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陆蓉之艺术专栏
回眸,经典巴塞尔
2014-07-16 09:58:00
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巴塞尔艺术展

今年的巴塞尔艺术展,画廊区不约而同推出了20世纪现代艺术大师的作品,尤其是抽象的作品,从20世纪初到当代,几乎所有抽象的形式应有尽有。当然,第二次世界大战结束后的贫穷艺术,70年代以后以材料处理为主的观念艺术,也都没有缺席。对20世纪后半期与西方现代艺术交流不多的中国观众而言,这次巴塞尔的展出作品,可以呼应和对话的空间十分有限。


对当代艺术而言,上一世纪的现代艺术,已经是经典的艺术,根本谈不上是什么前卫艺术。


抽象艺术的诞生,不论是在德国慕尼黑的康定斯基(Wassily Kandinsky, 1866 –1944),捷克的库卡(František Kupka, 1871 – 1957), 阿姆斯特丹的蒙德里安(Piet Mondrian, 1872 –1944),巴黎的德罗内(Robert Delaunay,1885 –1941),还是,莫斯科的马勒维奇 (Kazimir Malevich,1879 –1935),都不约而同在1910年前后创造了全然抽象的作品,这些20世纪初的前卫艺术,在当时绝对是件让古典学院派天崩地裂的大事,从表现主义、野兽派、立体派,到未来主义、达达主义,反传统的力度,一波更胜一波。


巴塞尔艺术展


抽象艺术发展到第二次世界大战结束后,艺术世界的舞台中心从巴黎转移到美国纽约,发源于欧洲的前卫艺术运动,却在美国开花结果,成为20世纪下半期美国抽象的黄金时代,从抽象表现主义、后绘画性抽象、硬边抽象、抒情抽象、色场绘画到极简主义,在这次巴塞尔艺术博览会几乎都成了主角,那曾经宣布绘画已经死亡的裘德(Donald Judd,1928-1994)的极简主义雕塑,在好几家画廊出现。当然,Fluxus和贫穷艺术也没缺席,曼佐尼(Piero Manzoni, 1933 –1963)的艺术家的粪便也赫然出现,以社会运动和行为艺术影响了观念艺术一代的博伊斯(Joseph Beuys,1921 –1986)也还阴魂不散,在艺术博览会搏得眼球。


但是,谁才是20世纪现代艺术的大师?


这是一个难以回答的问题。


20世纪之初的前卫,急于和文艺复兴再现真实的伟大传统脱钩,立体派是那样,野兽派又何尝不是。但是,到了未来主义和达达主义就不一样了,未来主义是对历史的断绝,而达达主义彻底地反美学,当杜象(Marcel Duchamp,1887 –1968)把尿壶搬到展览场之际,已经是对艺术进行了最彻底的否定。然而,可能连杜象都想不到他那样想挑战艺术所进行破坏的恶作剧,却成了后人追随的20世纪新美学,他破坏艺术的行为成了后人模仿的动作与姿态,更何况后来以反市场、反商业为理念的观念艺术,如今成为那些西方艺术市场的操盘手追捧的对象,不免质疑西方市场所急于定位的究竟是什么呢?


那时候以反历史,反美学起家的前卫艺术家,在今天看起来,他们不但自己都已经作古,没入历史的洪流,而且他们的创作也已经成为上一世纪历史中的经典艺术。今年的巴塞尔艺术博览会特别有一种回顾20世纪的现代主义,并且急于为上一个世纪的艺术作出历史定位的意味。


可是,在展览现场的许多东方观众,其中也还有些人以为这是西方主流的前卫艺术,真正的原因,是这些西方现代艺术的崛起到没落,都和中国那块广大的土地没有多大关联,甚至两个平行的时代理念和意识形态都是对立的。


想想大陆的艺术家到了1980年代才真正接触到达达主义使用现成物的理念,才开始玩观念艺术,才进行自以为是的行为艺术,那么,中国藏家对西方前卫艺术的误读,对不久前才起步的收藏家而言,今年的巴塞尔展场会是相当令人迷惑的误区啊!

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陆蓉之

“云端萌主”陆蓉之(VICTORIAYUNG-CHIHLU)美籍华人,著名策展人、艺评家。现旅居美国洛杉矶及中国台北。

曾任上海当代艺术馆创意总监、上海外滩18号创意中心艺术总监,并在台湾实践大学设计学院专任教授,台湾辅仁大学博物馆学研究所兼任教授,还担任美国加州国际艺术基金会亚洲地区策展人、台北当代艺术馆基金会董事、上海大学美术学院史论系客座教授等职。曾在比利时布鲁塞尔皇家艺术学院就学,获美国加州州立大学美术学士及硕士。


主要著作:

1990《后现代的艺术现象》艺术家出版社

1991《当代美术透视》台北巿立美术馆

1992《台湾地区当代艺术本土风格语汇的衍变》台北巿立美术馆

1993 《Encountering the Others》 Universitat GHKassel, Germany

《The Rising New Moon》 Art Asia Pacific, Sydney, Australia

《爱的礼物Gift of Love》皇冠出版社

《台湾90's新观念族群》 台北汉雅轩

《公共艺术的方位》 台北文建会

《和想象一起跳舞》 东华出版社

1995 《猎艶》 宏观出版社

1998 《女/艺/论》 女书文化事业

《Inside Out/New Chinese Art》 University of California Press, U.S.A.

1999 《复数元的视野》 山艺术文教基金会

2002 《台湾(当代)女性艺术史》 艺术家出版社

2003 《“破”后现代的艺术》 文汇出版社

《“破”后现代的艺术》 艺术家出版社

《Vernacular Visionaries》 耶鲁大学出版社

2004 《诠释现代》 上海美术馆

《超连结》 台北典藏出版社

《虚拟的爱-当代新异术》 台北当代艺术馆


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