每个作者都有可能在没有准备的情况下经验一次及时的分神。在渡过忘川之前，先接受面前的邀请，进入一个中立的，缓进的事件当中。‘做了错饭’的潜台词似乎是“我搞砸了”。当然，它完全可以被修改，可以被改成任何一种句式。但每一次改动都是这个声音的一次重复。当你开始反复玩味这个不符合语言惯例的句子，一些原本并不存在的含义开始显现出来。首先，这个句子诞生的原因就是一个“错饭（口误）”。所以这个在语言范畴内尚未硬化的错处，一开始就带着一种溢出与渗入的二分。

发出这样一个邀请，是在埋下“隐患”。邀请者面临的是没有回应的风险，被邀请者要承担的则是暗示带来的压力。在几乎没有假设空间的夹缝里，‘虚空按门铃’般的平等平均地分给合作的双方。不知道是从哪个陷阱里回收的饵料，在一番加工后被端上了鸿门宴的餐桌。失效的方法，提前列出的目录，已撤销的反常，及陷入僵局的冷处理，在这个无需修饰的语境里，都成了被删去的章节。因为，这样一项委托似乎是无法执行的。在这个试图不让尘埃落地的过程中，节外之枝被无坐标、无署名的背叛所唤醒。生长的指令纠合着破碎的力，从各自的方向迫近，不被任何一个点固定。这之间双方搁置了什么，改动了什么，交换了什么；包括一些此前不曾有的临场反应，接连而至的“信件”都让这次转弯的时间得以延长。也让我重新思考一个埋伏在非虚构叙事（未完成）中的写作者应该如何伺机而动。

可以说，一切结论都是托词。皆出于一种收束（书写）的不可抗性。在这一迟迟未决的遭遇中，适度地躲藏拓展了幕后空间的维度，也让身处其中的作者们获得了片刻平静。

伯镛

策展人简介 ​

伯镛（B.1996），诗人，写作者，艺术家，策展人。伯镛关注当下写作在艺术实践中的形态，致力于探究语言的病变对当代语言结构的再塑造，思考并延续诗歌写作中带有‘神秘’属性的部分。注重策展的文本性与行动性，尝试在写作、策划、翻译及艺术创作（作品涉及绘画、装置、现成品等媒介）之间找到更多互渗性的路径。2021 年 9 月，参与应空间 Yingspace 委任研究计划。2023 年 9 月，实验短篇《写作嫌疑人/Ubiquitous Writer》入围第七届泼先生奖。2024 年，与艺术家张钊共同组建策划小组“邪恶双子（Evil Twin）”。现工作生活于北京。

策划的展览及项目包括：2025，《螳螂捕蝉》(邪恶双子)；2025，《不值得纪念的日子》；2024，《无中生友：观念写作工作坊》；2024，《聚合物：当代诗人艺术展》；2024，《白眼视之》；2024，《守株的兔》；2023，《报、报告司令》；2023，《低俗小说》；2023，《嫩蝶给你破除迷信》(腹语公园&力苦地)；2023，《一个坏人一个善良的人》；2022，《当一棵树融化》；2022，《匍匐于应激之海》；2022，《不治之诗：简历与评论》；2022，《乘电梯上天：诗歌七人展》……

艺术家简介 ​

​何迟，1978年生于甘肃，2002年毕业于西安美术学院。2007年组织雄黄社。2011年组织南山绘画小组。2012年发起创办“我们说要有空间于是就有了空间”。2012-2014年参与编辑《艺术时代》杂志​。何迟以诗性行动和概念创造为核心，作品不拘一格，跨越诗歌、行为、装置、雕塑、录像、摄影、绘画、书法、策展等各种方式和媒介，往往使普通的物品、方便的材料、传统的对象、日常的生活激发出照亮自体的光辉。他立足于反复无常的时代背井离乡的个人具体独特的生存感觉和生命体验，考察清理自身赖以生活难以脱离的母语世界，探索华人族群华人文化如何面对人类的各种当代问题和文明危机，以及个体如何革命，个人如何发明和参与共同体的创造性建构的可能。

主要个展：地下室手记，Third Street Gallery，上海，2025；咏春，魔金石画廊，北京，2025；我去钱德勒威尔参加舞会，泥鳅美术馆，庆元，2024；叹息，岛外空间，广州，2023；繁华，美成空间，深圳，2023；故居，外交公寓12号空间，北京，2022；古瓦（gū）者瓦（dū)，广州画廊，上海，2019；隔音，拾萬空间，北京，2018；隔馆，箭厂空间，北京，2016；燕子，墨方空间，北京，2016；珍珠，唐人当代艺术中心，北京，2014；老东西，杨画廊，北京，2013…

参与的重要群展：你看见的不是我看见的，元美术馆，北京，2025；今天“山水”有用吗：招声，PARC，杭州，2023；风滚草，银川当代美术馆，银川，2023；首届北京艺术双年展，国家对外贸易基地，北京，2022；共生-诗与艺术的互文，OCAT深圳馆，深圳，2019；慈悲与智慧，外滩三号沪申画廊，上海，2017；第二天性，chi K11 Art Space，香港，2017；国风，外滩三号沪申画廊，上海，2015；不在图像中行动，唐人当代艺术中心，北京，2014；不合作方式2，格罗宁根美术馆，荷兰，2013；SEE/SAW：南山绘画小组，尤伦斯当代艺术中心，北京，2012；脉冲反应，时代美术馆，广州，2012；剩余的好看，唐人当代艺术中心，北京，2011；?％?...@?！＃饿?日，唐人当代艺术中心，北京，2007；“里里外外”之长征馆，里昂现代艺术馆，法国，2004；长征：一个行走中的视觉展示，昆明，2002…

可尼尼，1996 年出生，成长于北京。2018 年毕业于美国密歇根州立大学（Michigan State University），本科期间学习数学与纯艺术。2021 年发起非营利艺术空间“马上没”，2024 年共同发起艺术家自运营空间“小组工作”。其绘画的核心在于对生成过程的关注，保留绘画作为行为本身的特质。除绘画实践外，艺术家亦持续介入其所处环境的周边，将自身作为方法，在不同情境中不断思考“自我”所处的位置。

莫倪健，1992年生于新疆乌鲁木齐，2014年毕业于新疆师范大学绘画系，现生活工作于北京。莫倪健通过在城市街区不断行走，观察，进行现场在地创作，同时收集公共空间遗留物品，进行材料转化后，作为室内雕塑在展厅中呈现。他乐于寻找物品各自表面以外的可能属性，以及物品与物品之间不同关系的可能性。同时针对不同展览空间进行实地创作。

​个展：2024，《梦》，拾萬空间，北京，中国；2024，​公园项目: 《和睦》, 拾萬空间，杭州, 中国；​2024，《杭州欢迎你和我》，啥空间，杭州，中国；2024，​“早C晚A橱窗项目第三回”—《冬天不冷，夏天不热》，重美术馆，北京，中国；2023，《行走≈多巴胺≈安全感》，拾萬当代艺术中心，石家庄，中国；2023，《© Monijian》，艺文立方 AC CUBE，成都，中国；2022，《从狮子山隧道出发》，画清池，成都，中国；2022，《© Monijian》，大浦当代艺术馆，成都，中国；2021，《城市猎人》， 要空间， 上海，中国；2020，《© Monijian》，白灼空间，厦门，中国……

群展：2025，《逐光：2026丙午马年特展》，重美术馆，北京，中国；2025，《将死亡待会生活》，时代美术馆·成都馆， 成都，中国；2025，《乡音与沙漏——浪走敦煌驻地项目第一季展览》，南京艺术学院美术馆，南京，中国；2024，《半手动时代》，重美术馆，北京，中国；2023，《跳蛙》古务运动×拾萬空间，拾萬空间，北京，中国；2023，风滚草—西北艺术家的迁徙与栖居》，银川当代美术馆，银川，中国；2023，《八戒》，入口空间，郑州，中国；2022，《力》，雅昌艺术中心，深圳，中国；2022，《陌生之地》，GCA星汇当代美术馆，重庆，中国；2022，《2021年冬季展览》，EDA艺术空间，深圳，中国；2021，《世袭领地》，宝龙美术馆，上海，中国……

赵邦(b.1989，洛阳)，中国美术学院肄业，现工作生活于北京。赵邦的作品以幽默、可爱和具有启发性的方式重新构思与设想日常事物、艺术系统以及人们界面化的生活之间的关系。艺术家邀请观众使用新的意义与解释，来挑战人类的逻辑和常识。他的作品在更广泛的概念上组织和结构「语言-图像」，试图探讨根植于当代技术生活景观下的意识形态以何种方式被建构与颠覆，并提供一种可能被称为荒谬的内在逻辑体验。

个展/个人项目： “业障模拟器”，原型画廊，洛阳(2024)；“New Fucking Today”，三⻆洲GODOWN空间，杭州(2024)；“夜之桥”，协力空间，北京(2023)；“我最讨厌两种人，一种是种族主义者，另一种是黑人”，dongx3，武汉(2021)；“黄泉办公室”，Simulacra Office，北京(2021)；“我们不用很累很辛苦就可以成佛”，五五画廊，上海(2020)；“新浪潮”，五五画廊，上海 (2019)；“恋人絮语”，要空间，上海(2019)；“真心为你”，PIL公共形象公司，北京(2018)……

​部分群展：“弱者的技术”，原型画廊，上海(2025)；“水图”，ARR GALLERY，杭州(2025)；“妈妈决定什么不是垃圾”，DNAArt，北京(2025)；“班味剧场:如何更好的工作”，新绎美术馆，北京(2024)；“步行指南”，⻓征独立空间，北京(2023)；“制作真实”，谢子⻰影像艺术馆，⻓沙(2023)；“平面游击:起来!数字失神者”，PSA⻘策计，(2021)；“游戏社会:狼、猞猁和蚁群”，北京现代汽⻋文化中心，北京(2020)；“拇指⻤畜，数据疯魔”，大健身—AMNUA国际计划叁，南京艺术学院美术馆，南京(2018)……​

张钊，1996年生，苏北走出的流动人员，现居北京。艺术小组「力苦地LIQUID」发起人；策划小组「邪恶双子Evil Twin」成员（伯镛&张钊）。张钊以自身日常生活、社会身份和历史意识为起点，关注当下浮现的个体困境与隐蔽的民间叙事。其艺术实践形成于行动、材料与文本之间，尝试剥离某种系统性的污浊，并在有限与模糊中重建理解的可能。