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胡斌艺术专栏
一个国际化的地方馆是如何运行的?
2013-09-04 17:33:08
关键词:美术馆地方馆
声明:本文为99艺术网特约专栏文章,未经协议授权,请勿转载使用。

一个国际化的地方馆是如何运行的?

 

近些年来,中国各地掀起了一波又一波的美术馆建设高潮,展馆造价越来越高,展示面积越来越大,建筑空间越来越现代化,然而待到建成运营之后,却又因为资金、人员认识等问题陷入茫然无措,一个个沦为毫无特色的、狭隘的、悄无声息的地方小馆。在这些区域性的美术馆中,我们看到太多的做法就是,展一展地方名家的作品或者争取到各类全国美展和大展的巡展权以装点门面。当然,一些有识之士已经充分认识到建馆容易、运营难的道理,力图有步骤地建立起美术馆的学术形象,并已经取得了不错的成绩,然而,总体上说,做到既联系本土文脉又极具国际视野的例子还是较为少见。

 

前些日子,我去了台湾,考察了一下几个城市的美术馆,对高雄市立美术馆的印象尤其深刻。该馆正在展出“蒙娜丽莎500年——达芬奇传奇”、“米开朗基罗——文艺复兴巨匠再现”。这些都是顶级大师的展览,但美术馆没有仅限于凸显大师名作,而是经过精心组织,将大师生活和创作的社会文化环境以及后续的影响全方位展现出来。比如达芬奇展的主体部分就包括了环绕达芬奇个人及其追随者创作的“达芬奇与他的工作坊”、以《蒙娜丽莎》为灵感的衍生画作系列“经典蒙娜丽莎”、前卫艺术家进行经典改造的“蒙娜丽莎变奏曲”,以及展示达芬奇多元天赋及实验精神的“达芬奇科学与科技运用”等四个部分,穿越500年,立体呈现大师经典与艺术史脉络以及当代文化的关系。配合此次展览,他们还推出了“我们都是蒙娜丽莎”系列展出,其中包括台湾当代艺术家改造经典蒙娜丽莎的“当代篇”:蒙娜丽莎MIT,以及为儿童教育所规划的“儿童篇”:小小蒙娜丽莎。如此,便构建起大师与本土、大师与儿童的对话平台。

 

 

在与美术馆谢佩霓馆长交谈的过程中,她为我详细介绍了展览的筹划和现场布置情况。她指出,一个区域性的美术馆首先要按照国际通行的法则来办事才能获得国际对话的平台。达芬奇展的筹划历经四年,因为这种主题设置以及内容呈现的独特赢得国外机构和藏家的支持,而在办理借展手续时亦严格遵循国际规则。此次展览最为重量级的作品《岩间圣母》(第二版)的借展颇为波折,当一切准备就绪,作品即将抵达台湾时,却遭遇台风警报,对方为了安全起见临时撤回作品,借展的程序又得重来一遍,直至开展前夕,作品才运抵高雄。但是,按照国际惯例,珍贵藏品远程移动后需要静候24小时才能开启,而这样的话,到展览开幕时还差了几个小时。为了作品的安全以及不破坏规则,馆方坚持遵守,于是,作为展览焦点的《岩间圣母》便最终未能在开幕式与公众尤其是各方政要、专家见面,以显示某种“圆满成功”的效果。曾经作为独立策展人的谢佩霓还说到,专业的美术馆策展人的缺乏。现今所谓策展人的时代,涌现最多的是那些穿梭于各个机构、组织各类当代艺术展的策展人,真正根植于美术馆系统内部、有着丰富的筹办国际经典大展经验的专业人士则非常稀缺。

 

进而谈及美术馆发展方向,我们说,在遵从国际惯例的前提下,每个美术馆都应该有自己的学术定位,从规模到内容都无需盲目追随其他所谓大馆。谢佩霓所力图构建的是高雄市立美术馆与台南地区文脉的关系,同时又是在全球化的语境底下来审视这种区域文化特色。在引进文艺复兴大师的展览之时,她还将大师所在的工业城市佛罗伦萨与同样作为工业城市的高雄联系起来,在这当中找到某种联结关系。

 

美术馆专业出身的谢佩霓特别重视将美术作品置于艺术史和社会文化史的语境来看待,展览的学术性被摆在最为重要的位置,但她也没有忽视美术馆给予公众审美教育和娱乐的功能。在展厅的门口,馆方设置了一个大大的空画框以供公众拍照,而这个空画框又有其渊源故事。展厅内部有一个小专题,布置的就是《蒙娜丽莎》失窃的内容,陈列了1911年《蒙娜丽莎》被盗的报道以及模拟的被割走作品的画框。作为公立美术馆,她还讲到其上任之初就强调政治上的中立性和学术上的独立性,但是这不代表美术馆不去完成政府所交给的任务,只是这些活动绝不是以政府的方式来做,而是要回到学术的系统来操作。

 

大陆的美术馆经常会抱怨制度的约束,实际上,许多问题是两岸的美术馆都要面对的。谢佩霓还介绍说,较之台湾,现在大陆与国外美术馆合作获得的待遇似乎还更优厚。

 

以上只是我在高雄市立美术馆考察和交流过程所见所闻的一些片段,不知道是否能给一个地方馆的建设带来启发。在新的一波美术馆建设浪潮中,我们需要的是那些肯于钻研美术馆学问、勇于推进国际化进程的专业人士,他们才是真正铸就所谓的“中国的美术馆时代”的基石。 

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胡斌

2010年博士毕业于中国艺术研究院,现为广州美术学院艺术与人文学院副教授、中国批评家年会学术委员、21空间美术馆学术策划部总监。

1979年出生于湖南长沙,2002年本科毕业于广州美术学院美术学系,并入广东美术馆研究部从事策展与编辑工作,2006年毕业于广州美术学院美术史系,获硕士学位,并留系任教,2010年博士毕业于中国艺术研究院。现为广州美术学院艺术与人文学院副教授、中国批评家年会学术委员、21空间美术馆学术策划部总监。主攻研究方向为中国革命美术史、中国现当代艺术展览史,长期从事当代艺术批评与策展,尤其关注本土年青艺术家的创作状况。专著有《西方后现代绘画经典》(合作,天津人民出版社,2005年)、《世博与国家形象》(上海教育出版社,2010年)等。 

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