“眼见为实”，是我们认识和理解世界的途径，也是艺术创作的一种方法。眼之所见的“实”，是真实，也是现实。在艺术历史的很长阶段，真实和现实是叠加一体的，古希腊与文艺复兴时期人们对真实的理解以现实为基础。那时的艺术家兼具艺术和科学的才能，艺术家观察现实再现真实，成为揭示真实“知识”的探索者。以解剖探索人体构造，以几何数理建立空间秩序……这些即是我们看得见的科学真实，也是艺术再现的现实。
　　然而，艺术并不总是受到科学的规训，艺术有时背离甚至反抗科学。因此，与科学意识联系在一起的“真实”和“现实”，在艺术中发生了偏离，摇摇欲坠。背叛现实的艺术家，转而信奉神话、寓言甚至巫术。他们离弃现实，无视可见的真实，转而投身巨量无边的神秘中。艺术家马克·罗斯科说，“我们要建立起另一个逻辑体系，从而在一个全新的范畴内建立起秩序。这就是我们用于确定最伟大的真实性的方法，而人们必须考虑到我们所处时代的这种方法，从而达到满意的效果。”
　　马克·罗斯科确信神秘是最伟大的真实，这种真实不为已知科学和可见世界的秩序所驱使，这种真实存在于信仰、灵魂和生命意识中。
　　“背叛现实”展集合了西班牙资深艺术家安立奎·布里克曼，台湾艺术家王仁傑，北京的刘旭光、孙大力、陈亮和安德生。这六位艺术家的文化背景有别，艺术创作方法及面貌各异，趋同的是：他们的绘画都回避了可见世界，他们皆在现实之外寻找真实的存在。他们的绘画与远古的寓言及生命意识有关，触及深渺的内在，在拒绝实在意义的绘画行动中释放精神性的冥想。他们皆在“另一个逻辑体系”中实践着自己的艺术目标。