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241. 玉见设计,秒懂古器物学——形纹设计五千年、古人智慧在震旦 [89%]

...器物学研究中心常年以料、工、形、纹为核心法论投入学术研究,已成为博物馆发扬的特色。料,是器物材质的基本特征;工,是制作器物的工具和基本方法;形,从工具痕迹入手了解器形的成形方法;纹,则是纹...

类型:新闻发布时间:2017-10-19 10:30:24

242. 央美实验艺术系独立“门户” 成立学院为哪般? [89%]

...美实验艺术课堂教学的原则是:1、感性认识与理性验证法论为前提的工作实践,而不是既定观念引导的目的性成果;2、以有价值的自我艺术表达命题为重心,寻求恰如其分的媒介形式与技术语言;3、所有课程都不只是手艺性...

类型:新闻发布时间:2014-09-05 09:05:48

243. 包泡:山水城市文明的历史阶段 [89%]

...够在人体。我学的不是雕塑,学的是西方文明的认识论和法论。美院上个礼拜开一个会纪念司徒乔,那个会上我又说了,美院没有传统,真正传统文化没有放到美院的特色上来呢。校庆摆的大卫石膏也还是18世纪的东西,我们...

类型:新闻发布时间:2014-10-10 19:55:48

244. 什么样的外部世界——从杨福东想到的文化和理解的关系 [89%]

...,为杨福东的作品找到某种来自亚洲的美学方式和逻辑、法论。我也不会去批评那些对日本的简单理解(可参照新渡户稻造《武士道》、本尼迪克特《菊与刀》和南博MinamiHiroshi的《日本人论Nihonjinron》等著作)。同样这也是...

类型:新闻发布时间:2010-10-15 10:06:39

245. “终结水墨画”──从水墨画到水墨 [89%]

...人本。但是以他的背景来看,他所处的时代正是评论成为法论的主流,看到艺术家的传记故事,艺术家的作品却被忽略,所以他提出这样的一个概念让我们把重点转到人本上。这是一个扩张与延伸,不见得是一个宣告他人或别...

类型:新闻发布时间:2010-08-26 10:48:03

246. 靳尚谊 画了60年,还要补一课 [89%]

...quo;线、色彩和构型进行融合的实验中。法论油画如何凸显中国特色?上世纪80年代,靳尚谊解决了刻画体积问题。靳尚谊曾说,《塔吉克新娘》是塔吉克族,有欧洲人种的特点,表现...

类型:新闻发布时间:2015-12-08 17:06:40

247. 戈子馀:我并不担心被惯性束缚 [89%]

...馀:这个创作大概实验了近13年了。我要寻找的是一整套法论,而非形式。这套法论在这十几年里是逐步形成的,现在仍然在生长。

类型:新闻发布时间:2018-01-18 15:10:39

248. 开拓与坚持——水墨新维度:2013批评家提名展学术研讨会纪要 [89%]

...关注新水墨发展动态的批评家也十分重视有关艺术家创作法论意义的探讨。对于水墨创作在法论问题上的讨论,刘骁纯先生首先提出了文以载道的观点,他认为,在今天,当我们强调和表现当代艺术创作中&...

类型:新闻发布时间:2013-04-26 17:24:02

249. 中国抽象艺术:从艺术史到当代艺术 [89%]

...抽象艺术于是成为转换传统的体现。在许多艺术家那里,法论的价值超过了形式论的价值,方法的运用成为艺术的动力,方法的个性成为艺术的个性,由此形成了中国抽象艺术作为当代表达的多种可能性。...

类型:新闻发布时间:2010-04-11 16:48:19

250. 亦复如是——关于张羽指印艺术的修行方式 [89%]

...,已跨过多种行业的局限,进入一种自由之境,他的艺术法论导致了他创作的丰产和跨界的影响,通俗地讲已是怎么做怎么有了;而约瑟夫•博伊斯的社会雕塑的社会影响已不是艺术界所能涵盖。

类型:新闻发布时间:2011-01-14 11:15:21