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...o;当代艺术概念及理论的原创性研究，既不是狭隘的民族主义，更不是停留在假想敌意义上的冷战霸权再临，而是中国学者立足于国际学术之林理应承担的文化责任。一.问题的开始：当...
类型：新闻发布时间:2024-08-02 10:49:12
...，丰富了整个展览的层次，也共同展现了两位先生深厚的民族情怀和赤诚如斯的为人、为艺风采。中国美术馆馆长吴为山在前言中写道：展览的举办得益于国内各有关美术馆、博物馆，以及相关艺术机构和企业的大...
类型：新闻发布时间:2016-03-18 13:53:22
...现代性主要体现在艺术家对20世纪中国特定的社会矛盾、民族危机和精神文化氛围，以创造性的艺术形式加以应对的“自觉”上,艺术家对中国现代情境的“自觉”,就是传统与现代的分界点。我们将这种“自觉”看成是传统向现...
类型：新闻发布时间:2006-12-20 17:05:00
...流。发展朝鲜美术的方针，是保证朝鲜美术发展成为具有民族形式和社会主义内容的革命美术。美术反映的主要内容是20世纪前期，朝鲜人民为争取民族解放而进行的艰苦斗争；共和国成立后抗击美国和社会主义建设。许...
类型：新闻发布时间:2013-03-16 14:59:12
...展示思路均再现了战后现代美术的进程，体现出国际性与民族性的双重影响。 众所周知，日本是最早也最全面地接受西方文明的亚洲国家...
类型：新闻发布时间:2009-02-22 10:24:21
...自然会出现增长、调整或者萎缩。事实上，在这个国家和民族缺乏相对统一的共同价值观的时期，在个人的经济和政治地位存在着巨大差异的情况下，对市场进行批评的人很难摆脱个人境遇导致的偏见。应该看到的是，中国的市...
类型：新闻发布时间:2008-10-22 22:38:32
...：殖民与抗争（1700－1830）；扩展与分裂（1830－1880）；民族主义与国际主义（1880－1915）；现代主义与地区主义（1915－1945）；繁荣与幻灭（1945－1980）；国家主义与全球主义（1980－至今）。六个篇章依时而序，不同类型的作品...
类型：新闻发布时间:2007-05-03 19:21:00
...并不那么熟悉的是，进入上世纪80年代以后，徐匡以少数民族地区风貌为立足点的创作样式。这在那个原有的指导主题业已失效、新的主题尚在酝酿、创作的禁忌逐步打破而前路尚不明晰的情境下，当伤痕的情绪过去之后，转向...
类型：新闻发布时间:2011-01-30 15:20:10
...渐辛亥革命前后，大批进步青年以振兴中华民族和挽救民族文化为己任，远涉重洋赴欧美日学习西画。学成归国，或创办艺术院校、或任教艺术院校，培养学生，宣传理念，传授技法，开启中国绘画从传统迈向现代...
类型：展览发布时间:2016-05-09 15:06:36
...中国的文化评判标准和命名准则，这是传承5000年的华夏民族文化，乃至多民族融合发展文明样式得以继续和谐发展和获得尊重的核心要素和迫在眉睫需要解决的问题。 站在国家的高度上，我们应该有充分...
类型：新闻发布时间:2009-07-10 13:23:41