1890年1月31日，文森特的弟弟提奥给他写信说妻子乔生了一个男孩儿，孩子以其神父的名字命名，取名为文森特·威廉。文森特用他最心爱的物品之一——蓝天下盛开的花枝——为题作画，送给这个新生的小生命。文森特把杏树的树枝作为这个新生命的象征，因为杏树是最早开花的树种之一，预示着二月春天的到来。画家的灵感来自于日本版画中轮廓、造型清晰明了的树影。提奥和乔五月初收到了这幅画，并把它挂在了公寓的上上座——钢琴上面。

文森特·梵高在阿尔勒的时候以很多物体为主题画了大量成系列的作品。他在1888年春天已经以盛开的果园为题画了一个系列，同年6月，他把注意力转向了丰收和麦田。在一周多一点的时间里，他以此为主题创作了10幅油画和5幅素描。

梵高意欲通过“蔚蓝天空与金铜色麦田中的橙色元素之间的对比”捕捉到夏日的氛围。在这幅画中，他成功描绘了“夏日阳光效应”。但是梵高不仅仅钟情于描画阳光下的风景画，他主要的兴趣是反映乡村生活，其画作同时描绘了丰收的不同阶段。虽然农民的活动只能远远眺望，凡高仍然认为这是作品必不可少的组成部分。梵高认为这是他最得意的作品之一。他在写给弟弟提奥的信中说：“这幅画完胜其他的作品”。

我在用马赛人喝浓味鱼汤的激情工作着，你不应该感到惊讶，因为我正在忙着画大朵的向日葵”。那是在八月份，向日葵开得正旺，梵高不顾一切地想要把它们留在一系列12幅作品中。因为向日葵的花期太短，他每天都画个不停。

他创作这一系列画作来装点保罗·高更在阿尔勒的住处。他之所以选择这个主题，是因为他的朋友曾经赞赏过他画的向日葵，让他萌生了这个想法。

最终，梵高画了四幅向日葵的静物，但是他觉得只有两幅足够好，可以挂在高更的卧室。高更认为他画的特别成功，并宣布向日葵应该成为梵高的代表作。1889年梵高重拾这一主题，这幅画现在收藏在梵高博物馆。

蒙马特尔艺术家区的克里希大道离小巷道的公寓很近，梵高和弟弟提奥从1886年3月起一直住在那里。这条大道在梵高的一生中扮演了很重要的角色，铃鼓咖啡馆和红磨坊都坐落于此，还有他曾经求学过一段时间的费尔南·柯尔蒙画室。他有几位画家朋友也住在这里，如：约翰·罗素（John Russell）、乔治·修拉（Georges Seurat）和保罗·西涅克（Paul Signac）。

梵高在素描和油画中记录了该地区的多处风景。在《克里希大道》的最右侧可以看到小巷道的起点，蜿蜒通向蒙马特山。可以看出这幅画主要受到了印象派的影响，在这场运动中，即兴快速地描绘巴黎街景是画家们非常喜爱的一个主题。梵高用简短快速的笔触描画了人物、建筑和街上的灯光。

梵高在奥维创作了一系列不同寻常、大尺寸的麦田风景画（50×100.5厘米）。他在写给弟弟提奥的信中提到这些画，“它们都是暴雨天空下无边广袤的麦田，我有意要表现出它们的忧伤和极度孤独”。雷云雨下的麦田这一简单构图——分为两个水平面——强调了开阔的麦田一望无际的感觉，没有一棵树、一只鸟或一个人来打扰风景中的平面感。但是梵高说这些作品也蕴含了积极的含义：“我几乎可以肯定，我在这些画中表达了不能言说的感情，也就是我认为乡间生活是多么的健康而欢欣”。梵高想在短期内把这些大幅的作品带到巴黎，但却没能实现。