段君：

"从概念上来说，资本是用来投资的，它有增值的要求和盈利的目标，如果不是纯粹的对展览的无条件的支持，资本只能给策展人带来更大的商业回报方面的压力，展览的质量必定削弱。在策展过程中，策展人面对的最大干扰来自资本，掣肘难书，所以策展人反对的是资本决定论，而不是敌视资本。"[详细]

邱志杰：

"由于资本的迫使，很多策展人不得不开始给画廊打工、给一些商业品牌打工，并心甘情愿地成为盈利机制的一部分。而当策展人与商业机构形成了一种雇佣与被雇佣的关系之后，利益的绑定与合作机制所呈现出的展览形态大都是商业意志的视觉表现。"[详细]

郭晓彦：

"策展人受到商业和体制的双重困扰——策展资金来路狭窄，使得它参与商业运作、选择与利益相关的艺术家来策展成为不可避免的现实，其学术性难以保证，也使它在艺术制度中成为一个特别的存在。而中国，除了隶属于专业美术机构的策展人，那些独立策展人都是个体，市场和制度的限制使他们很难保持独立的人格。"[详细]

王林：

"资本可以成为推动艺术的力量，但运用资本有善恶区别。有唯利是图者，有义利兼顾者，有恶的资本，也有善的资本。像国外的基金会、慈善机构，就是善的资本。前一段时间那种过度的、非规则的、唯利是图的市场操作对中国当代艺术弊大于利。冷却冷却对艺术有好处，让我们不至于完全被资本、市场牵着鼻子走，让学术的、历史的、有道德的批评活动还有生存的机会和条件。这一点很重要，这也是我做这个展览的基本出发点——让学术处于自主状态。"[详细]

企业基金会：

政府并不直接资助或管理艺术机构，而是允许民众通过艺术基金会自主经营艺术机构。企业基金会为艺术的发展起到了重要的推动作用，美国的企业基金会包括大通银行基金会、福特基金会、洛克菲勒基金会、鲁斯基金会、诺顿基金会等，都是大财团成立的基金会，规模非常庞大，为艺术探索和发展提供了大量的资金支持。[详细]

私募艺术基金会：

私募艺术基金会主要是由知名艺术家成立的基金会，比如安迪-沃霍尔基金会。每个私募基金一般会自始至终地关注艺术领域的某个方面，也就是说私募基金会的关注点更加集中，尤其是对艺术的源头——艺术创作者的创作支持，所以私募艺术基金会对于艺术的发展实际上起到了非常关键的作用。[详细]

古根海姆基金会前馆长与首席艺术总监Thomas Karens：

"在未来将有越来越多的私人资本投资到艺术中来，艺术投资也将更加专业和规范管理。这些新型的'投资机器'或手段会有如下特征：基于当代艺术，具有艺术史学价值，金钱投资巨大，对于质量要求极高，投资的艺术会对社会对艺术的理解有重要贡献。这些新的特征将为艺术家，收藏家，投资者创造出最大价值。"[详细]

王林：

"中国缺少以基金会为中心的艺术赞助机制。我们现在大致有了画廊——博览会——拍卖行这样的市场运转机制，但艺术基金会几乎没有。其主要原因是国家对艺术市场及资本投入未实行应有的减免税制度，并对基金会的建立严加控制。由此造成了中国艺术运转机制严重跛足的状况。"[详细]

黄专：

"中国缺乏西方艺术机制中真正意义上的基金会制度，除了政府行政体制管辖下的美术馆和以盈利为目的的私人美术馆外，我们很难找到真正公益性质和具有独立品质的专业美术馆。" [详细]

巨大的开销：

《中国独立艺术展：未曾呈现的声音》的经费预算大约为2000万元人民币，主要用于场租、作品运输、布展、宣传、制作画册、组织现场学术活动等。威尼斯的物价很高，仅是此次展览的场地―― 一间废弃的军械库的场租就是近50万欧元，折合人民币约为400万元。 [详细]

投资方的支持：

"中国的艺术环境缺乏专业的赞助机构，我们参与进来是想用善意的资本支持学术展览进入艺术市场。因此这次活动我们请了12位批评家组成学术委员会推荐艺术家，最后由总策展人确定。明天文化地处四川，遇到像这样的活动的机会不多，因此与王林老师的合作就像是瞌睡遇到枕头，是一种缘分。" [详细]