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邱家和艺术专栏
2015春拍在即:拍卖行跨界突围
2015-03-30 16:44:47
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刘丹《天地玄黄》

苏富比香港春拍“奇——当代文人艺术”专场

估价1000-1500万港元


春拍,随着香港第一轮在本周举槌,即将拉开大幕。苏富比坐镇主场,嘉德、保利也拉开各自的场子,各自施展绝招。不过拍前预测,许多人都毫不犹豫地唱空。他们的理由也许不无道理,但是正如中国老话所谓“东方不亮西方亮”,艺术市场风云变幻,千万不能忽略悄然孕育中的新动向,也千万不要低估拍卖公司创新的动力和能量。

 

比如苏富比的当代文人艺术专场,针对的是近年来市场特别关注的“当代水墨”这个新兴的板块,就大有看头。当代水墨从2012年由苏富比在纽约用私人洽购展率先推动后,到去年在国内达到高潮,许多国内拍卖行纷纷仿效,有的甚至将这个概念无限放大,对其中的一些名家大肆炒作,结果在去年秋拍许多高价拍品流拍,以致媒体有了该板块遭遇瓶颈的舆论。

 

在此背景下,苏富比虽然入场较早,去年秋拍前又宣布成立当代水墨部并任命了主管唐凯琳,却一直在拍卖场上比较谨慎,所推出的相关专场别出心裁地命名为“当代文人艺术”。这次春拍,虽然新部门已经成立,却罕见地采用了非同寻常的跨部门合作的方式,与主管古玩的中国艺术品部联手,其中的奥妙在笔者看来,与其主管、担任苏富比亚洲区副主席要职的仇国仕有关。记得2008年苏富比香港春拍推出名为“道法自然”的翦淞阁赏石专场,笔者在对其专访时就领教了他的文人艺术情结。当时,他的部门连连推出宫廷艺术拍卖专场,受到买家的追捧并迭创纪录,而他却强调,真正代表中国艺术传统的是文人艺术,虽然那些大买家喜欢宫廷艺术,但他本人更欣赏文人艺术。

 

这次他与唐凯琳联手,继续“当代文人艺术”的路子。其实,苏富比2012年在纽约首次推出的当代水墨展,就以“文房”为主题,包含了当代水墨作品与文房器物。现在的“当代文人艺术”专拍与其一脉相承。不过这个专场以“奇”为主题,引入了1617世纪在西方一度流行的“奇阁”(Cabinet of Curiosity,又译“珍奇柜”)的概念,以及西方奇完如古生物化石等。仇国仕对此还拿腔拿调地作了一番演绎:“西方奇阁之说,中国文房之道,确有一脉相通之理。两者都是天地自然之缩影,同在十六、十七世纪开始流行。所以这次拍卖,以当代文人书房为主题。”

 

“当代水墨”这个概念,以媒材作为出发点,在学术圈里却受到质疑,引发媒体与圈内人士的争论,让买家无所适从。而苏富比却力推“当代文人艺术”概念,并不拘泥于某种艺术样式,落点是文房,是琴棋书画的生活方式,针对的是一批以当代文人自况的买家群体。正如唐凯琳对笔者指出的,他们往往既是艺术家,也就是文人艺术的生产者,又是买家,文人艺术的消费者。他们所作的这个专场,从西方的“奇阁”找到灵感,把奇阁与文房作为全球文化交流的标本,给生长在全球化时代的、身兼艺术家与收藏家身份的当代文人作榜样。

 

在笔者看来,苏富比一向擅长搜罗独一无二的精品并将其拍出天价,仇国仕就是此中老手;但他们也擅长针对市场新趋势,引导新的收藏潮流。前者诉诸利益诉求,迎合投资理念主导的市场潮流能大获成功;后者则指当前兴起的收藏热,苏富比将其诉诸一种生活方式、审美品味,给那些新生的中产阶层中涌现的新买家,找到了一个进入艺术市场的切入点。

 

值得注意的是,这种跨部门合作的创新,在其老对手佳士得也有令人大跌眼镜的范例,而且必将影响全球的2015春拍,只是那发生在纽约:在西方现代艺术领域,以毕加索为主将,再追溯到20世纪初的印象派大师,自1980年代以来就一直受到全球买家的追捧,频频刷新拍卖纪录;而战后的当代艺术,进入新世纪后也急起直追,近年来更屡屡拍出天价,与西方现代艺术形成你追我赶、轮番刷新纪录的态势。前不久,佳士得在纽约宣布,由主管这两个领域的印象派与现代艺术部门与战后及当代艺术部门联手,力推“20世纪艺术”这个新概念,推出名为“展望历史”的新专场。第一炮将于“5.11”在纽约开拍,领衔的就是估价1.4亿美元的毕加索名作《阿尔及尔的女人》,有望再度刷新全球拍卖纪录。

 

苏富比开疆拓土,佳士得冲击天价,都离不开对市场动向的把握,也离不开对已经成熟的拍卖业务的创新。结果如何?让我们拭目以待!

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