动物园索

“在东京的上野动物园，狒狒被训练成日本字符的形状。在《老友记》第二季第十二集中，罗斯·盖勒试图从纽约市的一个动物园偷走猴子马塞尔（未成功）。2005年上传到YouTube的第一个视频‘我们在动物园’记录了一个年轻人在动物园的一天，模糊的背景中大象缓缓摆动它们的鼻子。”

—— Terezie Štindlová, ZOO Index (afterword), 2023

​展览从「索引」进入，以 ZOO Index 项目为起点，呈现 Terezie Štindlová 建立的动物园视觉与文本研究档案。​她用字母化的系统将无穷的网络图像进行分类，提炼了动物园语境下的某些典型事物、行为或现象。并邀请不同背景的作者们从凝视、声音生态、动物园建筑、宠物等角度，回答这样的问题：我们需要动物园吗？与动物有意义的共存是什么样子？

项目的文本部分伴随着视觉研究，进一步探索动物园在当代社会中的角色**。展览选取了四篇文章进行了翻译，作为文本阅读材料，期望触发观者有关自身的经验、联想与思考。**

1/ “框中之兽：三个场景下的动物园式凝视”, Jacob Lindgren (2020)
2/ “动物园非完整聆听指南：以声音生态解放后自然的动物性”，Institute for postnatural studies (2023)
3/ “如果某件事从根本上是错误的，试图让它变得更好只会推迟不可避免的灭绝”，Terezie Štindlová 采访动物园建筑设计师 David Hancocks (2020)
4/ “音调诗”，Suzanne van der Lingen (2020)

​也许“建立索引”的行为俨如动物园（或自然博物馆）对其展品的“静默驯化”​​——按照大小、行为和外形对它们进行规整与分类，塑造着观众的观看方式。​Terezie 曾在出版物后记中写道：“这个系统与动物园本身平行，在那里我们试图将野生自然分割成类别。我相信，分类对人类来说有一种安慰——将我们周围的世界合理化。分类和合理化是帮助我们感到理解世界、世界有意义并且是我们可以掌控的系统”，​我们不妨在批判与警觉中带上一丝这样的安慰感​，借由这些偶然的词语牵引出更多个性化填充物，让稀疏的网格变成一张属于自己的，柔软的棉被。每个词语都长着无数个触须。

关于艺术家 | Terezie Štindlová 是一位设计师，非工作狂工作室 Day Shift Office 的联合创始人之一，混凝土办公椅制造者，以及 ZOO Index 项目的发起人。她的研究深入探讨了动物园和现代办公环境的（非）必要性及其影响，揭示了通过（人类）设计所施加的劳动与控制的权力动态。她于 2023 年从 Werkplaats Typografie 毕业，目前常驻阿姆斯特丹。她于2023年出版了《ZOO Index Reader (Volume 1)》，将阶段性的研究集合成册，并希望这是众多卷册中的第一本。

https://tereziestindlova.info

亲密的房间

我看到蛇
偷偷地从我的凉鞋带里钻出来。
我小心翼翼地穿过操场，
以免惊动它们。

我的手掌上
有一只长着翅膀的红色昆虫，

它将小囊固定在我的皮肤上，
整齐地排成一排。

——苏珊娜·范德林根，《音调诗》

动物园里到处是特殊的围合建筑，而这些边界有时会被跨越，围栏会被翻越或钻过，猫、鸟类、兔子、鹳和蜥蜴会偷偷潜入园区，带来秩序之外的相遇。从“索引”走到“亲密的房间”的过程在展览空间是始终进行中的“跨越”，也是唐娜·哈拉维在《伴侣物种宣言》中写到的关注的伦理，通过动态的、持续的“理解”（Prehension），在关系中构成彼此和自身，共同编排存在之舞。

​“亲密的房间”由三位艺术家的作品组成，从私人的角度书写了关注、倾听与亲密的不同形态：​​李奇航的音频作品用采集的录音，结合文字，呼吸一般的声音徐徐往外爬去，传递轻轻的关爱，是“水中水”[1]，是在动物园的围栏上偶然遇到了一个不知谁系的蝴蝶结；胡沁迪用“飞页”(flyers)记录她与小鸟的遇见，雁鸭的队形速写经过不同的纸张和印刷工艺最后落在空白的五线谱上，又被朋友们转译为新的演奏，她的媒介转换关于记忆与遗忘，也是友谊的故事；GOUPIXIAO的“网格动物”系列摄影作品存在于与生命相遇的每个短暂的时刻里，像科塔萨尔说的那样“时不时地，我的嘴里会突然吐出一只兔子”，她沉浸在模糊了边界的本真状态中，吐出十二则关于生命的微小寓言。