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彭德艺术专栏
当代艺术四批判:下
2014-08-19 10:45:45
关键词:当代艺术批判
声明:本文为99艺术网特约专栏文章,未经协议授权,请勿转载使用。

岳敏君油画作品


三,批判道德


中国旧式道德观往往是不道德的,比如君君、臣臣、父父、子子,比如三从四德,比如为尊者讳,比如无原则的隐恶扬善,还有男女授受不亲之类。它们在文明进程中具有负面作用。经过了上千年道学的禁欲之后,经历了文革抹杀情爱的无性时代,道德批判的作品,以打破两性关系的禁锢最具声势。批判旧伦理和张扬人性,西方现当代伦理思想成了直接的参照。霭理士《性心理学》、波娃《第二性-女人》,海蒂《性学报告》,特别是弗洛伊德的精神分析理论,直接或间接地唤起了中国人性意识的觉醒。这种觉醒是福是祸,另当别论,但上述名家名著传达的思想,几十年间完全改变了中国人的两性观。


八五新潮时期,朱新建画了一组古代小脚女人裸体像,引起激烈反应。反对者以郁风为代表,支持者以刘骁纯为代表。朱新建的小脚裸女,不仅画了裸体,言外之意还表示即便在女子裹脚的封建时代,裸体画都未曾被禁止。


以裸体画或情色画著称的画家,水墨画坛有石虎、李津、李孝萱、海日汗等人,油画界有周春芽、刘溢、黑鬼、魏光庆等人,雕塑界有李象群《慈禧》,李占洋《武松杀嫂》,此外还有马六明等人的身体艺术。


刘溢在1989年展出的《我讲金苹果的故事》,是一群西方裸女拼贴图。由于画中有全裸女子张开双腿对准观众,在中国美术馆展出时,为了防止好事者去抚摸或破坏画面,作品旁边自始至终站立着一位表情严峻、荷枪实弹的武警战士。


魏光庆《〈色情误〉注疏》,把《金瓶梅》图像同当代地摊杂志或印刷物中的情色照片合并在一起,揭示了当代色情的市场化风气。


周春芽油画作品


周春芽《性爱》系列、《桃花》系列很直露很张扬,同成都地区出土的东汉画像石、画像砖春宫图的直露和张扬,遥相呼应。


曾梵志《假面》系列和岳敏君笑面人,揭示的是人格模式之类的广义道德观,引起了批评界的持久关注。


刘建华《彩瓷系列》介于两者之间。他塑造了一批无头而亮丽的美女,一个个靠身体吃饭的不良少女,躺在中式瓷盘中,揭示当代中国人沉湎于食色。这批没有头脑的瓷质女子在广州展出时,受到众多年轻的知识女性的激赏。


四,批判信念


对传统的宗教信念和政治信念的批判,尤其是对后者的批判,在当代艺术中占有一席之地。当代艺术对资本世界的批判,延展了异化理论。异化理论指出人类的物质生产和精神生变成异已的力量,变成人类的对立面并统治人类。中国艺术家的批判方式更接近第三代“西方马克思主义”的理论,比如马尔库塞的理论。三十多年来,受国情的制约,西方思想家的著作被翻译成中文,主要是西马的代表作。它们直接或间接地成了中国当代艺术的理论支撑。


高氏兄弟对政治信仰的质疑,持续了很长时间。遗憾的是中国人的禁忌太多,社会宽容度太窄,接受心理无比脆弱,致使政治领袖从来都是被神化的对象,不能被质疑。他们的作品没有获得应有的关注,更没有广泛传播。


艾未未《一亿颗葵花籽》,那些没有内核的瓷籽象征信念空缺的人。如果作者在展出时配上文革图片,让没有亲历文革的年轻人感受当时的严酷,这件作品就很容易被理解。在此之前,许江画的大面积枯萎的葵园,也是对信念丧失的批判,尽管二者的批判指向可能不同,但都是以象征和寓意的手法对政治信仰或宗教信仰的反思。


隋建国雕塑作品


隋建国《衣钵》,也是对文革信仰的反讽。抽空了的中山装尽管还捵着一个大肚子,但它的躯体已经在现实中被蒸发了。


展望《第86尊圣像》,集雕塑艺术、行为艺术、装置艺术、影像艺术为一体。作者先做了86尊彩绘泥塑像,塑造的都是春秋时期名士柳下惠。柳下惠在寒夜将投宿的女子拥入怀中,至天亮没有非礼。这个坐怀不乱的故事,被历代传颂。展望雇人将塑像一尊一尊捶碎,同时录制了捶碎的过程,只留下一尊。最后将碎片装进玻璃柜,同剩下的一尊并列,形成装置。这件作品既有反传统的表象,又有用传统道德制约当代风尚的意向,因为柳下惠是纵欲的当代风尚的反证。


中国当代艺术的批判锋芒,在艺术家或作品中的体现,常常是综合的。比如方力钧的作品,差不多可以列入上述任何一类。把它们分解为四个方面,主要是为了表述的方便。需要提醒的是,当代艺术的批判还缺乏深度,很少有超越当代学术思想的作品。批判的艺术,也不是当代艺术的全部外延。当代艺术完全可以在消解批判中呈现,即以建构的方式表达。旨在建构的当代艺术还有待扩展,它将会成为未来先锋艺术家努力的一个方向。

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彭德

彭德(1946.5—)湖北天门人。1970年毕业于华中师范大学中文系,曾长期从事基层美术工作。1984年调湖北美协。1988年调湖北省文联文艺理论研究室,一级美术师。 现任西安美术学院史论教授,博士生导师。

主要著作:曾主编《美术思潮》、《 楚艺术研究》、《楚文艺论集》、《美术文献》等。出版论文集《视觉革命》、专著《美术志》、《中华五色》。

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