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1981. “相形之下”承传与演绎的艺术于苏州金鸡湖美术馆开幕 [91%]

...艺术爱好者呈现了一场精彩的展览。苏州作为有着传统文化底蕴的著名城市,已然成为中国传统文化的样本,其许多艺术家的创作,在传统的基础上,注重对自身语言和风格的不断提升和丰富化。在全国范围内,也有许多...

类型:新闻发布时间:2012-12-02 19:46:01

1982. 境——水墨四先生展 [91%]

...画也可以这么慷慨激情,器宇轩昂。这些尝试并没有脱离传统笔墨语言,正因为在水墨画这一大语境下,这些创新尝试才毫无疑问的丰富了国画创作的表现技法,丰富了国画创作的语言,对于国画的发展起到了极大的...

类型:展览发布时间:2014-09-10 17:01:45

1983. 叶朗:回归中国传统美学 [91%]

...中心主任叶朗表示,希望通过此次大会引导人们回到中国传统美学上来,继承中国特殊的美学精神。叶朗在接受采访时表示目前中国物质生活与精神生活分裂,功利的、技术的物质生活占主导地位,而人们的精...

类型:新闻发布时间:2010-08-11 08:55:13

1984. @央美:所谓继承传统的实质就是真精神 [91%]

...共同的基础,并且可以从中得到必要的启示,所谓继承传统的实质就是追索民族艺术的真精神,即古人那种气度、魄力和勇气,以及高度的自信、自由进取的宏大精神。(by袁运生)

类型:新闻发布时间:2012-03-28 09:14:52

1985. 夏可君:水墨的余化原理 [91%]

...是现代性的标志,抽象不抽象是现代性够不够,因为传统绘画基本上是具像的、写实的,抽象性是现代性的品质,它要摆脱文化相对性,摆脱具像的束缚,这是我为什么关注抽象。第二个就是水墨,为什么关注水墨?水墨是...

类型:新闻发布时间:2013-02-05 14:27:45

1986. 夏可君:水墨的余化原理 [91%]

...是现代性的标志,抽象不抽象是现代性够不够,因为传统绘画基本上是具像的、写实的,抽象性是现代性的品质,它要摆脱文化相对性,摆脱具像的束缚,这是我为什么关注抽象。第二个就是水墨,为什么关注水墨?水墨是...

类型:新闻发布时间:2013-02-05 14:27:45

1987. 批评家邹建平:重塑精神高度 击溃伪当代艺术 [91%]

...当代艺术,邹建平重新审视自己过去的作品和一些所谓的传统水墨,认为命题性创作束缚了自我在艺术领域里特立独行的能力,从此对我失去了吸引力;而很多所谓的国画作品,其实是用传统的形式来忽悠别人,只能称之...

类型:新闻发布时间:2015-01-04 10:20:44

1988. 崔晓东山水画个展在北京尚红茶楼举办 [91%]

...主任,教授,炎黄艺术馆馆长。崔晓东的山水画有深厚的传统绘画功底,他的审美意识与时代精神相结合,创造出味礙重浑厚,自然清新的山水画风格,是当代中国画坛有重要影响的代表性画家。崔晓东曾多次在全国性展览中获...

类型:新闻发布时间:2014-09-01 09:29:46

1989. 侯庆:从“流水观印”到“琵琶记”的出世与入世 [91%]

...但又要能具有创新地走出来。从这句话里,侯庆领悟到了传统中国艺术家对艺术的继承和创造的共识。然而,侯庆在自省中发现他在学习中恰恰犯了这样一个错误,无论是大学还是中央美院的进修,他都只注重西方艺术的学习,...

类型:新闻发布时间:2009-01-17 09:38:34

1990. 水墨画皮:五位水墨女画家展 [91%]

...站在中国模式的美学立场,观察她们的主观意识,如何在传统的地形学上发生漂移,从而在未开垦的土地上种下个别的植物,其阴阳向背,权可当作中国画这一古老园地不同以往的新经验。新经验一方面可以看作是传统绘画类型...

类型:展览发布时间:2014-09-12 14:11:55