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朱伟艺术专栏
朱伟:我们比西方人接受当代水墨晚了二十年
2013-11-12 14:57:00
声明:本文为99艺术网特约专栏文章,未经协议授权,请勿转载使用。

 《水墨研究课徒系列》 90 x 56 cm  2013

 

朱伟是第一位将工笔画手法引进中国当代艺术领域的艺术家。当大量的中国新锐艺术家用油画来做“政治波普”和“讽刺现实主义”作品时,他便开始探索以传统的工笔画来表现当代中国政治生活的可能性,完成了具有代表性的一系列作品。他的作品已经与传统的工笔水墨画产生了巨大的差距,但在设色、勾勒、晕染等技术层面保持了基本的特征。他作品中的传统语言与当代政治生活图景之间的反差使作品获得了难以抗拒的吸引力。

 

熟悉朱伟的人都知道他除了在绘画领域造诣斐然之外,平时他也爱用文字表达自己最直接的看法,针砭时弊,鞭辟入里。他作为当代水墨的先行者,在自我践行的道路上却始终扮演着一个旁观者的角色,时刻保持警惕地观察着当代艺术的发展现状。这两年当代水墨“越来越火”,更多人对当代水墨开始关注,随之也暴露出越来越多的问题值得我们思考,于是99艺术网邀约朱伟进行了独家专访。

 

99艺术网:当代水墨近年来的热火是有目共睹的,您觉得为什么在这个时间节点“井喷”?

 

朱伟:井喷谈不上,那是灾难。钻井工人就怕出这事儿,家里老婆孩子一听这词儿魂都没了。当代水墨逐渐引起大家的注意,我觉得是前一阵子当代油画看到的、听到的太多了,出现审美疲劳,需要调剂一下,水墨在这个时候进入了大家的视野。和当代艺术出现的规律一样,我们比西方人接受中国当代水墨又晚了二十年。上世纪八十年代末九十年代初谷文达,杨诘苍,朱伟,魏东以及徐冰的一些水墨作品,还有2000年之后开始在海外频繁做展的李津,我们做了大量的展览,引起了轰动。特别是谷文达,他的作品从观念上解构了水墨,从文化的角度试探了水墨画当代性的可能,剔除了多少年来西方人对中国水墨画非工亦匠的误解,为中国水墨画走进国际文化视野埋下了伏笔。

 

99艺术网:很多业界人士其实对当代水墨的定义都存在一定的非议和不解,您觉得该如何定义当代水墨?

 

朱伟:当代水墨不是当下还活着的艺术家画出来的水墨画就是当代水墨,而是充分反映当下社会现状,具有很强的时代特征或者带有很强的实验性的作品,才配称为当代水墨画。打个比方啊,几百年之后你觉得后人看到什么样的作品才能了解你我现在活着的这个时代,是那些云山雾罩花花草草的东西吗?是那些当时不愿冒任何风险,回避现实又无丝毫探索意识的东西吗?是那些匠气十足闲情逸致的东西吗?这些古代的文人雅士画得更好,甚至连半脱产的皇帝花鸟静物都比现在的人画的好得多,顺便还捎带手写一手现代人都无法超越的好字,比如宋徽宗。上下几千年的历史上,你我有幸活在当今这个社会巨变,泥沙俱下,错综复杂,英雄辈出的年代,