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2531. 王伯勋：对张江舟水墨画创作嬗变理路的研究 [18%]

...。不管怎样，近代中国画赖以存在的社会环境已经和古代大为不同，如果当下的画家还用古代的审美标准和技术规范来指导当下中国画创作，那无异于刻舟求剑，缘木求鱼。所以说，每一代中国画家都会面临为他所独有的...

类型：新闻发布时间:2013-03-22 15:15:07

2532. 中国当代行为艺术考察报告 [18%]

...言和物体语言的传达力突破之后的第一步，它被艺术家放大为动态的多方位的社会，自然因素，包括人及其它设施，物体和种种社会关系等无形有形的东西，说明在这种形式中，艺术家的思想观念是投身到或者说对象化到主体自...

类型：新闻发布时间:2007-12-25 00:41:34

2533. 标准的非学术：画廊发展的体制障碍 [17%]

...业项目、文化战略有关，当收藏变成了收藏家的收藏，扩大为美术馆的收藏时，它首先考虑的是收藏主题和收藏范围，然后才是在相关主题和范围中的代表作品。在中国当代艺术逐步进入市场的今天，主要是海外市...

类型：新闻发布时间:2007-06-11 19:29:20

2534. 2007’首届中国美术批评家年会会议既要(三) [17%]

...任何—个策划人中如果尤伦斯基金会这个位置上，会像费大为一样把80年代作为它的第一个展览。所以我觉得这个展览体现了我们这一代人对历史的敬畏，我很敬佩。我觉得彭德在展览会议上讲的一句话很好，他说钱不管是谁给...

类型：新闻发布时间:2007-11-28 18:41:47

2535. 方闻先生辞世，半个世纪美国亚洲艺术史学界的开拓者与领航者 [17%]

...上列活动，在这之前的两年(1978年秋)，方先生已预先在普大为博士生开授中国青铜器专题讨论课。该项展览当时在纽约轰动一时，后来又在美国许多大博物馆巡回展出，使西方人士认识了中国古代文明的精华。...

类型：新闻发布时间:2018-10-05 16:23:02

2536. 象非象——申伟光的超验艺术 [17%]

...被削弱已至超越了。奥秘在于，如此一来，作品承载力却大为增强，整体蕴涵和所宣示的也愈多了，突显了无言而语，无形而示的传达功能。第三点，就是其画作中符咒元素的形式变...

类型：新闻发布时间:2014-08-12 15:41:03

2537. “记录1980—1990年中国当代艺术”——叶永青访谈 [17%]

...幻灯的展览，叫我们凑资料、幻灯片。包括像高名潞、费大为、栗宪庭等等也参加了。那时候都是用一种办法：拍一些幻灯片到处寄。这时候功成名就的身边的同学要么到北京去，要么就出国，罗中立、杨千也出国了，高小华调...

类型：新闻发布时间:2013-08-09 14:01:25

2538. 中国嘉德2011秋拍夺目生辉 [17%]

...sp;砚台方面，此次秋拍将有四十余方亮相，数量之大为历次文房拍卖之最。日本藏家旧藏为主要来源，如清端溪砚坑图砚、清端石板式砚等均为亮眼之作。此外，清嘉庆御制...

类型：新闻发布时间:2011-10-18 11:41:00

2539. 荒木经惟（Nobuyoshi Araki ）的终极秘密 [17%]

...在他们的行动能力、想象力被繁重的工作与沉重的生活所大为降低的同时，他们对荒木经惟的摄影的依赖度也在不断提高。因为就是这个三头六臂式的人物，出现在一切他们想去而又不能去的地方，尝试了一切他们想尝试而没有...

类型：新闻发布时间:2009-06-03 14:48:13

2540. 批判的嚎叫激起荒诞的回声——吴以强荒诞艺术哲学批判 [16%]

...祖宗吗？说不上这么严重，但他确实让地下刨出来的祖宗大为惊诧：现代兵马俑，怎么都光着，成何体统！谁是吴以强笔下的现代兵马俑？没有人承认，不愿承认，不敢承认，不便承认，不好承认，不该承...

类型：新闻发布时间:2011-05-17 11:40:01