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241. 搜寻北京“大展”的身影 距下一个大展有多远 [56%]

...热打铁,是不是对大众热情的又一种浪费呢?如何能够在精英文化与大众之间架起一座桥梁,着实不易,可是,真正能具有超强吸引力的大展不就是要难吗?之所以难,大家才要来看,一个大展能将这种难突破了,才会让人难...

类型:新闻发布时间:2013-10-31 10:44:10

242. 中间艺术馆携手世界艺术大师 引领当代艺术审美回归潮(组图) [56%]

...社会各个方面  收藏未来:以系列讲座与各领域精英选拔,为当代艺术培养与营建未来  公益为心:本着得于社会,用于社会的精神,以艺术营造

类型:新闻发布时间:2010-06-08 15:30:25

243. 艺术品电商的待解问号 [56%]

...的人士涉足电商并亲自掌舵,另一类由互联网精英团队来主导并支配线下的艺术资源。可以预见,后者在未来获得成功的可能性更大,因为互联网思维对于艺术品电商是决定性的因素。电商追求的是快&rdquo...

类型:新闻发布时间:2016-11-29 09:05:32

244. 俞可:叛逆的先行者——王广义 [56%]

...quo;以来,西方社会以居伊·德波鲍德里亚为代表的精英知识分子对以美国主导的景观社会的批判传统。在这个意义上,《大批判》中所蕴含的以共产主义左派思想完成对西方消费主义的消解这一层意义才彰显出来。所以,...

类型:新闻发布时间:2016-11-26 12:05:01

245. 鲁虹、俞可、张大力的对话 [55%]

...俞:大力他们的作品思想性很强,是一种很精英的思考,涉及的问题很具体,出产的方式很特别。像黄永砯大力这样的艺术家对中国当代艺术应该起到非常重要的影响。但为什么大家对他们不太了解?比如鲁虹写...

类型:新闻发布时间:2009-05-08 10:57:45

246. 碰撞与融会——关于“你西我东——中国当代艺术展”的对话 [55%]

...化或与国际接轨意味着通过国际认同,这给大众乃至社会精英提供了一种价值判断的暗示,而这种认同建立在以他者为参照来评价本土化文化的方式正是现在我们要批判的。当王广义等人的艺术作品在国内外得到认可...

类型:新闻发布时间:2010-01-05 13:42:42

247. 张海涛:警惕“本末倒置”的艺术管理——中国“艺术管理”的现状与问题 [55%]

...微博到微信等媒体传播方式,逐渐的碎片化扁平化、去精英化,也导致文化思想缺少深度、厚度凝聚力;国内大众对艺术品没有形成消费、收藏的认知观念,艺术管理没有什么可管,艺术家对市场不积极。传统艺术史中只...

类型:新闻发布时间:2019-03-04 13:31:09

248. 美术馆是“视觉游乐场”吗? [55%]

...会文化发展过程中所扮演的角色也发生了变化。它从一个精英化的说教者启蒙者转变为提供新的知识融入社区的新型角色,但这并不意味着美术馆的基本功能发生了改变,如果不维护其基本价值,美术馆很快就会...

类型:新闻发布时间:2020-02-25 01:35:17

249. 没有艺术家是一座孤岛 [55%]

...多数艺术品无可避免的被设计成一种单向文化交流模式的精英主义姿态。艺术家对自己作品的控制权并未在观众的凝视中分散抑或延伸,而是被机构直接剥夺。

类型:新闻发布时间:2017-03-14 11:27:38

250. 混搭中保持清醒——中国当代艺术生态描述 [55%]

...术语境骤然来临,对普罗社会的关注代替了现代主义时期精英主义的个人宣泄。这是在世界范围内艺术史发展的当下高度。艺术史经历过原始的潜意识时期,充当过宗教、宫廷、沙龙艺术的工具,到现代主义时期,艺术家终于可...

类型:新闻发布时间:2008-08-17 18:18:38