文：潘乃晨

KennaXu画廊欣然于KennaXu福田空间呈现黄宝莹在画廊的第一次个展《时差》，汇集了艺术家近一年的探索与创作。

KennaXu福田原本是画廊创始人儿时的家；经历多年的构思与改造，成为了KennaXu画廊的第一个空间。本次展览的每一件作品，既是黄宝莹画作与所在空间的协同，也形成了艺术家与画廊空间中所留存的“家”的经验与记忆之间的对话。

对黄宝莹而言，“时差”并不仅仅是深圳与纽约之间，因地理迁移所造成的昼夜错位，也是一种持续渗透在身体感知、情绪节律、家庭记忆与身份认知之中的内在状态：两座貌似气质相似却隶属于两个截然不同轴心文明的城市、粤中英语言之间、过去与当下之间，乃至观看与回忆之间，始终存在着某种无法被完全抹平的时间偏移。

本次展览的标题，源自一个成真的玩笑。

在为2025年春于和美术馆的驻地展览取名为“温差”后，艺术家兀自想，下一场不妨叫“时差”：这是她对于自己如何在纽约与深圳两个家之间往返，以及成长教育经历于中美两地文化断层之间的辗转，一个直白甚至浅显的概括。事实上，二者无论是从自身语义层面，亦或是它们之为展览所纪实的艺术家特定阶段的创作，皆形成对仗：在上一阶段（《温差》时期）的创作所纪实的那些体感，经由捕捉，拓印，蒸馏，成为了这一阶段中，一种明确的认知传达：时差本是人类生造的概念，它始于彼此--如何组织协同，终于自我--我们如何界定自己生命中的每一日，又如何归档我们的经历与记忆。例如，双联画《麦家庄的前与后》所描绘的，是从一扇窗户两边所见的景象。充满家庭气息的岭南祖宅与经营意味浓厚的写菜单，身处明处的观者与围坐于黑暗中聚餐的人，充满年味的装饰（时值正月夜晚）与轻薄的衣衫；当艺术家以画笔讲述她如何从门口拐进餐厅，路过厅堂，于后院中央的餐桌前落座；她对于记忆的归档，便如同这扇剔透的窗户，把一对又一对矛盾装订在一起，指向那个独一无二的温暖冬夜。这组双联画现在居住的房间曾是Kenna儿时家里的院子所在，在那时晒满了咸鱼干货，无意中招待了许多前来赊账用餐的流浪猫。

黄宝莹作品剔透的质感不仅来源于那些令她起心动念，“找上门”来的物象，更源于她的视觉语言。正是在它揭示下，我们看见，油画这一媒介恰巧与人类记忆的质地何其相似：在时空发展中，在绘画的过程里，有绝对的先后；但在脑海中，画布上，它们以肉眼不可见的方式相互胶着，晕染，陈化。例如，《木棉：好日坏日》在记录一枚掉落后被人拾起放置在朋友位于深圳画廊前台的木棉花时，牵动了另外两段早已被归档的记忆：儿时每逢三月底掉落的木棉便铺满大地，与曾成为《好日坏日》主题的纽约画廊前台景象。同样以木棉为主题的作品《木棉：吊人》, 则是艺术家借作品创作那天偶然抽中的塔罗牌“吊人”所隐含的悖论，诠释了充满哲思的感伤：在塔罗牌中，吊人带来的是“暂停”当下的人生策略；然而人类生命里永远不存在“暂停”这一选择，在生命的步履不停中，有数不尽的抉择与牺牲。看见纽约中央公园樱花盛开的那一刻便意味着我们失去了深圳又一季满地的木棉。

而作品《布录思议》中，窗明几净的咖啡厅前，由那急性子司机驾驶的纽约MTA公交匆匆掠过，却不慎将那枚星条旗遗落在了艺术家的凝视里。它打破空间逻辑关系，如波普艺术那一代人曾预言的那般，对于成千上万客居在此的人，像一层糖霜或塑料，漂浮于画作的表层。

在当下，后殖民主义与轴心文明的此消彼长中，与黄宝莹具有相似成长及生活经历：横跨两地，东西；直面文化冲击与身份认同困惑的艺术家，多选择以风格化的自画像来自我表达，实则继续将自己当作“他者”来虚构。黄宝莹拒绝了这一方式，她选择纪实的是她的视角，从而完整地保留了她之为艺术家的主体性。正是她独特而迂回的“自画像，”以其生活为观察样本，怜爱与批判并存；叙写了我们如何于不确定与不连贯的时空中寻找自我存在和连续性的哲学思辨。

关于艺术家 About The Artist 黄宝莹 ｜Huang Baoying

黄宝莹（b.1997，深圳）现工作生活于纽约布鲁克林。她于2022年获得波士顿大学绘画硕士学位，2019年毕业于纽约视觉艺术学院。近年来的重要个展包括：“温差”，2025，和美术馆（佛山）；“一种普遍的流亡状态”，2024，Mou Projects于Untitled Art Miami Beach（迈阿密）；以及“遗忘与记忆的选择”，2023，Mou Projects（香港）。她的作品亦曾在KennaXu 画廊（深圳）、Stems Gallery（布鲁塞尔）、The Painting Center（纽约）及Hashimoto Contemporary（纽约）等机构展出。她的作品被和美术馆（佛山）、龙美术馆（上海）及德基美术馆（南京）收藏，并纳入重要私人收藏。 2024年，她入围保时捷“中国青年艺术家双年评选”（Porsche Young Chinese Artist of the Year）。2025年，她参加了和美术馆国际艺术家驻留项目。她的作品与访谈曾发表于《ARTnews》《South China Morning Post》《New American Paintings》《安邸AD Architectural Digest》《芭莎艺术》及《ArtPDF》等媒体。