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...作品有很强的感染力，明显的几何结构意识，省略了很多表面虚华的细节，色彩深沉凝重，这种风格贯穿他这几年的创作中，我建议他在展览中把画的静物拍照同时和画展出，这样我们能清晰地对比出他在绘画过程中取和舍的处...
类型：展览发布时间:2017-09-07 11:38:46
...当中，曾经发现有些作品在揭裱的过程中，由于过于追求表面的暂时华丽的效果，而忽略了对于画心质地的保护。而在揭裱的时候也一定要想着给后来人留一些空间，尽可能地保护画纸的质地，延长其寿命。如果能用物理...
类型：新闻发布时间:2012-06-19 14:06:12
...及其机制的批评。通过赋予油画表面不同的透明度从半透明到完全模糊沈少民巧妙地操纵作品给人带来的视觉体验。他借助人类偷窥欲望的本能来唤起观者去撕裂表面塑料膜，看清隐...
类型：新闻发布时间:2015-03-10 11:30:41
...就不是民国瓷器。 古代工匠在瓷器表面上釉时，通常通过吹釉的步骤来令瓷器表面达到附着一层薄薄的釉料，以达到均匀的效果。但是在雍正时期，不少瓷器上出现了波浪釉，即是因...
类型：新闻发布时间:2009-11-07 09:46:54
...东西，就好比第一口母乳，它恰恰就是中国精神。它不是表面的中国形式，也不是表面的中国文化。 表达：作品并非全部描述自己 《真空妙有》是一组探索人的精神...
类型：新闻发布时间:2010-03-13 09:30:24
...种子前，慢慢吐出其中的成分。颜色不仅是存在于表面上，实际上更是一种微观形状，为光创造折射的凹槽和镜面，这对将颜料磨进调色油的中世纪画家来说是不言而喻的，对在洞穴墙壁上涂抹粘土和烧焦骨灰的原始人来...
类型：展览发布时间:2023-06-30 11:07:27
...保养基本是一样的。首先打磨抛光，增加平滑度，表面越光滑，保护作用就越强。经过粗磨、细磨、精磨使之表面形成一定的光泽，使石质更加美观，而且经久光泽不褪，色彩不变。最好的方法还是经常放在手掌中...
类型：新闻发布时间:2013-08-07 10:36:17
...部结构有序化，釉子会产生内应力不均匀，在釉子内部和表面产生微裂纹，表现形式就是其透光性逐渐降低，对光线散射性不断增强。 因此古瓷器的釉面看上去要比新品柔和、温润，时代越久，这种反差就...
类型：新闻发布时间:2009-11-11 10:39:29
...辛，但形式上的立异，让我意识到他终于有了重大进展。表面上，画笔直接拖曳的线条几乎无踪无影了，但水浸染色彩形成的水迹，却成了他隐约勾勒人体的轮廓线。水既瓦解了生硬的线条，也通过层层浸染创造出画面隐隐卓卓...
类型：新闻发布时间:2008-11-07 17:54:00
...4、05年后的绘画，这批绘画有一个特点，颜色越来越少，表面越来越简单，内部越来越复杂，颜色最后缩减到三种主要颜色，黑色是主调，辅以灰色和红色。在向内部观察的过程中，你有一个表面的减法和内部无限扩充的过程，...
类型：新闻发布时间:2010-04-06 16:19:40