「赤裸绅士」的第二幕“肉躯”呈现于地处原法租界的ASE基金会——这片街区的历史在建筑的不断重写中层层积淀，其审美化的城市肌理与该机构即将举办的群展「肉身迷航」形成了观念上的延续。在此，赵刚描绘的巨型肉块景观以震撼人心的生动之姿赫然呈现。

艺术家化身为“屠夫”：这一角色呼应了塔伦蒂诺式的精神气质——暴力作为残酷的理性运作、复仇则蜕变为黑暗仪式——画布被看成是屠宰场、笔刷被运用为手术刀。这种解剖主义的方法论实践着一种或可被称为“享乐批判” (gastronomic critique，针对选择、烹饪和赏味美好食物的艺术) 的行动：肉躯，被置于“死亡象征” (memento mori) 的经典类型与生命政治话语的交汇处，成为揭露剥削秩序的媒介。诚如昆汀通过宣泄重写创伤的修正主义历史，赵刚的作品实现了一场平行介入——被系统规训的身体经过“调味”以供消费，最终作为法证得以重生。