中,但也从未缺席。最显著的例子有关伤痕美术,何多苓说自己事实上并没有参与伤痕。因为那一年全国美展之前,四川美院全院动员,大家出了很多草图。他的草图是一个女知青在河边洗澡,...

类型:新闻发布时间:2011-05-10 09:03:30

163. 何多苓 一种高明的“若即若离” [69%]

...都不在潮流中,但也从未缺席。最显著的例子有关伤痕美术,何多苓说自己事实上并没有参与伤痕。因为那一年全国美展之前,四川美院全院动员,大家出了很多草图。他的草图是一个女知青在河边洗澡,...

类型:新闻发布时间:2011-05-10 09:03:30

164. 身体的诗学与政治——关于向京近作 [69%]

...开始恢复、弥合,成为一个人的隐衷。这道拯救过自我的伤痕,残缺而悔恨,它依然疼痛。而在身体的回忆中,那浮肿的曲线、沉重的脂肪、下垂的乳房,却是岁月掠过的另一种伤痕。那伤痕泄露了身体的疲惫,也泄露了体内的...

类型:新闻发布时间:2013-08-15 14:40:03

165. 多重角度看“何多” 何多苓艺术研讨会上海举办 [68%]

...注是发自真心、顺其自然的。青年批评家盛葳则从伤痕美术的脉络谈何多苓的创作,他认为有必要重新梳理伤痕美术历史。他认为何多苓的作品更多关注的是艺术家的自我体验,并没有和现实直接发生关系,何多苓的...

类型:新闻发布时间:2011-05-08 14:26:19

166. 多重角度看“何多” 何多苓艺术研讨会上海举办 [68%]

...注是发自真心、顺其自然的。青年批评家盛葳则从伤痕美术的脉络谈何多苓的创作,他认为有必要重新梳理伤痕美术历史。他认为何多苓的作品更多关注的是艺术家的自我体验,并没有和现实直接发生关系,何多苓的...

类型:新闻发布时间:2011-05-08 14:26:19

167. 何桂彦:“底层”关怀的合法性与策略性 [68%]

...,从罗中立、陈丹青他们那一代艺术家开始,包括伤痕美术,以及后来的乡土绘画,艺术家都具有知识分子的人文关怀,都在为底层代言。但是,一部分艺术家实际上是在想象一个边缘,想象一个...

类型:新闻发布时间:2008-12-16 12:11:33

168. 何桂彦:“底层”关怀的合法性与策略性 [68%]

...,从罗中立、陈丹青他们那一代艺术家开始,包括伤痕美术,以及后来的乡土绘画,艺术家都具有知识分子的人文关怀,都在为底层代言。但是,一部分艺术家实际上是在想象一个边缘,想象一个...

类型:新闻发布时间:2008-12-16 12:11:33

169. 何多苓: 毛焰的画给我一种震撼的感觉 [68%]

...跟这些历史事件的关系都不大,虽然当时我被归为伤痕美术,但是,实际上我从一开始就不是表现伤痕美术,而是用一种批判现实的眼光来表现社会,从个人的角度或者诗意的角度,或者是唤醒的角度来,...

类型:新闻发布时间:2009-09-11 17:39:48

170. 低调时代感的蓝色绘画的風格性——关于李建平的绘画 [68%]

...粉饰与矫情的色彩使得画面保持纯粹,尽管人物带有丝丝伤痕,却又因为不真实的皮肤感与空洞的双眼,让观者不至于在第一时间加入太多的自我形象投射,反而是拉开距离去体会这个时代下的异质感,连结艺术家感受到的当代...

类型:新闻发布时间:2008-11-15 19:30:57