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王林:我为什么要做"未曾呈现的声音"?

为什么要策划这个平行展?王林有自己的理由和策展理念

王林:我为什么要做'未曾呈现的声音'?

 

展示中国当代艺术复杂而丰富的真实面貌

为什么我要去做这样规模的一个展览呢?其实我是这么想的,中国当代艺术在欧洲,在西方,在海外的呈现,其实在过去一些年陆陆续续通过海外的策展人,通过海外资本的推动,还有官方的展览等等,都有所呈现。但坦率地说,还是非常不够。 在欧洲学术界也好,艺术界也好,媒体圈也好,甚至于他们的公众,对中国当代艺术的了解还就那么几个人,几件作品,几个符号,显得比较零碎,比较片面而且相当的符号化和样式化,我个人觉得我们需要做或者说我想做一个比较有规模的展览,带有一定的整体性,但是更具有个体性,带有一定的历史性,但是更具有当下性,来展示中国当代艺术复杂而丰富的真实面貌。[详细]

 

举办一个有历史性更有当下性、有整体性更有案例性的中国新艺术展览

中国新艺术自1979年在北京西单民主墙上出现以来,至今30多年,但不同年龄段的艺术家同时在场。所以,举办一个有历史性更有当下性、有整体性更有案例性的中国新艺术展览实属必要。这有助于西方学术界和世界各地参观者了解中国当代艺术的经历与现状,并通过作品针对性感受中国的社会文化语境和现实问题,同时也可以通过艺术家个案感受到中国人的创作智慧、人文理想和价值诉求。[详细]

 

展示中国当代艺术的"问题性"

西方似乎并不是十分关心中国当代艺术本身的状况,而是更关注一些敏感和有争议的事件。但随着通讯工具的普及,中国的文化资讯开始与世界日益同步,如今的中国已成为世界问题的富集区,世界各国普遍存在的社会矛盾、道德文化问题、环境问题在中国都有较集中的表现。[详细]

为什么选择以威尼斯双年展来呈现中国当代新艺术?

威尼斯双年展是国际上最重要的艺术盛会之一,它也见证了中国当代艺术的发展历程。本届双年展,它将再次成为中国当代艺术向世界展示"新"面貌的舞台。

为什么选择以威尼斯双年展来呈现中国当代新艺术?

王林:

威尼斯双年展,它的开放性比卡塞尔文献展等其他国际大展更强。他们的展览机制为全球化作出更开放的调整。如今,它增加了"平行展",展出世界范围内更广泛的艺术,而并不是局限于主策展人的主观认识,更避免了国家馆对于艺术家选择的局限性。>>>>详细

 

王端廷:

上个世纪70年末改革开放后的中国当代艺术有着突飞猛进的进步,取得了举世瞩目的成就,而参展威尼斯双年展的历史也是中国当代艺术发展的的一个缩影,换一句话说,威尼斯双年展从一个侧面反映了中国当代艺术的进步历程。>>>>详细

 

 中国当代艺术为何需要新的呈现?

中国当代艺术为何需要到国际舞台上去发出"新"的声音?这种变化相对的是什么样的"旧"面貌?

王端廷: 中国当代艺术已经冲出了国门走进了国际艺坛,但是,如同经济全球化时代的世界产业分工一样,中国当代艺术扮演的是国际艺坛规定的角色。[详细]
张晓凌: 20世纪90年代以来,中国当代艺术的发展历程也可以自然地表述为逐渐国际化的历程。然而,被西方主流意识形态和市场强制构造出来的"国际化"对一个国家、一个民族的文化意味着什么,却很少...[详细]
高名潞: 21世纪的中国面临着西方一个多世纪前的问题:即艺术的资本化、产业化和产品化。它给中国当代艺术带来诸多弊端——价值观上的资本化,美学上的平面化、时尚化、媚俗化,运作上的江湖化,而且危害甚深,凡是有责任感的人都在为此担忧。[详细]
朱其: 中国艺术九十年代初正式进入欧洲,一直有两个中国艺术:一个是西方眼中的中国当代艺术,另一个是中国眼中的当代艺术。西方对中国当代艺术的解读始于1993年的威尼斯双年展,在这之后几乎所有中国在海外展示的展览模式和艺术解读,几乎都没有越出奥利...[详细]
李小山: 我们现在只能等待,模仿、借鉴、移植、吸收,排排队,跷首以待他人来点名……这些都不足以谈论成就,是谁,是什么,代表了中国当代艺术的成就呢?我想答案就是一个"?"。[详细]
程美信: 可以说,如今西方人能够看到中国当代艺术,普遍缺乏起码的艺术真诚,更谈不上文化良知、独立精神和社会责任,完全是国际掮客、投机商、伪艺术家、美术馆和画廊业共同搭建的商业舞台。[详细]

 中国当代新艺术的新阶段新起点?

历史是一个长江后浪推前浪的过程,随着新的历史使命的出现,总该有一些新的思想和新的事情出现。

中国当代新艺术的新阶段新起点

·王林:
中国艺术在这样一个国际背景中出场,不是为了出场而出场,是为了呈现中国当代艺术的价值诉求、思维智慧而出场的。对他国的参观者要有某种启发或提供某种思考、某种感受,要有这样的一种作用。如何判断中国当代艺术的价值?首先是价值由谁来给出,显然更多的应该是由中国艺术家、中国批评家、中国策展人来给出,而不是由资本来给出,由他者来给出。第二是怎么给出,这就是我们谈到的中国性,中国性问题其实就是我们给出怎样的价值。 >>>>详细

 

·王林:
中国当代艺术的发展,很重要的是国际交流,官方现在也不得不重视这种交流。这是中国当代艺术的一个新阶段,我们应该推动真正的、真实的、自主的也就是双向的国际交流,尽力去做力所能及的事情,让中国当代艺术文化真正融入到国际交流中去。独特的创造才有值得交流的价值,交流的过程才能推动独特的创造。 >>>>详细

 

·王林:
历史事实是挖掘和揭示出来的。正像人们都知道星星画展,却不知道在此之前,1979年,重庆画家薛明德和贵阳五青年先后在北京西单民主墙举办画展。而星星画展正是受后者启发的结果。星星画展得以走向前台,乃是以瓦解和屏蔽"贵阳五青年画展"为代价的。 >>>>详细

 

·杜曦云:
市场是双刃剑,当文化价值转化为实际的货币价格时,这些艺术作品所携带的文化信息通过市场运作得到更广泛的传播;但获取经济利益的欲望,又让很多艺术家在迎合市场的过程中走向谄媚,甚至背离自己的初衷。这时,这样的艺术家最被期待、也最被看好——继续面对当下的重要问题并有精彩反应。 >>>>详细

 

·朱其:
当代艺术重要的是什么呢?我觉得第一重要的是艺术的批判性。人类进入现代社会以来,不管是什么潮流的艺术,艺术的批判性始终是一个决定性的核心价值。任何缺乏知识分子的批判性和立场一贯性的当代艺术都不可能创造中国新艺术的未来。 >>>>详细

 

由此可知,王林所说的中国当代"新艺术"指的是"中国当代艺术复杂而丰富的真实面貌"。这里的"新"指的是"真实",含义不是"新的出现",而是"新的呈现",是给予被遮蔽的中国当代艺术一个最大程度上呈现于国际的机会。这种"新"艺术更丰富地展示了中国当代艺术积极的一面,更多地倾向于艺术的本质问题,更深刻地展现了中国当代艺术对现实问题的批判性,而这种批判性也是多方面的。此次"新"的呈现致力于中国当代艺术发展的新起点,希望中国当代艺术能以平等的姿态与国际展开对话,无论这种目标能否达到,但这种初衷对于中国当代艺术是具有人文关怀的,是具有建设性的。

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