朱伟： 很多事情要问一个为什么，就是为什么好好的，非得说它是当代的？如果有一个小姑娘一直强调自己十八岁，那她为什么总强调年龄呢？因为她背后有一个动机。有时候强调当代水墨是因为很多事情、很多人无法用笔、墨、纸、砚来反映当代题材，最后只是在名称上面命名是“当代水墨”，其实画得东西很传统，没有什么意思。再者，所谓“当代”的东西不一定就是好的东西，本身带有一定实验性，“当代”是现在进行时，实验未必就是成功的。所以很多人可能没有理解当代的另一面，“当代”就是这个事可成可不成，它是一个过程，当代的东西是无法判断的。但大家为什么喜欢当代呢？因为说的是当代的事，大家对它表现的东西有感觉。比如《韩熙载夜宴图》，大家也没见过以前是什么样，尽管说这幅画在过去是极为当代的、属于政治波普类型的工笔画，当时说的是当代的。现在时间过去了，观众也无法体验当时的生活，没过过那个日子。所以很多老是强调当代，也是需要勇气的，首先你要做好准备承认自己有可能就是失败的。

朱伟： 崔健有一次很正经地跟我说：“朱伟，你的画里有音乐”。这个音乐肯定不是古典音乐，他其实说的是画里有摇滚精神、摇滚乐，这句话我非常欣赏，也很受用，说明我的水墨画当代化成功了。传统文化是值得尊敬的，因为没有过去就没有未来，应该尊敬、学习，改良是扯淡。水墨画没画几天怎么改良，更多的应该是学习传统。但是水墨画还有一个问题是一定要把当代题材融进去，不然水墨画就像李小山说的，真的要穷途末路。当然这个跟每个人的能力、喜好有关系，有的人就不愿意这么做，人各有志，我觉得你要不干这个事也就不要说自己做的是当代水墨。如果说与国际接轨，这次展览里的文献资料大概有80%的媒体都是西方最主流的，而且是大家耳熟能详的媒体报道。他们通过这些画来解释中国当代艺术，通过中国当代艺术又推进到对中国社会改革开放的变迁了解。很多当代油画也未必有我这些水墨画在国际媒体上引起大家对中国的注意，当代水墨、油画没有什么区别，外国人并不知道你画的是水墨画，他只是觉得你的画跟中国现实很对位，就接受。