介入当代艺术策展的契机

99艺术网:是什么样的契机,使你介入当代艺术策展领域的?

朱彤:我介入策展是上世纪九十年代末开始的,我是学艺术出身的,大学毕业了以后,主要做设计方面的事情。介入当代艺术策展,第一是我自己比较喜欢当代艺术,在与艺术家朋友们交往过程中,他们不断给我鼓励,对当时当代艺术状况及艺术家作品,我也经常发表一些自己的见解,艺术家们觉得我对艺术的理解挺到位的,挺有自己的想法。当时南京没有多少人做策展方面的事情,艺术家们就说,你搞这个方面的事情很合适,我一下就进来了。

策展人朱彤

策展人朱彤

策展是一个综合学科

99艺术网:最初你对如何理解策展及策展人概念?

朱彤:策展人不是一个简单的艺术组织者,严格意义上的策展人首先要具备一种艺术批评意识,也就是说,要对新出现的艺术现象敏感,对于展览的理解和架构有自己独特的观点,以及对艺术清晰判断,并通过展览来实现。后来随着时间的推移,特别是商业进入艺术以后,艺术展览所面临的问题越来越多。对一个展览的实现,需要其他的条件因素太多了,这不只是一个学术理论建构实践或者艺术家资源整合的概念,展览还需要大量的财力,媒体宣传,展览结构规划,因此策展真的是一个综合学科,在这个领域需要一种综合能力,这对于策展人来讲是非常重要的。

2010年朱彤一行在台北故宫博物院与院长周功鑫关于两岸文化交流进行讨论交谈

2010年朱彤一行在台北故宫博物院与院长周功鑫关于两岸文化交流进行讨论交谈

小型展览更能说明问题

99艺术网:作为中国当代艺术策展人你在国内外策划过很多展览,在策展过程中,你是怎么理解当代艺术这个框架和定位?

朱彤:依据策展人自身学术定位与价值取向,展览有不同种类以及问题针对性。我觉得一些小型展览可能更能说明问题,提出的问题更加尖锐一点,问题的直接性是一个展览非常宝贵的品质。从另一个角度说就是一些小型展览更能体现展览的前沿性,或者实验性,这是当代艺术的基本特质。
对于像南京美展这样大型的展览,难度是比较大的。因为展览的规模越大,展览的包容度就越大,因此要凸显展览的核心价值就很难。所以谈展览的感受,我觉得可能还是要分不同的展览来谈会比较清晰。

朱彤在西班牙马德里国际当代艺术研讨会上做“亚洲艺术的今天”主题演讲

朱彤在西班牙马德里国际当代艺术研讨会上做“亚洲艺术的今天”主题演讲

解析南京当代艺术生态

99艺术网:在南京这么多年,你也参与了很多与南京有关的艺术活动,如今南京当代艺术的生态如何?

朱彤:其实南京和当代艺术生态与很多二线中心城市一样,即整个当代艺术生态的氛围远不如北京和上海。因为南京还未建立起一个完整成熟的当代艺术机制和收藏系统。其实南京这十年来一直不缺乏对当代艺术的收藏,也不缺乏当代艺术大型展览。缺乏的是对当代艺术持续性推动与机制建构,这也是南京当代艺术碎片化与不稳定的原因。2002年开始,南京每两年到两三年都有一些大型的艺术展览,而且展览的质量和各方面就是整个全国层面来讲,还是很不错的,就是放在北京和上海也是很重要的展览,这是南京很奇特的一个现象。

在德国当代艺术领军人物安塞姆·基弗尔的工作室

图为朱彤走访当代艺术家安塞姆.基佛尔(Anselm Kiefer),吕克.图伊曼斯(Luc Tuymans),达明.赫斯特(Damien Hirst)工作室

很多美术馆徒有其表

99艺术网:你先后在四方美术馆和南京先锋当代艺术中心任馆长,作为艺术机构的负责人在做展览项目时您比较注重那些方面,以及你对美术馆的认知?

朱彤:作为机构的负责人为机构策划展览,实际上与独立策展人还是有所区别的,因为每个艺术机构有自己的艺术理念,有自己的价值取向,因此就有不同的展览结构与受众群体,就专业性而言,有的机构强一点,有的弱一些。对于美术馆来讲,我认为中国的美术馆,不是一个简单的堆积展览,悬挂作品的场所,也不是出租盈利场所。我认为美术馆有四大功能:收藏、展览、教育及研究。当下对美术馆的理解,大多数人都是从展览来考虑,很少考虑收藏,目前一个现象是,很多地方美术馆是空的,徒有其表。

在采访之前就已经听说朱老师非常严谨,本次采访从文字到配图,无论多忙朱老师都会仔细校对、审阅,相信正是这样严谨专业的艺术态度才能呈现出一个个真正具有学术意义的展览。

李保兴

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