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1381. HELP DESK:关于合力创作与策展 [74%]

...来看,观众看到的画面由选择作品的人的品味(或者说是法论)决定。通常由艺术家评选出来的作品在相同的媒介或是相同的概念框架中都能产生相应的效果,因此在展览的环境中观看他/她的作品是很具有启发作用的。当然...

类型:新闻发布时间:2012-01-18 09:01:00

1382. 何翔宇:从《无何有之乡》到《可乐计划》 [74%]

...因材料的文化性注入的方法完全可以发展成为一种全新的法论,进而为中国当代装置艺术的发展提供一条新的发展路径。而且,艺术家对少数民族文化的消亡、转换、再生等问题的讨论也可以做进一步的推进,即将作品提升到...

类型:新闻发布时间:2010-05-22 09:46:05

1383. 看相:空间媒介生态学 [74%]

...六组艺术家,共同呈现自己对不同空间媒介的研究脉络与法论。分别从人与拟态场域的交互关系、图像技术与空间计算、屏幕作为视觉化媒介、对复古媒介的考古与新实践、以及联通物理与虚拟的数码物等线索切入,所有作品...

类型:展览发布时间:2024-07-19 10:59:58

1384. 为什么中国绘画是历史 [74%]

...著述困难很大。因为用西方传统的形式(或风格)分析作法论的基础,曾受到艺术史本质主义与科学决定主义的浸染,而形式分析很不幸正是曾经与此有牵连。[91]罗樾的老师路德维柯·巴克霍夫(LudwigBachofer)在《中国艺...

类型:新闻发布时间:2017-09-18 09:19:53

1385. 岛子:物性道场——苍鑫和庄红艺联展评述(组图) [74%]

...为一种刑具,他的钉床最能表明其法论的效力。这两件作品挪用古典床榻的造型,采用不锈钢和亚克力两种材料,磨制数千根带螺丝的钉子拧入床榻,其正常功用发生了逆转,日用性、日常语言磨损的器...

类型:新闻发布时间:2009-03-17 16:06:04

1386. 艺术的前辈,中坚与当代:王克平,提诺·赛格尔与邱志杰 [74%]

...ldquo;大方的主动体验。换句话说,提诺·赛格尔法论自身的活力正在衰弱;他所强调的人类微不足道的生产,其结果是很重要的,正因为那些微不足道的事物逐渐变得过于具有表现力与张力,进...

类型:新闻发布时间:2013-10-15 09:43:49

1387. 曾健勇:笔居心后 回乡和重新上路 [74%]

...的效果。这样以不同材质的作品呈现,注入我的造型观、法论,慢慢体现出自我的价值观。展览现场或许...

类型:新闻发布时间:2019-10-09 07:40:01

1388. 站立的水墨——李广明“自然呈现”艺术展 [74%]

...方艺术文化体系变得尤为迫切。借助西方优秀的现代艺术法论,以更切合当下的艺术理念和创作手段更好的改革传统水墨,是发展东方艺术的新方向和新空间。在这样的实验下,水墨面向当代的空间将具备无限的可能。发展中...

类型:新闻发布时间:2011-08-23 17:04:32

1389. 费大为:中国当代艺术 25 年来没进步 [74%]

...参加展览,地位如日中天。他们的艺术观和法论是出国前就定下来的,他们可被视为中国当代艺术在85新潮后的延伸。他们的优势在于,90年代这一段艺术飞跃的时间,是在多元文化的西方背景下完成的。但我们...

类型:新闻发布时间:2016-09-18 09:47:43

1390. 潘力:“日本主义”与现代艺术 [74%]

...物派不是一场复古运动,但日本式的时空观和法论依然隐形显现,这也正是物派能够在国际上引发广泛关注的根本原因所在。从藤田嗣治到新日本主义从历史上看,日...

类型:新闻发布时间:2016-07-05 17:25:27