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颜媛媛艺术专栏
收藏是怎样开始的?
2015-03-27 11:34:05
声明:本文为99艺术网特约专栏文章,未经协议授权,请勿转载使用。

艺术品收藏不仅创造了艺术市场,也逐渐改变着人们的生活方式。当收藏观念亦步亦趋植入人们的生活中时,博伊斯的那句“人人都是艺术家”似乎也可以延伸为“人人都是收藏家”。这种由少数变为多数甚至普遍现象的时候,人们是在自主地进行艺术品收藏,还是被收藏?收藏是怎样开始的这个问题是如何开始的便成了反思的主要问题。于是就有了艺术收藏是怎样开始的这个问题。


早在人类还未意识到收藏的概念的时候,作为审美的收藏就已经形成。在史前阶段,人类已将收藏分化为对生活必需品的贮存和为精神需要而收藏两种形态,目前我们常常提起的收藏多偏重于后者。


(一)最早的收藏1:作为审美的收藏


尽管人类最早的收藏行为并未被自己意识到,但据考古学、人类学等大量资料证明,人类最早的收藏活动可以追溯到旧石器时期甚至更早。据记载,始于旧石器时代晚期的个人装饰性收藏品具有的共通特性是带有光泽,颜色明亮,形状美观,例如穿孔的兽牙、石珠等。19世纪随着西方考古学的兴起,考古学家在太平洋沿岸地区(今法国境内)出土了一些经过人为加工的,石制和骨制小物件,据推测这些东西极其有可能是被用作“装饰品”,从那时起,人类开始有了“审美”的需求,考古学家Neal(尼尔)也就将其视作是人类“收藏”行为的起点。


(二)最早的收藏2:作为权利的收藏


在人类具备审美需求之后,便迎来了阶级社会,审美需求作为人类的共性,不能凸显帝王权利的象征,于是便产生了象征权利与地位的艺术品,帝王或权贵以“收藏”这些艺术品来确立自己的地位。如青铜器、玉器等只有帝王和权贵可以使用,且按权贵等级划分,不同的等级可收藏与使用的器物也有所区分。这些从当今的考古发掘中可看出一二。而在西方国家,由于战争连连,导致西方人将大部分精力集中在战利品的收藏上。“这些战利品无论贵贱,都给战士们一种嗜血的快感。” (引自Pearce)那一时期最伟大的收藏,就是众所周知的亚历山大皇家图书馆(公元前300年,相当于我国的东周时期)。


不过这种权利或战利品范畴下的收藏依旧不是当下人们讨论的大众收藏。


(三)中国历史上的五大收藏热


按照普遍的分类,中国历史上的收藏热主要分为五个时期:其一为北宋,其二为晚明,其三为康熙盛世,其四为清末到民国初年,其五为改革开放后至今。


北宋尤其是宋徽宗时期的政和、宣和年间至“靖康之变”后的南宋,是古代收藏热形成的第一个时期。作为一代君主,宋徽宗虽然在政治上碌碌无为,但在艺术上却非常有造诣。宋徽宗本人不仅写得一手好书法,且独创瘦金体书法,另在本朝创办“翰林书画院”,并使画院成为整个科举制的一部分。使得求仕途者学画、藏画成风,此时收藏赏玩书画应为最有影响力的收藏项目之一。这也带动了北宋时期的字画收藏风气,北宋宣和时期出版的《宣和画谱》、《宣和书谱》、《宣和博古图》即为见证。


明“隆庆”开关之后,海外大量的珍贵木材、犀牛角、象牙的进口及从海外传入的珐琅器工艺制作的日趋影响,古玩杂项工艺制作名人辈出。此时便打开了中国古代收藏热的第二个时期,此时最为流行的应为古玩杂项版块。


康乾盛世应该是古代收藏热形成的第三个时期。用马未都的话说“中国第三次收藏热是康乾盛世,这是中国历史上时间最长的一段盛世,长达一百年。可以说,整个18世纪,从1700年到1800年,都是中国历史上最好的时期。”康熙起为了让满族融入到汉族文化中去,大力发展制瓷、玉雕等手工艺门类,到乾隆皇帝时已发展到极致。康熙、雍正、乾隆都酷爱收藏艺术品,这也首次开启了由皇帝带头收藏艺术品的风气,一时间,艺术品收藏达到了鼎盛。

虽然乾隆皇帝的鉴赏能力常被专家所诟病,但是从现存清宫档案记载中可以发现,他对古玩的鉴别眼光非常犀利,并不是一无是处。也依旧不妨碍乾隆皇帝时期出版的《石渠宝笈》、《秘殿珠林》等成为当下艺术品收藏的重要参考。


清末到民国初年常被定义为是中国历史上的第四次收藏热时期。在前三次由帝王喜爱收藏由此引发的国民收藏热之后,此次的收藏热更多是“内需转外销”。清末时期,满清王朝摇摇欲坠,或是末代皇帝偷卖文物,或是太监盗卖古器,或是落魄王爷贱卖文物,导致大量宫廷文物流落民间。卖家和买家出现,自然形成古玩市场。而此时因大开国门,西方人见到中国古老文明遗产后也萌生商机。一时间,字画、青铜器、瓷器杂项等同时流行于市场。民国初期赵汝珍写的一本收藏手册《古玩指南》便是当时市场兴盛的见证。


中国历史上第五次收藏热则广义定为从上世纪改革开放后至今,国泰民安,盛世兴收藏是此次收藏热的时代背景。在艺术品拍卖形成前的十几年多是地下古玩收藏,而当艺术品拍卖成立后,艺术品拍卖首次被正式合法化。在地下古玩收藏时期,中国形成了一股特色的工薪族收藏家,收藏组织主流骨干多为工厂工人或基层干部,1993年之后,随着艺术品拍卖市场的公开化,大量的知识分子回归传统的收藏队伍,而一批新兴的有文化的企业家也逐渐成为收藏界主流消费群体。


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