墙里墙外

柯琴／文

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。——陶渊明 《饮酒》

隔

圃生绘画中的园林，多有那么一道矮墙围着保护着，与外界拉开一点距离，也并非要出世，而是享受一种“在而不属于”的局外人的微妙感。

他借用了“围城”这个概念，在观众与他造的园地之间制造了一种“隔阂”。有好几幅作品，观察者的实现都被墙头阻隔，观察者仿佛就是不能把园中的景色观个通透，只能站在墙外想象。

“隔”是这个小系列的重要概念，既是指画里面有形的墙，也是作者所想传递的“隔阂"的感觉，人与社会的隔阂，人与人的隔阂，人与自我的隔阂。

院墙是一种隔离，是家与社会的分界，私人空间与公共空间的分界，内心与外物的分界。

门是也是一种隔离，是内部的隔离，帮助视角转移，对步移景异的中国传统园林造景的传承。

墙是有形的隔，人是无形的隔。然而这一切又是理所应当的，世间本就没有敞亮亮的大门，更没有那么坦荡荡的人心。那么，就请容许一点遮掩，保留一份神秘感吧。这些“隔”应该保留，顺其自然。

毕竟墙内千朵万朵也不及出墙的这一枝。

私

园林是作者一直向往的空间，一个私人的空间。

从熙攘的街市回到安静的家里，人其实需要有一个缓冲地，告诉自己的身心：“我到家了，从公共的环境到一个私有的环境了，这里该我做主了。”

大自然造山水，鬼斧神工，我们肯定比不上一分一毫。但若是真的能够拥有一方小小天地，在这里可以随着意愿布置亭台楼阁，山石草木，曲水清潭，想想就十分过瘾。

园林的格调体现了主人的品位，是他的气质的外在对应物。圃生笔下的园林，拙朴淡雅简单，这样画出来很冒险，人家一看画就懂了这个人了。

在寸土寸金的北京，恐怕多数人穷极一生也难以拥有这么样的一个小园子，这样的园林无法实实在在地生长在土壤上，那么绘制一些纸上的园林，聊表寄托吧。

毕竟盖好的园林难拿走，画在纸上胳膊一夹就带走了。

一点话外

其实一幅小画挂在那里，你邂逅了，逗留了，观察了，发呆了，就好了。哪有必要说些那么玄乎的，就当是去作者家里做客喝茶好了。