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1971. 安德鲁·查普曼:常态之见 [59%]

...些作品意图与意义、时间、事物和地点建立联系。作品的表面往往类似于屏幕或照片,其中所做的标记与背景融为一体。对此类细节的关注反映了本质上的自负:认知、记忆和真相的模棱两可被编织进绘画的结构中,如同不寻常...

类型:展览发布时间:2024-05-31 16:56:08

1972. 田建新:身无长物 [59%]

...活的关系,时间空间变化组成的过程,让作品并非停留在表面内容,而是成为具有更为复杂的内部的记忆体。关于艺术家田建新田建新1994年生于中国河...

类型:展览发布时间:2024-06-27 10:22:01

1973. 陈国良:折·屏·景 [59%]

...了这些柱状作品。通过折叠和展开半透明的织物,并在其表面铺上稀释后的颜料,使颜色在折线处汇集,从而在织物上留下痕迹。观众可在周围走动,从不同的角度观察作品,同时欣赏日光的变化、身体的阴影与艺术家Nongyao用...

类型:展览发布时间:2024-07-05 14:36:26

1974. 王鑫焱:极夜 [59%]

...忆和拟物后的自我形象,建筑一个试图穿透生活和现世的表面视觉空间,并尝试通过绘画揭示更深层次的存在主义见解,探索人类的潜意识中的疯狂、直觉所引导的幻觉以及非理性能量心灵。6月28日下午3:00,策展人...

类型:展览发布时间:2024-07-05 14:55:07

1975. 约翰·阿姆莱德个展 [59%]

...姆莱德交出作品主导权,等待不同媒介的自然发挥。作品表面隆起些许薄膜泡,爆裂的颜料喷溅而出,对作品进行再次创作。阿姆莱德也会在作品中加入小迪斯科光球和玩具眼珠,丰富作品生命力的同时拉近与观众的距离。亮丽...

类型:展览发布时间:2024-07-08 14:34:21

1976. 后抽象个案之——王光乐 [59%]

...具有了时间的维度,这种创作观念的生效在于,艺术家将表面无意义的创作赋予了过程的意义。当然,在这个“时间的维度”中仍有一个介质,那就是水磨石上反射出的一缕缕光线。在王光乐的作品中,“光线”的存在并不是视...

类型:新闻发布时间:2008-11-08 01:39:00

1977. 首位韩国画家登陆中国 水滴个展北京揭幕 [59%]

...现了从强烈凝集力的玲珑水滴到最近界面张力松弛而陷入表面的水滴。因为金昌烈画的素材主要是水滴,画出了各种各样的水滴题材的名画。因此被称作水滴画家。76岁的金昌烈...

类型:新闻发布时间:2008-11-13 23:15:00

1978. 观念与现实——从《红色随想》系列油画作品说起 [59%]

...。“现实”二字中的“现”直指事物表面状态,“实”字为真正存在。由此可得“观念”是观察现场具体事物引发深思、联系历史传统世之事物规律形成的新意识形态;现实为事物的...

类型:新闻发布时间:2008-07-31 19:18:00

1979. 我梦见毛主席 [59%]

...田姐,这女人在我们给叶老师打工时经常克扣我们工资。表面和蔼,内心狠辣。这个骚女人居然落在我手上了。我跑过去追她,她走投无路,转到了生产队大院里面。我跑进去,眼见她进了厕所,一个两扇木头门的大厕所。我砸...

类型:新闻发布时间:2008-12-05 18:22:00

1980. “捣”弹——张世勇装置艺术作品展 [59%]

...系,张世勇把我们平时最易忽略的、不留意的、简单的、表面看来毫无关联的“报纸”组织起来,使它成为一个新的媒介,打造出一个全新的语境,从而催生出表现力出人意表的视觉空间。当然,...

类型:新闻发布时间:2008-12-12 17:24:00