黄娟：写轮工程

弄空间欣然宣布黄娟个展《写轮工程》将于2025年12月17日开幕。本次展览的标题取自她两幅作品题目的并合，“写轮”指 “复制”、“洞察”、“分析”和“进化”的能力，“工程”泛指艺术家在作品中的总体企划。这次展出的作品包括布面和纸本绘画共计30件，集中展示了艺术家近三年的最新创作。

在近作中，黄娟更加简化并自如地处理画面——更为清晰的结构、更加概括的造型和更为明确的色彩。她有意识地控制自己的作画时间，通常将其限制在4天以内，以免自己陷入到同绘画无休无止的“纠缠”和“搏斗”中。因而，这些作品除了具有轻、薄的感受之外，又有一丝由速度带来的敏感性。

黄娟的作品通常与社会、系统性压抑相关，正如作品标题所展示的那样：《关进笼子》（2023）、《风浪》（2025）等。在她的画中，色彩从来都是混合与斑驳的，形成枯涩的脏色；同一个形象在画面中反复出现，仿佛主题与变奏的幽灵，规训般重复着；断裂的时空表达，令某些画面呈现出图表或说明书的麻木感；封闭的色彩与形状，则暗示着一座座无法逃离的“围城”。速度对黄娟来说非常重要，她像速记员那样，用一些难以识别的速记符号，记录下每一个事件带给她的震动。她使用较薄的丙烯图层、水彩和色粉笔来快速捕捉下这些震动。

通过（无法抑制的）重复性表现，事物开始“涌现”：有时是一句谚语或俗语，有时是一个全新的结构或造型，更多的是一种强烈的情绪。黄娟并没有进一步将这些涌现出来的结构固定化，而是保持着行进状态，因为这些结构本身也是暧昧和不确切的，它们是由事件、想象、情感、分析所构成的临时结构。她将系统所创造出来的种种迷信、神话、特权以抽象化的方式转译了出来，她画中的图表/图腾，是对“现实”与“系统”有意的模仿，一种当下世界的表征。这些结构可以是流水线、办公室隔间、隔离带、车间、仓库、图表、基因碱基对、迷狂的神经、实验室动物、绿化树、阴霾、数字矿产、闭路监视系统……也可以是声音、轨迹、图腾、幻觉、繁殖、崇拜、嫉妒、压抑……总之，黄娟对事件的记录和分析，成为绘画生成的理由，每一幅画都试图勾勒出那不可见的、控制着我们的“系统”的轮廓——一个个小型利维坦。这些形制各异的“控制图谱”所体现出的控制性“暴力”的多样性，恰好对应着 “控制性社会”对“流动性”的监视。

在黄娟那些带有科学图表特征的绘画中，“溢出”了新的生产性“冗余”—— 情感。观看她的绘画，我们时常会被一些似是而非的造型所动容，譬如被捆绑的人物、被金属刺穿的身体、四处张望的头部特写等，甚至那些暗示着运动轨迹的线条，都令人觉得劳碌和气喘，更不要说那些被擦除的图形，它们如呜咽般流淌而出，还有那些局部出现的炸裂般的色彩，它们高声的呼喊着意难平。如果人的抽象化是暴力的最高体现，黄娟则通过污迹、书写、涂抹等方式唤起的情感力量加以抵抗——理性的结构随着画家的情感一道显现。在她创造的结构中，人类社会中的暴力行为被置于更广阔的语境中来考察：鬼魅般的人影如微观的粒子在运动，封闭的结构如星系般旋转，城市规划犹如身体脏器分布，倒影成为本体。

她讶异于人的伸缩性：无论控制如何渗透到微观的日常之中，新的生存形式总会出现，在这些控制性“暴力”的“证物”中，仍保留着人的智慧和尊严。

弄空间LongSpace
2025年12月12日

黄娟

1991年 生于重庆

2013年 四川美术学院油画系，学士学位

2016年 四川美术学院油画系，硕士学位

个展

2025 黄娟：写轮工程，弄空间，广州

2022 一了百了，器空间，重庆

2016 变流，蜂巢当代艺术中心，北京

群展

2025 通知神，洞当代艺术平台，上海

2025 匿形之语，ART+Gallery，上海

2025 请上二楼，再上三楼，弄空间，广州

2025 如果褶皱可以颤动屋脊，Third Street Gallery，上海

2025 大客厅，不栋空间，重庆

2025 子孑社｜艺术的准备：当代中国艺术家的创作原点，衢州美术馆，衢州

2024 T13，之谷空间，北京

2024 离析，一起画廊，合肥

2024 器·Haus-杜塞尔多夫城市文化局艺术家交换项目，杜塞尔多夫，德国

2023 重的轻，朗信艺术中心，深圳

2021 练习曲：安娜卡在您那儿，悦美术馆，北京

2020 自定义的N种方式，千高原艺术空间，成都

2019 Organhaus-Kooshk_(伊朗)交换驻留项目，kooshk，德黑兰

2018 散沙计划，新疆库车

2018 自由技术，千高原艺术空间，成都