【99艺术人物周刊第15期】王璜生：践行"天方夜谭"的美术馆理想

王璜生

曾为岭南美术出版社编辑，广东画院专职画家、理论家，2000年至2009年任广东美术馆馆长。现任中央美术学院美术馆馆长，广东省美术家协会副主席、国务院政府特殊津贴专家。2004年获法国政府颁发的"文学与艺术骑士勋章"，2006年获意大利总统颁发的"骑士勋章"。创办和策划"广州三年展"、"广州摄影双年展"、"CAFAM泛主题展"和"CAFAM未来展"。
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在接任中央美术学院美术馆的工作后，王璜生更注重修炼内功，尤其是制度化建设和藏品收藏。尽管这一工作长期艰巨并且不容易被外界所见，但对于美术馆学术资源与专业能量的累积必不可少，也是在国际上获得地位与影响力的前提。美术馆的收藏工作与公共教育功能是本次访谈的重心，王璜生也直接指出了这一工作面临的种种限制与他的解决办法。作为美术馆理想的践行者，他的脚步不能停止，因为"With great power,conspired with great responsibility（能力越大，责任越大）"

99艺术网：国外美术馆会通过艺术基金的方式，从纳税人手中筹款用于作品收藏，国内美术馆收藏作品的资金来源是什么？
王璜生：国外基金会的运作相对稳定、正常是由于政府有减免税收的规范政策，基金会运作起来相对方便，由于公众对于文化事业认同，大家也愿意拿钱交税去支持社会的文化事业。在中国减税政策谈了很多年，现在也起到了一些作用，但是据说操作起来比较困难。国家的政策与执行方面存在着问题，基金会的管理也问题百出，再加上公众对于美术馆、博物馆的文化认同感非常薄弱，国外健全的艺术基金赞助体制很难在国内实现。我们现在的收藏只能用国家给的有限的资金，更多的还要依靠艺术家与艺术家家属提供支持。这个时候就需要做美术馆的人"卖脸皮"与作品所有者打交道，当然也取得了很好的效果，但我想这并不是一个长久之计。

99艺术网：您如何看待湖北美术馆"再水墨"展览遭到网友吐槽？这是否也一定程度上反映了美术馆公共教育做的不到位？
王璜生： 这个现象还得从两方面来论述：从好的方面讲，这件事说明观众很关注当代艺术，不是看不懂就不看了，至少他还能发表一些有意思的意见，也是用心地进行联想了。当然从另一个角度我们还要反思两个方面：一个方面是美术馆做展览应该花更多的精力与公众进行交流，在作品的说明、艺术导览与艺术教育方面必须下一些功夫。第二个方面，美术馆是一个交流的空间，作为观众当然可以敞开心扉发表意见，而不应该抱有"我看不懂就拒绝再看"或者"我看不懂我鄙视"的态度。其实很多东西第一次看不懂，平心静气去看，第二次就会看懂很多东西，当然也要考虑到作品的好坏问题，这个就比较复杂了。美术馆会对作品进行把关，有自己的立场，包括提出自己的标准。公众能否接受或者认可这种标准是一方面，美术馆自身要为自己的行为负责。

99艺术网：策展人是美术馆的核心，国内美术馆有没有在学术上拥有国际水准的明星策展人存在？
王璜生: 国内美术馆的策展人应该算是严重缺失，我们也希望有明星策展人的涌现，现在王春辰老师是非常不错的。从策展人的培养到他们在机构里发挥作用这一过程需要好的体制。现在很多美术馆的策展人并没有发挥作用的余地，另外，美术馆需要与社会很多人才机构包括重要策展人进行合作，这种合作应当建立在美术馆自身专业的基础上。美术馆的工作人员需要具有一定的专业高度，才能够更好的与重要的明星策展人合作，才能碰撞出更好的项目。

"策展人要做的不仅仅是学术研究或者表述展览观念，而是一个综合的组织者，需要有空间判断力、组织能力、团队合作能力甚至设计与编辑能力。"
"美术馆甚至不是做的好与不好的问题，它得不到社会的认同，美术馆本身也没有把自己当成美术馆。"

"美术馆的一个很重要的功能是文化休闲功能，即能够让公众在这里获得一种良好的环境和氛围，以安静的方式体会文化，感受艺术的气氛。这就要求做美术馆的人必须将美术馆的外观与内部都打造成一个不同于其他公共建筑的空间，围绕着文化艺术营造氛围。"
"其实在西方美术馆定期发布图录是一件常规的事情，但中国博物馆、美术馆的历史遗留问题太多了，还没法全部做到。这种工作方式坚持若干年就能成为规范化的制度。"

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