中国专业当代艺术资讯平台
搜索

大约有10711项符合查询结果,库内数据总量为186184项。(搜索耗时:0.0078秒)

1831. 中学美术教学中“4MAT”模式的实践与研究 [63%]

...话总结、记忆深刻:在象限二中左半脑逻辑性、理解性等思维方式开始发挥一定作用,学生需要根据教师的引导提问展开理性并且有一定逻辑性的回答和总结。所以教师对学生提出的问题也有一定的要求:虽然没有一定的知识基...

类型:新闻发布时间:2014-08-11 13:23:10

1832. 周褐褐个展“纯纯各归” | 充满想象但保持敬畏 [63%]

周褐褐希望通过展览,观众们可以放开思维,不要用单一、固化的思维去看待事物,而是要用更广阔视角去看待整个世界。音乐、生物、医学、宇宙、自然,给予周褐褐创作营养的地方无所不在,在之前我对她...

类型:新闻发布时间:2021-05-06 09:46:40

1833. 隋强“走进高原”国画展在潍坊博物馆隆重开幕 [63%]

...艺术与中国传统绘画艺术本质上的差异。从而使他的艺术思维发生了诸多变化。回到祖国后,他一直致力于艺术新思维的实验性创作,力图在传统绘画的基础上结合西方绘画规律与表现技法,并当随时代进行艺术创造。为了进一...

类型:新闻发布时间:2014-04-17 17:26:21

1834. 2012EXIN亚洲实验电影与录像论坛 [63%]

...的探索。1993年邱志杰的《重写兰亭序一千遍》即是这种思维下的作品,只是多了重复书写后的一件纸上作品,这是典型带有行为和纪录过程的影像,也是影像始于纪录的开端。这时期的影像侧重纪录和观念还谈不到向世界输出...

类型:新闻发布时间:2012-11-05 17:51:03

1835. 蒋志:不安之安 [63%]

...不可能是单向的,对个人来说,单向的意义来源于单向的思维,我们经常能体会到安中的不安,较难体会到不安中的安,也许是人的常情吧。我认同对事物的理解有常情的一面,同时也要心留超越常情的意识,这样我们才不至于...

类型:新闻发布时间:2016-09-02 13:01:53

1836. 立体主义将具象绘画推向末路? [63%]

...主要依靠视觉经验和感性认识,而主要依靠理性、观念和思维。第三阶段是1912~1914年的综合立体主义阶段。艺术家提出一种新的观点:不去描写客观物体的外表形态,而是把客观物体本身引入绘画。一...

类型:新闻发布时间:2014-12-11 09:07:59

1837. “雕塑”的一个案例 ——2012三官殿1号艺术展的条件及叙事 [63%]

...望似乎是个焦虑型的艺术家,他是一个有着大思维的人。因为你会发现他的作品主题都是围绕社会关系进行的,因此他的作品似乎更具有艺术社会学的深刻意义,是进入了一种相对独立于艺术之外的公共空间领域,体...

类型:新闻发布时间:2012-11-20 14:32:09

1838. 80后羞于谈理想 被迫进入中年人游戏 [63%]

...在的80后学生提交的论文90%是无效的。他们的研究方向和思维趋同,却都没有发现目前艺术和现实中存在的问题,也没有心思对出现的问题进行一点点深入研究。大多数学生在写论文时的叙事结构和高中课本相同。也就是说...

类型:新闻发布时间:2010-08-31 11:09:20

1839. 水墨画实验的本土性与当代性——张羽访谈 [63%]

...及可能性,在保持本土气质的基点上如何使水墨更具当代思维特性和现实批判品质,当然,这里还包涵语言品质转换问题,水墨作为一种语言或一种文化符号,蕴含着某种超验性和精神性,其实它具有不依赖其他任何物象独立表...

类型:新闻发布时间:2009-10-21 11:39:37

1840. 超越与反观——邱启敬当代玉雕艺术精品亮相保利2014春拍 [63%]

...的白玉、翡翠都没有让他束手束脚,反而以他的新视角新思维为他手下的白玉、翡翠注入新的生命力。而其创作的由玻璃种翡翠制作的涅盘作品,虽是源于传统的禅意题材,但异于传统写实的造型手法,表达了抛开种...

类型:新闻发布时间:2014-05-09 10:28:15