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1981. 杨伯都：暮色 [87%]

...美术馆与室外黄昏交织的想象，并在《暮色》中欣然走向自然。在美国留学期间，杨伯都就经常徜徉于各地的美术馆、博物馆和画廊。对她而言，这些美术馆的空间对置身其中的观者有着微妙的感知体验。一开始我...

类型：展览发布时间:2022-12-05 15:50:37

1982. 现代化进程中的日本美术 [87%]

...面上（图①）。白发一雄的足绘画法是自身能量和感性的自然流露，也实现了吉原治良所倡导的将物质导入高层次的精神的场之中的境界。战后日本油画比其他任何画种都更为强烈地追随现代美术的趋势，日本...

类型：新闻发布时间:2015-12-25 13:05:44

1983. 黑：不止于色 [87%]

...rdquo;同样是一种深刻的存在：现代物理中的黑洞，会让人自然地想到东方语境下盘古开天辟地前的混沌之力。在工业领域，随着越来越多崭新染色技术的出现，黑色已经成为独特个性的代表色，更是变革的推动者，例...

类型：展览发布时间:2018-08-24 14:38:25

1984. 徐冰：“桃花源的理想一定要实现” [87%]

...了很多文化意义，制造人为的景观石，事实上并不是模仿自然，同样中国的很多建筑和园林也不是模仿自然，而是模仿文人的境界，更像绘画。中国人崇尚被文化过的事物，所以才能有对盆景的审美。scholarstones是打...

类型：新闻发布时间:2013-10-09 17:15:50

1985. 苏上舟：抽象表达源于精神的追求 [87%]

...你对抽象艺术的认识苏上舟：抽象最初是对自然而言的。其实，艺术与自然之间的距离是始终存在的，所谓距离就是对自然的抽象，一切人类的物化行为相对于自然归根结底都是一个抽象的过程，甚至思维本身也是...

类型：新闻发布时间:2013-12-27 17:05:39

1986. 徐冰：“桃花源的理想一定要实现” [87%]

...了很多文化意义，制造人为的景观石，事实上并不是模仿自然，同样中国的很多建筑和园林也不是模仿自然，而是模仿文人的境界，更像绘画。中国人崇尚被文化过的事物，所以才能有对盆景的审美。scholarstones是打...

类型：新闻发布时间:2013-10-09 17:15:50

1987. 托尼·克拉格：实用主义是这个时代最大的暴君 [87%]

...给他的创作带来灵感时，他说：乌珀塔尔其实是离自然很近的一个地方，经常有野鹿野兔出没于家门口，这些都是自然给我的灵感。1949年，托尼·克拉格出生于利物浦，父亲是电气工程师。由于这样的家庭...

类型：新闻发布时间:2013-07-29 15:23:06

1988. 石虎书法：文字如酒 陈香弥世 [87%]

...以外国人话语权影子下婊演的人们同流。心神向道、道法自然，似神鸟高呜常向月，善舞不迎人，先生是眼睁睁活生生地看不起这个文脉尽损、文心近丧的时代，这个狗日的时代。试问古今中外哪一个精神的智者不孤...

类型：新闻发布时间:2013-06-06 13:21:49

1989. 冯博一：相望两相知——关于荣荣和映里摄影艺术的“复眼”方式 [87%]

...式，即他们是将一系列自我的身体镶嵌到有着地域象征的自然环境中而给予呈现。如：《在中国长城系列》、《在中国嘉峪关系列》、《在日本富士山系列》、《在奥地利系列》等等。作为摄影艺术家的他们，并不是炫耀自我的...

类型：新闻发布时间:2010-05-14 14:35:57

1990. 艺术创作为何缺乏“真性情” [87%]

...有赖于人类情感的深度，直接源于主体的个体生命对客体自然万物的深切感悟。中国绘画秉承天人合一思想，尤其注重创作过程中的心灵观照问题。然而在中国画的发展过程中，存在着重传承、轻创新的倾...

类型：新闻发布时间:2014-01-14 09:55:36