西方现代抽象绘画是经过印象主义、后印象派、新印象主义、野兽主义、表现主义和立主义主义步步推进、逐渐演变的结果。准确地说，抽象绘画是从写实绘画由表及里、不断简化的产物。后印象主义画家塞尚说“要用圆柱体、球体和锥体来描绘对象”，虽然他本人的绘画仍然描绘的是具象的人物、风景和静物，但经过布拉克和毕加索等立体主义画家进一步的简化，最终导致了几何抽象绘画的产生。塞尚正是因其启示性的艺术观念被后人追认为“现代艺术之父”。受西方抽象艺术产生的启示，又基于不同的艺术传统，中国艺术家则把山水画作为走向抽象艺术的起点。赵无极和朱德群正是以中国山水画为母本，以西方抽象绘画为参照，创造了既具中国山水画神韵又有西方抽象绘画特色的抽象表现主义新样式，他们的抽象艺术也被视为中西融合的杰出典范。应麦可再次以山水画为起点走上了抽象艺术之路，经过多年的探索，他在前人的基础上，建立了一种具有个人特色的新的抽象绘画风格。
应麦可将自己的抽象绘画系列取名为《中国式山水》，这些作品给人的第一印象是由丰富的色彩带来的装饰性和由网状结构形成的平面性。我们知道，中国传统山水画多重水墨、轻色彩，重写意、轻写实。应麦可赋予绘画以丰富而强烈的色彩，并摒弃山水画的写意性，而将装饰性作为绘画的重要追求，这是对传统山水画价值的的彻底背叛。在我看来，应麦可的抽象绘画不是直接从传统写意山水蜕变而来，而是从经过写实主义改造的新国画过渡而来的，正因为如此，他的作品具有一定的科学实证主义色彩。
应麦可的《中国式山水》系列作品完全打破了传统山水画的“三远”（高远、深远和平远）透视法，而以平面化的方式来处理画面；而且，这些作品可以上下左右随意颠倒、随意摆放、随意张挂，观众也可以从任何方位、任何方向加以观看和欣赏。这样的构图方式是航空、航天和卫星时代人类观看世界新的视觉经验在绘画中的反映。我们知道，从飞机上看地面，或者从宇宙飞船或人造卫星上看地球是没有上下左右的（例如“谷歌地球”/Google Earth软件展示的从人造卫星上拍摄的地球照片）。实际上，应麦可描绘的是从飞机上看到的大地风景，其中有阡陌纵横的田野和星罗棋布的山脉。
应麦可这种发源于中国传统绘画，但在形式与内涵上又有脱胎换骨之变化的创新观念和创作手法完全符合法国哲学家德里达（Jacques Derrida）的“解构主义”（Deconstruction）学说，因为他的解构不是摧毁，而是在解构旧传统的同时完成了新绘画的重构（Reconstruction），换句话说，应麦可的《中国式山水》抽象绘画是解构中国传统写意山水画的结果，也是重构崭新的中国当代绘画的过程。
应麦可说：“我需要更多的学习实践，我也还在探索的路上。”我们期待他在这条解构与重构共生的艺术探索之路上获得更丰硕的成果。
学术主持｜王端廷 
中国艺术研究院美术研究所研究员