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3231. 杨佴旻：保护传统不受破坏需要创造现代新构架 [41%]

...术价值在于坚守旧有绘画形式，以国粹的名义倡导国画无新旧之论：世间事务，皆可作新旧之论，独于绘画事业，无新旧之论（参见金城《画学讲义》，载《湖社月刊》第二十一册，1929年）。艺术的价值在于创...

类型：新闻发布时间:2015-10-22 09:53:30

3232. 实验水墨的发端及现当代状况 [41%]

...对实验水墨较大的质疑是其对笔墨传统规范的偏离，对其倡导的“以‘构成’转化‘写意’，以‘表现’取代‘书写性’”[1]及刘国松“革毛笔的命”的观点及做法争议较大；另外对其抽象的言说方式及其“玄学式”的精神内容...

类型：新闻发布时间:2007-08-21 23:19:48

3233. 中国本土漫画半月刊《画书大王》20年祭 [41%]

...0万份。新生事物获得多方支援倡导新一代漫画，得到张仃、华君武、丁聪、杨永青、孟庆江、缪印堂等多位老一代漫画家和连环画家的鼓励和支持。也得到社会多方面帮助，时任中国东方文化研究会会...

类型：新闻发布时间:2013-09-02 11:14:03

3234. 杨佴旻：中国绘画现代化发展的革新出路 [41%]

...术价值在于坚守旧有绘画形式，以国粹的名义倡导国画无新旧之论：世间事务，皆可作新旧之论，独于绘画事业，无新旧之论(参见金城《画学讲义》，载《湖社月刊》第二十一册，1929年)。艺术的价值在于创新是...

类型：新闻发布时间:2015-04-08 15:15:00

3235. 葛玉君：“笔墨”与“创新”——从1962年“中国画的创新与笔墨问题之争”析回归传统之潮 [41%]

...化的重视，并不意味着对中国画传统尤其是文人画传统的倡导，但这样的一种语境至少给传统文化的生存和发展带来了契机。这种现象的出现，不仅与文艺八条的出台密切关联，在政策上还与新中国十七年对知识...

类型：新闻发布时间:2014-10-21 14:03:04

3236. “啄木：刘岘与木口木刻”展在中央美术学院美术馆开幕 [41%]

...将木刻变为大众革命武器的理念，用刻刀揭露社会丑恶，倡导美好的发现。第三版块自然·寓言，主要展示刘...

类型：新闻发布时间:2019-09-18 11:52:29

3237. 《开国大典》油画曾四次修改 哪些人被删除了? [41%]

...化的方向发展。至此，绘画界掀起了董希文所一直倡导的油画中国风。《开国大典》无疑成为这一理论的典范之作，而这种思潮一直影响至今……《开国大典》是新中国成立不久随即和...

类型：新闻发布时间:2011-01-05 13:50:10

3238. 西岸美术馆秋季展览开幕 两档重磅展览启幕 [41%]

...空间，为观展者带来丰富的感官体验。由指挥家余隆先生倡导发起，余隆工作室策划出品并与上海交响乐团联合推动的青年音乐家孵化项目青鸟计划致力于为年轻艺术家提供更广阔的舞台。此次西...

类型：新闻发布时间:2023-11-13 10:17:38

3239. 王疆“功夫画”首发展798举行 [41%]

...击术。意思是阻击对手来拳之法，或截击对手来拳之道。倡导搏击的高度自由和本能性，抛弃传统形式，忠实表达自我。以无法为有法，以无限为有限是截拳道的纲领和要义。它将东西方哲学理念运用于武术，是一种...

类型：新闻发布时间:2009-01-18 16:42:56

3240. 传承——冯建吴、岑学恭、刘朴、叶瑞琨作品展 [41%]

...生利用假期到西安与胞弟石鲁切磋艺术，极推崇长安画派倡导的『一手伸向传统，一手伸向生活』的艺术主张，同时开始赴川、黔、桂、滇写生。1967年，冯先生再次赴陕北写生，并与赵望云、石鲁、何海霞、方济众等长安画派...

类型：展览发布时间:2016-03-01 16:46:23