20世纪七八十年代,一种新的绘画形式在意大利得到发展后,延伸至欧美并影响了全球艺术。它尊重艺术发展规律,从历史遗产中发掘新元素,让绘画回归传统,使当时的西方绘画乃至艺术摆脱了局限。它就是诞生于意大利的“超前卫”。

“超前卫产生于70年代一个危机的时代。艺术家们意识到使用进步、历史的价值观和先锋概念已不复可能。前卫的概念对艺术进步是一种机械和进化论的概念。而超前卫的艺术家们则通过引用的方法,采用游牧的态度来重新运用艺术史的语言”。——阿基莱·博尼托·奥利瓦

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意大利“超前卫”

1. 什么是“超前卫”?什么是超前卫?超前卫的含义是什么?意大利文中,“超”(Trans)有“穿过”、“超越”和“转化”等含义。超前卫就意味着抛开前卫,另起炉灶。“超前卫”不是单纯的表现事物本身,而是借助主观的想象与自觉表达艺术家的主观情感。画家们根据传统艺术中最激进的、主流的思潮以及文艺复兴和现代反派思想,尽量摆脱现代主义的束缚,以新的艺术表现方式打破前卫艺术对传统艺术的偏见,使绘画中的艺术传统以全新的形态显现出来。

2. 诞生缘由“超前卫”诞生在意大利本土不是偶然,不仅与西方艺术当时的大环境相关,更与意大利丰厚的文化沉淀、历史密不可分。

从世界艺术角度来看:西方艺术从19世纪后印象派以后,一直强调艺术本体,如概念艺术、大地艺术都是追求纯形式深度的艺术,为形式而形式,为材料而材料。虽然当时的艺术,有其独特性、原创性、观念性,但它忽略了人的情感,很难与观者间产生火花。在这样的艺术环境中, 80年代,诞生的一大批新的艺术流派它们都意图让绘画回归架上,用传统方式、工具、色彩、形象等表达艺术观念和形式,强调主观情感。如诞生意大利“超前卫”、德国的新表现主义、美国的具象派。

从意大利艺术角度来看:70年代初的意大利美术界毫无生机,传统架上绘画不复存在。“贫穷艺术”是主流艺术,它是继欧美60年代“观念艺术”后在意大利兴起的美术流派。贫穷艺术讲究感官刺激,重结构、表个性,不被传统艺术约束,反对艺术在创作过程中采用传统的方式,反对画家用颜料直接在画布涂抹,反对艺术走商业化道路。但这些反对也使它忽略了作品本身美感,丧失了感性色彩。从根本上取消了传统绘画的表现方式,使传统绘画技术成为艺术禁忌。
而“超前卫”在艺术创作形式上与“贫穷艺术”相对立。提倡用油彩直接作画,反对观念艺术与极简艺术,倡导绘画回归架上、画面、造型。以感性、激烈充分表达人类的情感。

3. 意大利“超前卫”绘画从艺术发展的语系来看,“超前卫”画家的风格是受意大利20世纪早期“形而上画派”的影响,即乔治.德.基里科等人。乔治.德.基里科是20世纪有影响的艺术家,他的创作具有超现实主义意象,充满了神秘感,被称为超现实主义的先驱。但后来他主动放弃这种风格,重新追寻传统的学院主义,回到本国古代大师的传统中,关注绘画技巧。这引起了超前卫画家们的主义,并以此找到如何从民族传统中获取灵感的方式方法。

表现主义其实“超前卫”也借鉴了表现主义的绘画形式,但与表现主义不同,它的创作主题时刻有意的避免了对现实问题的描绘,而是强调了绘画作品本身的内涵。作品也不涉及繁杂的政治、历史环境,而关注人类社会自身的文化,试图以绘画对现实中的自然、人、原始动力进行描绘和阐释。在表现主义艺术那里,要么是痛苦要么是快乐,艺术家所抒发的情感都是明朗单纯的,而在超前卫艺术中,人们却很难在喜怒哀乐等各种情感中找到单一或确定的选项。这使得超前卫艺术所表达的思想和情感是含混不明、模棱两可的,这样的作品带给观众的感受往往是迷惘与疑惑。

现实主义“超前卫”也与“现实主义”不同。“超前卫”在对现实进行描绘时是脱离了现实状态。之所以能脱离现实而去描绘现实,这取决于艺术家们自身的宽容。他们逾越了现实主义对传统艺术表现出的偏见,敢于回归传统艺术并追溯到更加远古的时期,包容各种艺术传统,将对立的元素统一起来,融合在画面中,形成了自己多样化的绘画风格。这也使得他们的作品中充满了迷人、古怪甚至淫秽的元素。

4. 表现手法在艺术手法上,超前卫艺术更是百无禁忌,不拘一家一法。对于超前卫艺术家来说,不仅现代艺术各流派是他们随心采撷的百花园,而且他们能够突破时间与空间的界限,将古今东西艺术文化变成他们自由驰骋的无疆乐土。针对超前卫艺术这种无拘无束的状态,奥利瓦专门发明了一个名词——“文化游牧主义”。他写道:“超前卫意味着采取一种游牧的态度,它不期待任何最终的承诺,也没有任何特定的规范,它只遵循那些与创作同步出现的精神和身体状态有关的准则。超前卫意味着有意向西方文化的理性中心主义发起挑战,而向实用主义敞开大门,它赋予创作的本能以更多的空间。”

事实上,超前卫艺术家除了在反对的目标上有着相对一致性之外,他们选择的道路亦即他们的艺术手段却是彼此不同,互有差异。说到底,超前卫只能说是一种艺术立场、一种创作态度,它不是一种艺术风格。不仅整个超前卫艺术群体无法归类于某种单一的风,即使是一个画家的全部创作也难以用一种样式来概括。超前卫艺术不是固态的稳定,而是始终处在液态的流动之中。

超前卫艺术家的精神追求和艺术手法千差万别、千变万化,我们能够看到的始终只是空间维度中的某个局部,时间维度中的某个瞬间。只有纵览所有艺术家的所有作品,我们才能从那些纷繁杂乱的碎块中看到一幅完整的拼图。虽然是管中窥豹,即使是挂一漏万,本文仍然有必要对超前卫艺术家的创作分别作一简要描述。

5. 蜚声国际1979年10月,意大利艺术论家阿基莱·博尼托·奥利瓦在米兰《闪光艺术》杂志第92-93期发表《意大利超前卫》一文,宣告了一个新艺术潮流、一种新艺术现象的诞生。被奥利瓦贴上超前卫这一标签的艺术家有山德罗·基亚、弗朗切斯科·克莱门特、恩佐·库基、尼古拉·德·马里亚和米莫·帕拉迪诺等人。
随着随后数年在欧洲和美国举办的多个展览,尤其是1980年这群年轻艺术家在威尼斯双年展上的亮相,超前卫艺术迅速获得了极为巨大的国际声誉,今天,它更被看作可与未来主义等量齐观的20世纪意大利艺术史上最卓越的艺术运动。

代表“3C”
在意大利“超前卫”艺术家中,最具代表,也是最具国际影响力的莫过于——“3C(名字大写都为C)”:弗朗切斯科·克莱门特(Francesco Clemente)、恩佐•库奇(Enzo Cucchi)、桑德罗·基亚(Sandro Chia) 三位艺术家。
弗朗切斯科·克莱门特(Francesco Clemente)

弗朗切斯科·克莱门特被广泛认为是过去40年里最具象征意义的当代艺术家,他通过永恒性的标志,神话,文化和哲学创立了独一无二的图形语言。艺术家在创作媒介的选择—油画、壁画、水彩、蜡笔画、拼贴与水粉画。作品主题多样性,来自于他游牧般的艺术生活。

他从很早就喜欢绘画的克莱门特并没在美术学院里接受专业训练,一直以自学的方式从事绘画。1970年,克莱门特来到罗马,他没想正规学画,而是进入罗马大学建筑学院学习,美术现代主义建筑大师莱特深深吸引着他。完成了所有课程以后,克莱门特却没参加考试,自然也就没获得许多人重视的文凭...详细>>

恩佐·库奇(Enzo Cucchi)

恩佐·库奇(Enzo Cucchi),意大利超前卫艺术代表人物,意大利新达达主义运动成员,著称于其生动绚烂又隐含疯狂的色彩,以及对生命的思考,探求,欣喜,和挣扎,酣畅淋漓的记录。

他把艺术看作是神圣的,而创作的过程是孕育神圣的仪式,库奇曾说过:“我试图去创造一种神圣不可侵犯的感觉,因为艺术创作不只是制造出一件物品或事实,而是你为你的奉献标注一个标记。你需要感觉像加入一个宗教帮派一样,遵从着那根发出指令的神棍,让自己置身于一个有着规矩和法则的神圣的地带。” ...详细>>

桑德罗·基亚(Sandro Chia)

桑德罗·基亚 Sandro Chia(1946-),意大利超前卫画派的代表艺术家之一。基亚始终按照自己的方式去创作,其绘画风格对国际艺术界产生了巨大影响。

他的画作经常在许多重要的博物馆、美术馆、画廊进行展出,参加过巴黎双年展、圣保罗双年展和无数次威尼斯双年展,许多作品被美国纽约蒙马现代艺术博物馆、英国伦敦泰特美术馆、瑞士洛桑当代艺术博物馆等30多个国际艺术界重要的博物馆、美术馆收藏,流传甚广...详细>>

评论家眼中“超前卫”

“超前卫意味着采取一种游牧的态度,它不期待任何最终的承诺,也没有任何特定的规范,它只遵循那些与创作同步出现的精神和身体状态有关的准则。超前卫意味着有意向西方文化的理性中心主义发起挑战,而向实用主义敞开大门,它赋予创作的本能以更多的空间。” ——阿基莱·博尼托·奥利瓦

“‘超前卫’这一术语是指:这些艺术家能在艺术史中随意‘漫游’,借鉴风格或现成的规律,并且他们能重新以自己选择的任何手法来再次混合这些风格。没有现成的界标去指引他们的艺术,他们遵循的是他们自己的想象和自觉” ——凯瑟琳.A.布耶尔

“对超前卫艺术家来说,真实的表现(或描述)就像是文学的翻译和音乐的演奏。这是经过体验的,他并不仅仅是一种原型的复制,而是一种转化,因而它保持了体验的‘气息’。这些因素的再安排为他们自己提供了一个与社会及经济结构之间关系的再发现方式。这种关系是若即若离的。” ——马克.赖门.格雷戈里

“这些艺术家强调的是迷人、古怪、淫秽的东西,他们运用过去的神话,将对立的东西统一起来——毕加索、夏加尔、古代艺术、非洲部落艺术、梦幻与现实,他们作画用色艳丽,有时近乎低级趣味。” ——克劳斯.霍内夫

其他超前卫艺术家作品
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