墨斋画廊很荣幸地宣布艺术家王冬龄将在印度科钦双年展参加“Janela - Migrating Forms and Migrating Gods”展。

著名的中国当代书法家王冬龄（1945-）向来对印度与中国从古至今和平互惠的文化交流充满兴趣。秉承这一精神，他创作了一件作品。与印度同葡萄牙、荷兰、英国（除特定边境冲突）的关系相比，中印关系不在于强权政治和帝国统治，而更 7880；重文化和商业的互动。这些物质和精神文化的潮流通过佛教的思想和文化、丝绸之路，以及科钦和南印度的织品与香料贸易得以体现。

当人们认为科钦的渔网首先由忽必烈汗宫廷的商人传入，该地区主要的文化和商业联系其实是在中国伟大的航海家郑和抵达卡里卡特和科钦的时候才开始产生。据随行的马欢所作的编年史中记载，郑和是一位穆斯林宦官，在公元1400前半段， 182；以船长的身份率领了一支庞大的探险舰队。中印的联系丰富且久远，两国奉行的和平外交和文化互惠的精神至今在中印关系上发挥着无限潜力。王冬龄正是受到这种精神的启发完成了一件惊世骇俗的作品。

王冬龄被誉为“中国最伟大的当代书法家”。他的艺术不但勾勒出古代传统的疆界，还成为当代抽象艺术实践标新立异的典范。王冬龄起初因“狂草”而得名，之后他的艺术发展成一种行为实践，在全球巡回进行特定场所的现场书法表演。这种作 697；的尺寸通常为巨幅，需要旺盛体力才能完成。

当处在事业的顶峰，王冬龄开始尝试评论家罗伯塔？史密斯描述的“巨大的，恃强凌弱的抽象”（罗伯塔？史密斯，《纽约时报》，2013年12月12日）。这种抽象拓展了书法的语言，远远超出了语义内容和语言学上的限制，而用纯抽象来探索汉字的？ 0；写形式。王冬龄还尝试在书法中融入新的媒介，比如光化学过程或在照片或其它表面上创作。

艺术史学家林似竹曾评价王冬龄的作品桥接了“现代的姿态抽象，后现代的语言怀疑论，前现代具体行动的实践，和中国书法的原始表演……在他的抽象书法中，王冬龄脱离了文本的束缚，解放了书法姿态、形式和空间。二十世纪现代主义和& #26497；简主义孕育的无主题绘画史的成熟归功于对书法的借鉴和在早期对姿态表达的接纳。”（林似竹博士《王冬龄：墨意象 --北京墨斋画廊个展2013年11月9日至2014年1月5日》前言）

王冬龄的作品近期在古法今用：纽约大都会博物馆当代水墨艺术大展（2014）上展出。其它展出机构或展览包括香港艺术馆（2014），第三届成都双年展（2007），丹麦路易斯安娜博物馆（2007），罗马美术学院（2007），纽约大都会艺术博物馆（2006），日本名古屋世博会（2003），大英博物馆（2002），瑞典马尔默艺术会馆（1998），古根海姆博物馆（1998）和中国国家美术馆（1997），耶鲁大学美术馆（1993）。伦敦瓦德画廊展出了大英博物馆收藏的王冬龄作品（1990）。王冬龄是唯一曾三次在国内顶级艺术博物馆中国国家美术馆举办个展的艺术家（ 1987，1994，2007）。他的个展举办地包括北京墨斋画廊（2013），浙江美术馆（2011），加利福尼亚大学圣克鲁兹分校（1991），明尼苏达大学和蒙特利尔大学（1990），伊利诺伊大学，堪萨斯大学和明尼苏达大学（1989），中国美术学院（1987）以及其它机构。王冬龄现任杭州中国美术学院现代书法研究中心主任。

收藏王冬龄作品的公共机构包括纽约大都会博物馆、纽约古根海姆博物馆、伦敦大英博物馆、北京故宫博物院、北京中国国家美术馆、杭州浙江美术馆、耶鲁大学美术馆、哈佛大学、加州大学伯克利分校等。

文／迈崖（Maya Kóvskaya） 《王冬龄：中国与科钦历史关联的视觉冥想》