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2861. 在撕裂与渗透之间:贺喆《Traces》的临界经验 [91%]

...向装置。作品不再是一个可供单向观看的平面,而是一个可以围绕、穿行的空间。观众的身体因此被卷入其中,不得不通过移动和停顿来捕捉作品在不同角度下的光影变化。正是在这种观看方式中,《Traces》生成了其独特的经验...

类型:新闻发布时间:2025-08-20 11:02:51

2862. 西沐:我对中国艺术品市场标准化建设问题的思考 [91%]

...业构成与多元化的产业层次。中国艺术品产业的产品体系可以划分为书法艺术品、美术艺术品、工艺艺术品、民间(非遗)艺术品、古董杂项艺术品、以版权为中心的衍生艺术品、艺术品服务、顾问服务等类型。相应地,中国艺...

类型:新闻发布时间:2017-11-14 10:00:02

2863. 毕加索:一生都没有停留,一直在改变 [91%]

...怎么被人们所了解。怎么看毕加索呢?毕加索的艺术生命可以分为5个大时期:蓝色时期、红色时期、非洲土著时期、立体派时期、新古典主义时期来体悟作品。何洋向大家梳理出一个观展脉络,并推荐以后有机会可以去巴...

类型:新闻发布时间:2019-08-02 01:00:32

2864. 在水一方:既是拟像,又是现实 [91%]

...为两种映照性空间(现实与他方)的分水岭。之前,我们可以确定的是,这道分水岭具有不可逾越性,但可以遐想或隔空观望。随着虚拟世界的崛起,加之文学的想象对后来的视觉艺术事先提供了舞台基础,让书写者和阅读者都...

类型:新闻发布时间:2014-03-04 10:51:55

2865. 在水一方:既是拟像,又是现实 [91%]

...为两种映照性空间(现实与他方)的分水岭。之前,我们可以确定的是,这道分水岭具有不可逾越性,但可以遐想或隔空观望。随着虚拟世界的崛起,加之文学的想象对后来的视觉艺术事先提供了舞台基础,让书写者和阅读者都...

类型:新闻发布时间:2014-03-04 10:51:55

2866. 汪建伟:从舞台到剧场没有结局的演出 [91%]

...;所胁迫的无身份状态之中;而另一部分观众则可以在观感之后,以拒绝被控制的失控状态,在头脑中演绎出个体思维的主动性,而当舞台被个体所篡改与分化之后,创作者或观众的身份...

类型:新闻发布时间:2013-07-05 14:12:30

2867. 汪建伟:从舞台到剧场没有结局的演出 [91%]

...;所胁迫的无身份状态之中;而另一部分观众则可以在观感之后,以拒绝被控制的失控状态,在头脑中演绎出个体思维的主动性,而当舞台被个体所篡改与分化之后,创作者或观众的身份...

类型:新闻发布时间:2013-07-05 14:12:30

2868. 西沐:良性的退出机制是发展中国艺术品市场的核心要点 [91%]

...台。份额化交易的法律依据是《物权法》,核心是艺术品可以按份共有,按份共有人可以依法转让其持有的艺术品份额,这种平台化交易是通过评估先确认其价值,并进一步量化,然后通过价值的细化拆分,在交易的过程当中逐...

类型:新闻发布时间:2011-08-11 17:29:30

2869. 《艺术+》采访欧阳德彪 [91%]

...学不好就学体育。艺术教育可以提高人的生活质量,我们可以通过摄影、绘画等表现生活中美好的东西,但是如果把艺术作为一个职业来说,很多人的天赋就不够了,你看米开朗基罗、达芬奇,他们是非常有天赋的。从家长和学...

类型:新闻发布时间:2014-06-24 11:29:12

2870. 藏品如何流通获益 走入艺术品拍卖的台前幕后 [91%]

...。专家提醒:预展是拍卖中非常重要的环节,藏家可以通过预展上手藏品,确定拍卖意向。拍卖拍卖是大家非常熟悉的环节,价高者得之。估价是一般我们在拍卖图录...

类型:新闻发布时间:2012-01-04 11:41:14