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1921. 明确的度量法:展示全球 戴维•乔斯利特 [52%]

...们有可能为展览催生一些在数量上更少但在力量上更大的视觉叙述。画册文章的作者们不断强调,随着日本从二战的破坏和创伤国家既是这场浩劫的始作俑者也是其受害者中逐渐走出并开始崛起成为世界第...

类型:新闻发布时间:2013-06-21 11:07:45

1922. 阿瑟·丹托:一位值得关注的分析哲学家 [52%]

...哲学、哲学心理学、哲学史等,对于语言、知识、情感、视觉再现诸种理论都深有研究。他撰写了大量专著,可谓著作等身,晚年仍笔耕不辍。他最早从分析哲学的视角入手,曾做哲学史的专门研究,代表作有《作为哲学家的...

类型:新闻发布时间:2014-02-13 15:14:23

1923. 第53届威尼斯双年展之“给马可波罗的礼物” [52%]

  当代视觉下的神话与历史  文吕澎  八百多年前(1275年),出生于意大利威尼斯商人家庭的马可波罗(MarcoPolo,12541324)随同父亲与叔父到...

类型:新闻发布时间:2009-04-09 10:12:19

1924. 海阔天空 | 黄宇兴双联屏展现新旧香港风貌,精彩亮相佳士得亚太区新总部首拍 [52%]

...国传统意象,以疏密的空间结构及光影律动营造了静谧的视觉空间。通过此作可见郝量致力钻研古人绘画精髓,以当代感知力再现中国古代文人的隐士情怀与哲学智慧。

类型:新闻发布时间:2024-09-18 16:12:19

1925. 王新福:凡尘 [52%]

...态,在红、黄、兰、绿的挤出和笔触的飞动中建构了新的视觉秩序。这样的形式能揭开到色彩表层下蕴涵着生命和精神;激情中蕴含某种色彩秩序;理性思考中又迸发着涌动的生命意识。在王新福的绘画中,无论是巨大尺幅画,...

类型:展览发布时间:2018-12-14 14:12:35

1926. 深植草原的游牧艺术是怎样的? [52%]

...构图自由奔放,画面趋于图案化的特征上,不追求写实的视觉逼真与再现的被动性。所创作的艺术作品,题材广泛,色彩明亮,其悬浮的颜色和表达的意境具有极强的运动感。而这一点,无疑与蒙古族传统美术的造型特点,有一...

类型:新闻发布时间:2018-07-03 09:16:32

1927. <访谈记录> 王淑平老师与彭锋老师的对话 [52%]

...到剧本创作。回过头来看,这些转换其实是相辅相成的,视觉领域的经验对剧本创作是有帮助的,而视觉领域的经验其实又依托了我的美学知识,创作剧本及视觉领域经验,对我的美学思考又有新的启发。W:...

类型:新闻发布时间:2012-06-27 17:44:06

1928. 不此不彼——黑鬼四十年磨成的剑 [52%]

...,并非所有以艺术的名义造出的物质形式都能够呈现人类视觉感知的智慧,甚至绝大多数不能。  但是,非要给艺术或者不是艺术讲清个道理那就是现代人的困惑、纠结和矫情了,说的更准确一点儿...

类型:展览发布时间:2017-09-28 13:18:42

1929. 朱青生:自否法则的承拓—王小松展在当下的意义 [52%]

...从旧石器时代晚期丧失了图像的优先权之后,重新复兴了视觉第一感觉的自身权力。这是艺术积极肯定的取向;然而,正是在此,自否具有更大的价值,于是学院在另一方面引发的对理性及其导致的知识强权和知识阻隔的破斥,...

类型:新闻发布时间:2009-06-30 15:49:54

1930. 林路:照相机从来不是中立的机器 [52%]

...摄影家寇德卡则以边框的切分探索了影像的空间维度以及视觉元素之间的戏剧性关系等等。所以就有必要再次强调:摄影真实与否,根本上在于拍摄者对世界的态度、对被拍摄者的态度,被拍摄者对于世界的态度,以及日...

类型:新闻发布时间:2012-12-10 11:07:01