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1951. “蒙卡奇和他的时代:世纪之交的匈牙利艺术”在北京画院隆重开幕 [90%]

...艺术创作产生了深远影响,曾引发了艺术界对创作题材与形式等问题的普遍思考。目前,中国艺术界在历史画亦或现实主义领域,都面临着一个价值判断和选择的问题。时隔半个多世纪,蒙卡奇的作品再次来到中国,不管是其历...

类型:新闻发布时间:2015-01-29 19:43:51

1952. 周春芽和他的狗 [90%]

...最著名的园林。画家会在各个园林中拍照并研究传统绘画形式。周春芽拍摄的“假山”照片让我们想起了维克多•谢阁兰(VictorSegalen,法国著名诗人)1909年在中国写给妻子的信中...

类型:新闻发布时间:2006-11-18 19:37:00

1953. 笔墨,视觉与反观念——另一个视角看黄国武的水墨实践 [90%]

...实验水墨,也不同于诸多当代观念水墨。前者流于技术与形式主义,而后者则将主体让渡给了外在的解释。而黄国武新作的意义在于他试图通过画面自身塑造绘画主体。而这已经完全迥异于广州美院国画系所建构的那套绘画逻辑...

类型:新闻发布时间:2014-06-25 11:37:07

1954. 造自家妙象——朱乃正水墨画小论 [90%]

...的不是自然主义(或者叫写实主义,现实主义),也不是形式主义,似乎更多的以有象征意味的符号,创造出一个潜蓄于内心的世界。

类型:新闻发布时间:2015-05-07 11:11:07

1955. 专访 | 卢迎华:新冠疫情与“新”美术馆实践 [90%]

...对象。我们同时强调对于艺术的考察和评价不应该停留在形式语言和技法等表象层面,也不应该停留在社会学意义上的阐释,而应该深入到艺术家和历史亲历者所处的语境、其背后的思想动力,结合艺术表现形式,综合起来对一...

类型:新闻发布时间:2022-04-07 09:11:12

1956. “乔治·马修”:抒情抽象主义画派巨擘乔治·马修的亚洲首场回顾展将在龙美术馆(西岸馆)举办 [90%]

...绪尔已经确定了语言符号的任意性,由一个能指,即它的形式;和一个所指,即相应的语义价值或内容组成。在绘画领域,类似的分离似乎是可能的,一种可触的视觉能指的前语言使形式得以解放,毋须承担指涉现实...

类型:新闻发布时间:2024-08-19 14:26:25

1957. 澜回| 人机协作下的历史与抽象可能 [90%]

...。在展览现场被问及为什么会选择人机协作的形式叙述历史时,杨子荣告诉99艺术网,人机协作是当下的生活状态,在人与机器的单向度交流中历史的感官温度在生活中逐渐离场。艺术家强调他并不是对历史...

类型:新闻发布时间:2016-07-04 19:40:05

1958. 冷林:从北京公社到佩斯北京 [90%]

...ldquo;政纯办的成员之一。政纯办为政治纯形式办公室的简称,由洪浩、肖昱、刘建华、宋冬和冷林组成,在2005年创立政治纯形式概念,并以集体创作的方式进行工作。小组成立之初,正值中国艺术市...

类型:新闻发布时间:2011-10-31 11:25:59

1959. 专访 | 丁乙:我喜欢在某种“限定”里工作 [90%]

...二年的“荧光色”阶段。在这个阶段的创作中,我不再将形式主义作为主要追求的方向,而是转向对于现实世界的宏观理解。从历史来看,1999年到2010年间,上海这座城市经历了成为全国城市化样板的...

类型:新闻发布时间:2021-09-23 09:20:30

1960. 蒙卡奇及其见证了匈牙利独立的艺术 [90%]

...之所受的巴比松画派的影响,便提炼出了这种独特的艺术形式,让他的艺术出类拔萃。艺术评论:匈牙利的艺术和其他国家相比有哪些特质?拉斯洛·班:因为当时大家都受法国的影响,而很多国家,例如芬兰...

类型:新闻发布时间:2015-01-21 09:53:31