穿梭3座城市
跨越近3000公里
“中贸圣佳2024春季精品展”即将在帝都—北京、魔都—上海、鹏城—深圳联袂上演一场春日的艺术盛宴！
此次“中贸圣佳2024春季精品巡展”，汇聚众多珍稀艺术品，种类繁多，堪称“神仙打架”名场面。涵盖书画、瓷杂玉器、古董家具、佛像、国石、影像艺术、现当代艺术、紫砂、织绣等诸多门类，其中不乏馆藏级别的稀世珍品。中国书画&古籍版块，中国古代书画首先为藏家呈献的，是清代著名宫廷画家冷枚于乾隆元年为紫禁城创作的两幅人物画，这两件同有《清宫内务府造办处》活计档如意馆的记录，并且创作的时间相连，近三百年后因缘际会之下又于本季拍场联袂呈现。王季迁先生旧藏八大山人的《荷菊牡丹图》，其墨荷艺术独步古今，纯以笔墨取胜，意蕴丰富。艺趣山房珍藏古代书画，大多都有《艺苑掇英》出版，其中如经项德纯、成亲王递藏的明代宗匠文徵明《秋声赋》卷，又有董其昌为其师许国楷书《孝经》册，是绝难见到董氏早期学习晋人法度的楷书作品。名人赠予名人的还有“晚清第一名臣”曾国藩写赠金石收藏巨擘吴云的《楷书十一言联》，另有如张宗苍学习赵孟頫所绘青绿山水等宫廷绘画专题，明代文氏一脉书画等专题。近现代书画中被誉为“当代王羲之”的王蘧常，其章草字典序册页凌越古人。在齐白石诞辰160周年之际，中贸圣佳特献上《水连天图》《芭蕉山居图》等多件精品，以此致敬白石老人。另有张大千《临石涛山水手卷》、傅抱石《镜泊飞泉》、弘一书联等大师佳构云集一堂。多部“天禄琳琅”皇家典藏本现身艺术市场，宋版天禄琳琅 纂图互注尚书卷一至二、宋版天禄琳琅 太学新增合璧联珠万卷菁华卷七十八，另有元版天禄琳琅、明版天禄琳琅等藏本，各书刻印精美，书品上佳，足以代表中国历代版刻印刷的技术，更可体现宋、元、明各代以及各地区刻书事业嬗递变化的情形，十足珍贵。瓷杂玉器版块可谓“大咖”众多，清雍正 青花內外缠枝四季花卉浮雕莲瓣卷缸，内外壁均绘制缠枝花卉纹，呈色稳重、深沉，装饰技法别致新颖，较为罕见。清乾隆 青白玉双鱼花插为乾隆时期宫廷陈设用具之典范，以优质和田玉精心雕琢而成，刀功细腻流畅，非皇家制玉而不可为。百年来在收藏界熠熠生辉的吴大澂旧藏玉璇玑，也即将亮相本次巡展，赚足观众眼球。现当代艺术版块继续推陈出新，多位重量级大咖悉数亮相，包括吴大羽《无题113》、周春芽《朋友篇3号》，以及梁绍基、蔡国强、洪浩、谭平等。影像艺术版块带来了曼·雷、安德烈·柯特兹、亨利·卡蒂埃·布列松、杉本博司、汪孟舒、金石声等一众20世纪中外摄影大师的经典原作。
**5月18日，“中贸圣佳2024春季精品展”首站北京起航在即！**5月27日-29日登陆上海，6月3日-4日亮相深圳。三城联动，上演三场不同风格的艺术盛事！中贸圣佳在此向您发出诚挚邀约，让我们齐聚三城展会现场，共赴一场艺术之旅。
中贸圣佳2024春季精品展
第一站
帝都—北京
中贸圣佳2024春季精品展
暨公开征集
展览时间
5月18日-24日
10:00-18:00
征集时间
5月22日-24日
10:00-18:00
地点
圣佳艺术中心
北京市朝阳区东三环南路76号
第二站
魔都—上海
中贸圣佳2024春季精品展
时间
5月27日-29日
10:00-18:00
地点
圣佳艺术空间
上海市徐汇区武康路376号武康庭五层
第三站
鹏城—深圳
中贸圣佳2024春季精品展
暨公开征集
时间
6月3日-4日
10:00-18:00
地点
鹏瑞深圳湾1号艺术中心
深圳市南山区中心路3008号T7座7楼)
中国书画&古籍版块
曾国藩(1811-1872) 赠吴云楷书十一言联
1868年作
立轴 水墨纸本
172.5cm×32cm×2
说明：上款人“平斋”为清代著名金石巨擘吴云。
冷枚（约1669-1742）雪艳图轴
立轴 设色绢本
123×64cm
著录：《清宫内务府造办处档案总汇》第7册，第181页，乾隆元年（1736年）各作成做活计清档·如意馆，人民出版社，2005年。
八大山人（1626-约1705） 荷菊牡丹图
1696年作
立轴 水墨纸本
115×46.5cm
出版:《中国绘画总和图录·续编》（第一卷），图版A56-012，东京大学出版社，1998年出版。
**说明：**近现代著名藏家王季迁旧藏。
文徵明（1470-1559）行书《秋声赋》卷
手卷 水墨纸本
本幅：24.5×161cm
题跋：30×95cm
出版：
1.《历程（壹）》第20页，海派美术馆编，2011年。
2.《名人墨迹六百年》第42页，上海人民美术出版社，2014年。
说明：明代项氏家族项德纯旧藏，后归清代宗室书法家收藏家成亲王永瑆旧藏或其题签，后归收藏家陈鑅旧藏，陈鑅并请吴式芬、孙福清鉴题。
伊秉绶（1754-1815） 隶书六言联
立轴 水墨玫红描金银云龙纹粉绢笺纸
174.5×37cm×2
来源：广州市文物商店旧藏。
出版：《广州市文物总店藏品集一九六〇-二〇〇〇》第57页，岭南美术出版社，2000年。
王铎（1592-1652） 行书《栖霞清欢堂西峰作》诗轴
立轴 水墨绫本
249×51.5cm
袁耀（清） 五柳归庄图轴
立轴 设色绢本
1756年作
177×122cm
龚贤（1618-1689） 墨笔山水轴
立轴 水墨绢本
165×68cm
说明：上款人" 风超" 为明末官员华允诚。清代书画家巴慰祖、近代鉴藏家王祖锡旧藏。近代巨眼徐邦达题跋。
袁枚（1716-1798） 随园及诸女弟倡和册
册页（十四开） 水墨纸本
尺寸不一
说明：台湾板桥林家旧藏，据悉传上世纪五十年代曾借展于台北故宫博物院。
陈洪绶（1597-1652）会茶图轴
立轴 设色绢本
105×52cm
记录：《戴萍英基金会珍藏：中国古代书画》2008年秋季拍卖会。
董其昌（1555-1636） 行书杜甫诗卷
手卷 水墨洒金
30×243cm
著录：《爱吾庐书画记》“董文敏临米卷”，稿本。
说明：本作品由清代收藏家李恩庆、宗室恭亲王奕訢、爱新觉罗·宝熙、近代日本收藏家内藤湖南递藏。
任伯年 三阳开泰
立轴 设色纸本
206×73cm
款识： 光绪戊寅冬十二月吉日，伯年任颐写于海上寓斋。
钤印： 颐印、任伯年
出版：《求知雅集珍藏近代中国书画》，图5，香港求知雅集，1987年版。
说明：本件拍卖标的处于保税状态下。
齐白石（186401957） 《水连天图》
立轴 纸本设色
139×40cm
题识： 柳条送尽隔江船，江岸青山岂远观。百怪一时来我手,推开山石水连天。
钤印： 木居士（白）、白石翁（白）
展览：
1.“须磨收藏齐白石作品展”，日本桥白木屋百货商店，东京，1960年3月1日至6日。
2.“须磨收藏齐白石作品展”，M.H.德扬纪念馆，旧金山，1960年5月3日至31日。
出版：
1.“须磨收藏齐白石作品展”，日本桥白木屋百货商店，东京，展览画册封面，1960年3月。
2.“须磨收藏齐白石作品展”，M.H.德扬纪念馆，旧金山，展览画册封面，1960年5月。
著录：《中共见闻记》，须磨弥吉郎著，第77-83页，东京产业经济新闻社，1955年。
说明：据《中共见闻记》中所述，1954年须磨弥吉郎在受周恩来总理邀请访华参加建国五周年庆典期间拜访了齐白石，齐白石将自己珍藏的72岁时所作《水连天图》割爱给须磨，以见证双方多年的深厚友谊。1960年，须磨为纪念齐白石在日本、美国举办展览，此作《水连天图》即为展览画册封面。
齐白石 芭蕉山居图
1925年作
镜心 设色纸本
138×42cm
题识： 己丑中秋后作，老萍。
钤印： 老木（白）、白石翁（白）
出版：
1.《齐白石全集》第二卷第253页，题为《葉屋图》，湖南美术出版社1996年10月第1版。
2.《齐白石画谱第二辑•山水》图42，湖南美术出版社，1999年9月出版。
3.《中国书画名家画语图解•齐白石》第184页，中国人民大学出版社2003年12月出版。
4.《中国近现代书画十二大名家精品集》第57页，保利艺术博物馆，2010年。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
张大千 临石涛山水手卷
手卷 设色纸本
31×352cm
题识： 奇峰高突压风雷，荒柳疏松任剪裁。我更参禅文字外，豪端呼出石公来。此十年前题自仿大涤子山水句也，偶为蛰庐老长兄写此，复出纸尾，特少松与柳之正，如董文敏题画，正不必尽合也，壬申三月大子弟爰。
钤印： 张季（白）、大千（朱）
题跋： 巍巍白带山，皑皑东峰雪。图经龙所守，千春宓岩穴。曾是锢南山，石槛何年折。真源了不闻，妙义谁能揭。三藏五千卷，韫匮无摧缺。七洞亦奚为，安能尽淄涅。顾瞻空岩间，松风正凄绝。青青香树林，郁郁金仙塔。五代征战余，千年变僧腊。中有浮图铭，石墨流响搨。五台若培塿，清泉寺门匝。丛簧集群雀，罘罳隐寒鸽。山心耿不眠，清钟夜相答。上方依水木，岩屋石窗，雨湿千华享，苔封贝叶书，毫光人不见，梵语义何如，野衲逃禅久，相逢问尘车。青天留断壁,万古壮幽燕。起塔开元日,藏经大业年。石穿金粟字，云散水衡铺。西望怀王母，登台意邈然。癸酉夏月观大千此画，有云烟浩渺之象，知其胸中丘壑，未可量也，因録白带山旧作于后。溥儒。
钤印： 溥儒之印（白）、心畬（朱）
于非闇 桃花鹦鹉
镜心 设色纸本
89×46cm
题识： 海上红云日日新，碧鸾无梦识芳尘。金笼不锁闲鹦鹉，占得春风一段春。庚辰九秋拟道君笔于玉山砚斋。非闇。
钤印： 于照私印（白）
出版：《中国文物世界》1992年，第54期，中国文物世界杂志社。
王蘧常 章草字典序册页四开
册页 水墨纸本
29.5×20cm×8
题签： 章草字典序。达为题。钤印：马（朱）
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释文： 《章草字典序》
予少学章草，同门同邑唐立庵兰、武进蒋石渠庭曜皆有偏嗜，且辅助予者良厚。立庵尝云：“旬月不得书，便如饥渴。”盖期我日进之切也，否则又必曰：“何自画也。”立庵心仪郑高密经说，高密所居有书带草，因名其斋曰“书带草堂”，属予书之，予据汉简略变作，则大喜曰：“是真可谓新意矣。”立庵据大汶口地下器物，将宗国史拓展至二千年以上，予曰：“窃不才，愿爲其小者，仅欲拓展章草之领域而已。”因相与拊掌。予之欲化汉简、汉帛、汉匋于一冶者，自此始。石渠中岁，亦肄章草勤，旅沪日，见必谈章草，或任取古籍一文，以章草对录，合草法之多少爲胜负。予之徧摹章草草法自此始。其后石渠老病不能起，以予书一轴县榻前，曰：“将以养目焉。”其嗜痂至此。今立庵、石渠之逝久矣，独学无友，往往怫欝不自聊。追维畴昔，有余恸焉。前岁，乃得南海马君国权。君尚质行，博闻彊记，有兼人量，历主国内外上庠讲席，年方艾，已著书十余种，尤喜论书，于缪篆、鸟虫书，与古玺、竹简，皆有论述，前人论书，亦多斠释，于予书亦有偏嗜，而所以辅助之者，亦无不至。尝于域外数千里贻予摄影，蔼然学者，见君如见立庵、石渠焉。一日，又邮其稿曰《章草字典》者至，余七百叶，谓属草已十余年，乞予审定，予媿无能爲役，然以君之恳恳，不敢辞。读一过，盖有六善：一曰源流通贯。以《急就》爲中枢，上及于汉简、汉帛、汉砖，下及于魏、晋，迄元、明，近代之俊者，亦采撷焉；二曰草变毕陈。每字依时代组列，自数字、十数字，乃至数十字，其蟺变之迹，如指诸掌，有不待解说而明者；三曰取材宏富。收字都三千余字，重文则四倍之，取材至百五十余种，于汉、魏、两晋凡三十余，元、明至六十余，不独详古也；四曰部居秩然。依字书分部，部分首从，每字阑外冠以楷书，其下编以数号，检目录可知其取材何自；五曰字体精工。其入录或影印，或飜摄，或反阴，或钩摹，务存其真，不爽毫发，世称张天锡《草书韵会》之精妙，视此盖不可以道里计矣；六曰无征不信。凡所资取，无不有凭，别择真僞，如分白黑，偶有所惑，必着曰疑，疑而犹取者，亦班氏《艺文》不弃假托之意与？乃作而言曰：庶矣哉，古未尝有也！予仅侈言拓展，而君能实践之，过我所经画者远甚。庄生云：“逃空虚者，闻人足音跫然而喜。”而况昆弟亲戚謦欬其侧者乎？予之不闻立庵、石渠之磬欬也久矣，观国权之所成就如此，岂直足音而已，予将视同昆弟亲戚之磬欬，所以助予鼓舞予者，终将成予之大愿也乎？壬戌季夏嘉兴王蘧常序书，时年八十有三。
钤印： 嘉兴王蘧常瑗仲父（白）、后右军一千六百五十二年生（朱）
于右任 书法轴
立轴 水墨纸本
130×73cm
释文： 堂堂鲁公勇且仁，出遇世难亲经纶。挥毫卓荦又惊俗，岂亦以此夸常民。
款识： 半山诗。铭三先生正。于右任。
钤印： 右任（朱）
邓芬 琵琶行
镜心 设色纸本
68×134cm
题识： 琵琶行。广山先生雅属，从心昙殊芬。
钤印： 邓芬（白）、诵先（朱）、双翔阁主（白）
冯超然 山水四条屏
立轴 设色纸本
138×48cm×4
题识：
1. 作画之法，用笔如秦籀书，欲古秀可掬；用意如李白诗，欲豪放有情。笔紧而意宽，而后虚实相生，沉着中得空灵之趣。完白山人论书所谓疏处可以走马，密处不使透风。斯得之矣。超然作。
钤印：云溪懒渔（朱）、阿冯（白）、永丞珍藏（朱）、毗陵冯大长年（白）
2. 医俗亭。东坡云此竹，可以医人俗。我爱食其萌，清风时满腹。况兹如瓠肥，何须更添肉。便欲刻此图，收入桐君录。张东海诗。旧见石田翁有此图，戏拟其意。庚戌岁暮白云溪上懒渔冯迥写于沪滨梦绿轩。
钤印：涤舸（朱）、冯迥（白）、阿冯（白）、永丞珍藏（朱）
3. 岁云暮矣，殊难为怀。假寐不成，呼毫作遣，翦灯写梅花数本，寒月一弯，山翁晏茅斋吟罢无聊，看鹤啄残英，待痴童沽酒归来，图竟若冷香拂拂，犹在毫端。白石诗云：“旧时曾作梅花赋，研墨于今亦自香。”信不诬也。超然和尚画毕题记。
钤印：超然（朱）、冯迥（白）、永丞珍藏（朱）
4. 尽须有笔有墨有声有色，然后至无墨无声无色之境。使气韵藏于笔墨，笔墨都化烟云，元气淋漓，得天机造化之妙，方为上乘。非静参画禅，坐破蒲团，不克解此。庚戌冬日。兰陵画奴冯迥呵冻写并题时客沪上。
钤印：超然画记（白）、永丞珍藏（朱）
展览：草堂传灯——冯超然绘画艺术及余脉传承特展，2023年7月。
出版：《草堂传灯——冯超然绘画艺术及余脉传承特展作品集》2023年。
弘一 楷书八言联
立轴 水墨纸本
137×26cm×2
释文： 于时处处隐几若忘，有来于于幅巾相命。
款识： 长洲王惕甫句，翯洲先生正。哀公。
钤印： 海上归来（白）、李庐（白）、成蹊（朱）
弘一 行书四言联
镜心 水墨纸本
65×15cm×2
释文： 升无上道，得正法流。
款识： 华严经集句，丙子智幢。
钤印： 佛肖形印、辟（白）
黄胄 出诊归来
镜心 设色纸本
101×85cm
题识： 出诊归来。一九七三年夏，黄胄写初稿。
钤印： 梁（朱）、黄胄之印（白）、黄胄草稿（朱）
宋版天禄琳琅 纂图互注尚书卷一至二
宋刻本
1册
黄麻纸 线装
24.8×15.7cm
钤印： 五福五代堂宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅，济美堂，虞山孙藩燕玉氏之印
著录：
1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷二宋版经部
2.《故宫已佚书画目录三种·赏溥杰书画目》宣统十四年七月十五日
3.《第二批国家珍贵古籍名录图录》第02552号
4.《天禄琳琅知见书录》P31
宋版天禄琳琅 太学新增合璧联珠万卷菁华卷七十八
宋刻巾箱本
1册
黄麻纸 线装
14.6×9.4cm
钤印： 五福五代堂宝，八征耄念，太上皇帝，天禄继鉴，乾隆御览之宝，天禄琳琅
著录：
1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷七宋版集部
2.《故宫已佚书画目录三种·赏溥杰书画目》宣统十四年九月初四日
3.《第一批国家珍贵古籍名录图录》第00792号
4.《第三批国家珍贵古籍名录图录》第07150号
5.《中华再造善本》唐宋编第253部
6.《天禄琳琅知见书录》P266
元版天禄琳琅 通鉴总类卷八
元至正二十三年（1363）吴郡庠刻本
1册
黄麻纸 线装
32.8×19.6cm
钤印： 五福五代堂古稀天子宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅，谦牧堂藏书记，谦牧堂书画记
著录：
1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷四宋版史部
2.《故宫已佚书画目录三种·赏溥杰书画目》宣统十四年九月一/二/十三/十五日
3.《天禄琳琅知见书录》P139
明版天禄琳琅 朱子语类卷第一百二十二至一百二十四
明成化九年（1473）江西藩司陈炜覆南宋咸淳本
1册
白棉纸 线装
27×17.5cm
钤印： 五福五代堂宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅，碧松翠竹山房，明夫长年，乐山氏
著录：
1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷五宋版子部
2.《天禄琳琅知见书录》P170
明版天禄琳琅 学海君道部卷七至九
明万历三十六年（1608）刻本
1册
白棉纸 线装
31.5×20.6cm
钤印： 五福五代堂古稀天子宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅，慎斋书画之章
著录：
1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷十六明版子部
2.《天禄琳琅知见书录》P509
明版天禄琳琅 万首唐人绝句五言卷二十二至二十六
明嘉靖十九年（1540）陈敬学德星堂刻本
1册
黄棉纸 线装
26.4×18.1cm
钤印： 五福五代堂宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅
著录：
1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷七宋版集部
2.《故宫已佚书画目录三种·赏溥杰书画目》宣统十四年八月十七日
3.《天禄琳琅知见书录》P265
清版天禄琳琅 班马字类卷四
清初仿宋大字本
1册
棉纸 线装
27.5×17.5cm
钤印： 五福五代堂宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄继鉴，天禄琳琅
著录：
1.《钦定天禄琳琅书目后编》卷三宋版经部
2.《故宫已佚书画目录三种·赏溥杰书画目》宣统十四年七月十五、十六日/八月初六、初七日
3.《天禄琳琅知见书录》P97
光明禅师李惠月金银字 大方广佛华严经卷第七十五
元至元二十八年（1291）光明禅师李惠月泥金银写本
1册
瓷青纸 经折装
30.8×11.1cm
参阅：
1.《第三批国家珍贵古籍名录图录》第00338号
2.《守屋孝藏氏 蒐集古经图录》1964年日本国立博物馆
董其昌 容台文集九卷诗集四卷别集四卷（最早版本）
明崇祯三年（1630）董庭刻本
18册
竹纸 线装
27×17.4cm
著录：
1.《中国古籍善本总目》集部明别集P1454
2.《明别集版本志》P495
康熙御笔 御书楼法帖
清康熙内府开化纸乌金拓本
1函4册
经折装
32.7×17.9cm
元官藏《菩提场所说一字顶轮王经》卷第五
元至元二年（1336）官刻大藏经本
1函1册
经折装 细皮纸
34.5×11.2cm
西夏时期泥活字本《维摩诘经》
西夏文泥活字本
25折
皮纸 经折装
29.1×11.8cm
瓷杂玉器版块
明洪武 御制内宝石蓝釉锥拱云龙纹外紫金釉盘
D:19.3cm
出版：《文物天地》（封面作品），2009年06月（总第216期），第121页-张永康:《明洪武霁蓝釉云龙纹盘》。
备注：《文物天地》创刊于1972年，是由国家文物局主管，中国文物报社主办的文物考古普及性刊物。
拍品出版物
明永乐 青花云龙纹天球瓶
H：24.5cm
明宣德 青花缠枝花卉纹豆
H:10.5cm
款识： “大明宣德年制”六字楷书款
明永乐 青花松竹梅“岁寒三友”缠枝四季花卉纹大盘
D:32.5cm
明永乐 青花缠枝花卉折枝葡萄纹海浪折沿大盘
直径38.3cm
清嘉庆秋葵绿地粉彩“福寿双喜”图罐成对
H:21.4cm
款识： “大清嘉庆年制”篆书款
出版：《东瀛遗珠》金立言著，290页，图118
来源： 日本原首相原敬（1856-1921）旧藏
拍品包装及题签图
清乾隆 御制白玉雕仿石榖文吉礼璧
D:17.3cm
出版：《Avorie tesori d‘oriente》P54
西周 《古玉图考》著录 吴大澂旧藏玉璇玑
L:12.5cm
来源： 吴大澂旧藏。
著录：
1、 吴大澂著《古玉图考》，光绪十五年（1889年）刊本，五十四页。
2、《翰海二十周年精品录》，文物出版社，2014年，第14页。
拍卖记录： 北京翰海，2005年12月12日，Lot.2880
元-明 秽迹金刚像八卦纹镜
D:22.8cm T:2.2cm Wt:5291g
清乾隆 青白玉双鱼花插
高27厘米（连座）
记录： 北京翰海，2001年12月10日，Lot.1485
清乾隆 剔红瓜瓞绵绵大捧盒
D:35.3cm H:10.5cm
清乾隆 紫檀绶带葫芦形佛龛
40cm
西周 “匀作寶彝”簋
口径:21.9cm 高:15cm 重:1918.6g
来源： 吴待秋旧藏；上博退还。
展览： 1960年代，无锡市图书、博物馆，无锡市出土、征集历史文物展览，宣传册封面
明崇祯元年（1628年） 青花群仙祝寿铺首大炉
D:32.7cm H:20.8cm
题识： “山东东昌府临州城南寨张居住奉神，信士苏文岳、林应首，喜奉香炉一付，在于观音堂，永远供奉，福有所归”、“崇祯元年(1628年)季春月吉日造，祈福信士苏文岳、林应首，奉神保安，清吉者也”
清雍正 青花内外缠枝四季花卉浮雕莲瓣卷缸
D:37.5cm H:22.5cm
出版：【古代绘画、古董家具等亚洲艺术品】，加利埃拉宫（法国巴黎）M'M.RHEIMS、M'R.-G.LAURIN、M'Ph.RHEIMS 编著，1967年3月7日。
拍品出版物及内页
明 何朝宗制德化白瓷观音坐像
H:28.5cm
款识： “何朝宗印”四字篆书款
清乾隆 宝石蓝釉锥拱云龙纹贯耳瓶（孤例）
H:32cm
款识： “大清乾隆年制”篆书款
清乾隆 青花矾红海水云龙纹钵（孤例）
H:13cm
款识： “大清乾隆年制”篆书款
清乾隆 松石绿地洋彩描金宝塔
H:44.5cm
清乾隆 洋彩轧道锦上添花观音坐像
H:27.5cm
出版：《文物拍卖大典》，2013（封面）
此拍品出版物，《文物拍卖大典》，2013（封面）
清道光 青花缠枝莲纹赏瓶
H:37.5cm
款识： “大清道光年制”篆书款
来源： 北京文物公司库出，库出编号：14167
纪录： 北京翰海，2012年12月9日，编号3344
清道光 粉彩描金夔龙福寿纹碗一对
D:17.5cm H:7cm
款识： “慎德堂制”楷书款
纪录： 北京翰海，2015年11月29日，编号2741
道光二十八年年贡贡档清单
清道光 黄地洋彩花卉五福图碗一对
D:15cm H:6.4cm
款识： “大清道光年制”篆书款
纪录： 北京翰海，2012年5月27日，编号2570
金品卿 同治十二年（1873年）浅绛梅花诗文象耳尊
H:32.5cm
题识：
1. 断魂只有月明知，无限春愁在一枝。不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。歌残别院烧灯夜，妆罢深宫览镜时。旧梦已随流水远，山窗聊复伴题诗。钤印：几生修到
2. 癸酉仲冬月，仿新罗山人画法写于昌江官廨，新安樵子学墨。钤印：品卿
来源： 上海户出
田鹤仙 1935年 粉彩雪冷香清梅花图瓶
H:33.5cm
题识： 雪冷香清夜诵诗，十年辛苦只花知。天公有意分蟾桂，先借东风第一枝。仿煮石山农法，乙亥冬至前二日，古越鹤仙田青写于珠山客邸。
钤印： 鹤仙
底款： 古石
来源： 香港藏家旧藏
1940 年 田鹤仙 粉彩青绿山水图瓷板
板：37.5×24.5厘米 框：45.8×31.5厘米
题识： 高岭外，听清风乍起，吹落半天钟磬。仿石田老人之大意，民 国二十九年秋月，荒园老梅田鹤仙写于珠山古石斋。
钤印： 鹤仙
来源： 国有文物商店
徐仲南 1939年 粉彩森然竹石图瓷板
板：38×25cm 框：58.5×45cm
题识： 一迳森然四座凉，残阴余韵去何长。人怜直节生来瘦，自许高材老更刚。会与蒿藜同雨露，终随松柏到冰霜。烦君惜取根株在，欲乞伶伦学凤凰。己卯春拟东坡居士法，竹里老人徐仲南写于珠山之棲碧山馆之西窗。
钤印： 徐陔 仲南
来源： 香港藏家旧藏
民国 珐琅彩 樱桃山雀图瓶
H:43cm
题识： 绿荫果熟撷翠屏，群芳虽艳怯东风，山雀爱向枝头立，吐纳风光自在吟。
钤印： 仁化 金成 旭映
底款： 乾隆年制
参阅： 清代宫廷画家郎世宁《仙萼长春图册——樱桃》
拍品参阅图
1960年代 王希怀 青花寒梅图文房一套（四件）
尺寸不一
底款： 景德镇制
张松茂 1990年 粉彩四美图四方镶器
L:24.8cm W:24.8cm H:75.5cm
题识:
1.醉酒，庚午年秋日芝山松茂画于雅月斋。钤印：张
2.浣纱，庚午年初夏芝山松茂画于雅月斋。钤印：张
3.拜月，庚午年金秋芝山松茂画于雅月斋。钤印：张氏
4.出塞，庚午年冬月芝山松茂画于雅月斋。钤印：张氏
来源： 藏家九十年代购于艺术家本人
清 白玉花篮一对
H:11cm
清 乾隆内雕龙玉洗
D:9.8cm
明 白玉飞天
L:7.6cm
清 白玉龙凤如意
L:45.5cm
明 朱三松制两开窗陶公对酌图竹笔筒
H:15.5cm
清 周芷岩刻松风鸣涧图竹笔筒
H:14.3cm D:9cm
出版： 相浦紫瑞著《文房清玩·竹の笔筒》，木耳社，34页
清晚期 王炳荣作款淡绿釉雕松鹤延年鼻烟壶
H:7.7cm
清乾隆 铜胎画珐琅彩绘通景山水鼻烟壶
H:5.2cm
明 灵璧供石
H:41cm
元 玉山草堂、怀米山房藏黄太湖石“小善卷”
H:28.5cm
来源： 顾瑛旧藏，曹秋舫递藏
明 “瑞生家藏”款戟耳炉
明 “青对堂珍藏”款鬲氏炉
口径:13.5cm 高:5.9cm 重:1964g
明 高浮雕云龙纹龙耳炉
口径:14cm 高:8.5cm 重:2350g
明代 玉皇大帝像
北京 铜 局部镀金
H:82cm
来源： 亚洲重要私人收藏
清乾隆 阎魔敌像
北京宫廷 铜镀金 镶松石珊瑚（已丢失)
H:33cm
来源： 亚洲重要私人收藏
明代 韦驮菩萨像
中原 木漆金
H:140cm
纪录： 德国纳高拍卖
14世纪 释迦牟尼佛像
西藏 夏鲁寺风格 铜镀金
H:32.3cm
出版： 2002年台湾省历史博物馆所编《美的沉思——中国佛雕艺术》图录及刊载佛像图片，第66页。
来源： 台湾藏家旧藏
清乾隆 密集金刚像
北京宫廷六品佛楼风格 合金铜
H:20cm
款识： 大清乾隆年敬造
来源： 亚洲重要私人收藏
参阅： 故宫博物院内梵华楼内陈设
15世纪 喜金刚像
西藏 索南坚赞风格
镶松石 泥金彩绘
H:25cm
来源： 亚洲重要私人收藏
11世纪 金刚鬘菩萨像
西藏 铜泥金
H:11.7cm
清早期 黄花梨嵌骨棋盘
52×52cm
明 黄花梨方材打洼霸王枨方凳
L:40.5cm W:40.5cm H:43.5cm
明晚期 黄花梨四出头官帽椅一对
座宽:56cm 座深:48.5cm 高:112cm
明末清初 黄花梨圆包圆十二鱼门洞方桌
L:93cm W:93cm H:87cm
林文举作“采菊图”薄意方章
寿山荔枝冻石
款识： 文举作。
出版：《心赏寿山石》P20-22。
齐白石为汪亚尘刻“云隐楼”
印文： 云隐楼
边款： 七十七翁，白石。
吴昌硕刻“湖海倦人”
1917年作
印文： 湖海倦人
边款： 丁巳九秋，安吉吴昌硕。
出版：《中国篆刻丛刊吴昌硕卷》。
徐三庚为秦祖永刻“神妙欲到秋毫颠”
印文： 神妙欲到秋毫颠
出版：
1.《徐三庚印存》，秦祖永辑，晚晴。
2.《中国篆刻丛刊第二十九卷》P63，二玄社，1984年。
3.《徐三庚印谱》P178，上海书画出版社，1993年。
4.《锡山秦氏藏印》，沓古山房刊行，原钤本。
备注： 秦祖永旧藏。秦祖永（1825-1884），字逸芬，号楞烟外史、鄰烟、稜烟、桐阴生。金匮（今江苏无锡）人，官广东碧甲场盐大使。工诗古文辞，善书，尤嗜书画，而于六法力深研究，秦氏于画学见解极高，故落笔不凡。以山水擅长，宗王时敏，而神理来化，补图小品，逸笔点缀，颇擅胜场。著有《桐阴论画》、《画学心印》、《咸丰六年一八五六自序》、《桐阴画诀》等存世。
黄士陵为秦祖永刻“茶熟香温且自看”
印文： 茶熟香温且自看
边款： 霜落蒹葭水国寒,浪花云影上渔竿。 画成未拟将人去,茶熟香温且自看。李竹懒题画句，逸老用制印亦所以自况也。壬午秋，黄士陵作。
备注： 秦祖永旧藏。上海博物馆退还编号。
清康熙 龚心钊旧藏
陈亮彩六棱文人壶
L:14cm H:8.5cm 260cc
此拍品附龚心钊旧藏红木镶瘿木盒。盒面贴“陈亮彩六棱文人壶”、“雅流”及“陈亮彩六角缐文人壶”题签。盒内包面题跋：文后山蓄一亮彩沙壶。《阳羡名陶续录》载之，谓未知何时人，余就此壶审其沙质，当不在万历之后；字之气习亦属明人，此必隆万间名手。以传器无多，故志乘逸其名耳。丙子春，褱叟。钤“怀西珍赏”、“陶冶性灵”、“龚心钊”、“合肥龚氏瞻麓斋记”等印。
明 撒线绣凤凰补一幅
30×29cm
出版：《Rank and Festival: Chinese Textiles from the Tang to Qing Dynasties》
撒线绣亦称洒线绣，是明代比较流行的一种刺绣形式，是以方目纱为地，用双股五彩丝拈线铺绣而成，色调对比强烈，鲜艳，如定陵出土的大红洒线绣百子衣，以及一些明代的补子、经皮上，均运用到了洒线绣。
此幅明代早期撒线绣凤凰补，绣两只凤凰上下相对，穿行于繁花之间，形态生动，色泽明艳。明代初期补子纹样单一严谨，除主体纹样外，没有太多额外的装饰元素。明代初期的凤鸟纹是在元代凤鸟造型基础上发展而来的，并常与皇帝的龙纹相伴，有龙凤呈祥等寓意。皇帝称龙，皇后称凤，龙凤便是皇帝皇后的代表，并且是皇室专有的纹样。此幅明早期凤凰补，时代特性明显，绣工精细，保存良好，经500年风雨保存至今，依然光彩夺目，极具文献价值和收藏价值。
明 缂金地双禽文官补
31×29cm
参阅：《Ladder to the Clouds: Intrigue and Tradition in Chinese Rank》 pp.106
明代前期、中期的文官补服图案多用双禽表现，晚期才改为单禽。其图案崇尚简洁大气，色彩鲜明。此明中期缂丝二品补子一件，缂织上下两只锦鸡相对穿行于彩云繁花之间，形态生动。二品锦鸡象征“吉祥如意、前程似锦、锦上添花、文采昭著、驱魔辟邪”。补子采用金线作地，多种缂织技法，通体缂织而成，缂工精致，技法纯熟多变，是一件极其难得的馆藏级明代缂丝珍品。
清乾隆 红地海水江崖宫灯龙纹织锦椅披桌围一套
椅披：62×165cm×2
桌围：105×115cm
参阅：《皇家丝绸——明尼阿波利斯藏清代织绣艺术》 pp. 897&921
清乾隆妆花缎桌围、椅披一套。桌围一幅，正中织正龙一条，龙头凶猛，毛发贲张，龙身粗壮，龙呈四爪，龙爪锋利，典型的乾隆风格；正龙左右各行龙二条，五龙均以金线织就。龙身四周，织如意祥云以及蝙蝠口衔万字纹，寓意“福气万代”。五龙腾飞于海水江崖之上，织江崖三座，海水中各类杂宝涌现。桌围上搭，蓝色缎为地，织三组宫灯纹样，寓意“五谷丰登”。桌围三边，以及上搭三边，均为缠枝花卉纹。最上部分，为暗花如意云纹明黄缎。椅披一对，亦为红地织锦。纹样与桌围主体相似，椅脚为海屋添筹双狮纹，椅面为开框五彩流云蝙蝠团花纹，椅背为海水江崖正龙纹，椅搭为宫灯纹。
整套桌围椅披品相完好，织造工艺精湛，用料讲究，纹样规矩，品相完好，为乾隆宫廷的精品之作，极具收藏价值。
清 石青地盘金绣八团龙女服
190×136cm
参阅：《Emblems of Empire: Selection from the Mactaggart Art Collection》
清中期女吉服袍一件，圆领，大襟右衽，马蹄袖，左右开裾。石青色缎面，月白色绸里。海水江崖立水之上，绣平金五爪金龙纹八团，四正四行，前胸、后背、两肩为正龙，前后下摆左右行龙各一。团龙四周，五彩丝线绣海水江崖纹、如意云纹、灵芝纹、双五福纹、暗八仙纹等。领子、花接袖与袖口等处纹样，与团饰略相接近，风格一致。整件龙袍针法平齐光匀，绣色对比分明，团饰龙纹金线绣制，表现富丽堂皇，用工不凡，尽显皇家服饰的华美高贵。此袍色用石青，据《大清会典》，当为后妃所穿着，留存至今，品相完好，足见其珍贵。
清晚期 明黄地刺绣万寿云龙纹女袍
158×130cm
吉服袍一件，圆领，大襟右衽，左右开裾，黑色接袖，马蹄形袖端。此袍以明黄色缎为地，月白色绸里，领、袖端饰万字纹片金缘。金线绣五爪云龙纹九条，前胸、后背、两肩正龙纹各一，前后下摆行龙纹四条，里襟行龙纹一条，无论前后，均暗合“九五至尊”。龙纹周围金线绣团寿纹，五彩丝线绣祥云纹、蝙蝠寿桃纹，海水江崖中涌现八吉祥纹等作为装饰。此袍绣工精细，设色富贵，做工考究，
色用明黄，按《大清会典》规定，为皇太后、皇后专用，品级之高，实属难得。
清初 织锦龙纹挂屏
110×185cm
黄色缎上织出满地云纹，并用金线以妆花工艺织出金龙数条。金龙形态有大有小，似为子孙龙。此妆花缎上龙纹生猛，龙头威武，龙身粗壮、龙爪锐利，表明其年代较早，应为清早期龙纹织锦妆花缎标本，吉光片羽，非常珍贵。
现当代艺术版块
吴大羽 无题113
约1980年
52.2×37.2cm
布面油彩
来源：
1. 原藏家直接得自艺术家家属；
2. 北京保利2016年秋拍 Lot3709。
出版：
1.《吴大羽作品集》，人民美术出版社，2015，P160；
2.《飞羽掠天——吴大羽作品集》，商务印书馆，2020年4月，P186。
展览： 2015年，被遗忘、被发现的星——吴大羽文献展，中国艺术研究院中国油画院陈列馆，北京
周春芽 朋友篇3号
1996
72×60cm
布面油彩
马轲 飘
2006
200×150cm
布面油彩
签名： M.K
出版：《HIART》，2006年十一月号，P11。
展览： 2005年，广州第二届三年展，广东美术馆，广东
金昌烈 Sh2012020
2011
72×61.5cm
布面油彩
签名： SH 2012020 2011 金昌烈（侧面）
林寿宇 Painting April 1967
1967
72×60cm
布面油彩
来源：
1. 英国伦敦Marlborough画廊；
2. 佳士得香港 2018年秋拍 Lot0408。
出版：《四位伦敦艺术家：Gordon House，Colin Lanceley，Richard Lin，Joe Tilson》，Marlborough-Gerson画廊，黑白图版，第30图。
展览： 1968年2月 四位伦敦艺术家：Gordon House，Colin Lanceley，Richard Lin，Joe Tilson，Marlborough-Gerson画廊，纽约
影像艺术版块
赵尔巽与南满铁路人员合影
银盐纸基 1906年
41×53cm
安德烈·柯特兹 在蒙德里安的家
银盐纸基 签名 1926年
26×35cm
来源： 亚洲重要私人收藏
杉本博司 坦帕剧院，佛罗里达州
银盐纸基 3/25 签名 1979年
42×54.2cm
来源： 亚洲重要私人收藏
汪孟舒 夏意（2张）
银盐纸基 印章 1930年代
29×23cm
简庆福 影的陈列
银盐纸基 沙龙展览印章 1952年
38.5×50.5cm
出版：
《穗港澳摄影家作品展览选》，上海人民美术出版社，1958年；
《简庆福摄影艺术》，中国摄影出版社，2008年；
《光影乐晚晴：简庆福黑白摄影选辑》，中国摄影家协会，2010年。
