王林：中国当代艺术的威尼斯"引路人"

王林

籍贯辽宁，生于西安，长在重庆。知青八年返城后为中学教师。1977年-1982年就读重庆师范学院中文系，1985年-1986年于中央美术学院美术史系学习。现为四川美术学院美术学系教授。...个人主页

第55届威尼斯双年展将于6月拉开大幕，中国馆主题"变位"揭晓的同时，"威尼斯双年展平行展"也陆续公布。平行展"扎堆现象"在网络上引发热议，质疑的声音也随之涌现：威尼斯双年展已然变身中国艺术家的舞台？艺术家斥巨资自掏腰包"登台表演"意义何在？"扎堆现象"会否拉低双年展门槛等？为此，99艺术网采访了双年展平行展其中之一的策展人王林。

99艺术网：对于今年威尼斯双年展平行展"扎堆现象"，外界产生了很多质疑之声，您作为其中一个平行展的策展人对此现象有何看法？
王林：平行展本来就是全世界自由策展人申请的展览，中国因为当代艺术创作比较活跃，有比较多的策展人去申请，其实是件好事。也不是今年特别多，上一届就有好几个平行展是中国的，只不过规模大小不一样。因为平行展是根据你的展览场地来申请，有大有小，有的是个人展览，有的是规模很大的展览。就数量而言，与上届不相伯仲，因此所谓的"扎堆现象"并不存在。

99艺术网：您是如何定义威尼斯双年展平行展的？
王林：平行展为民间的自由策展人开辟了一个及时地展示当下艺术的生动、活泼的面貌的一个舞台。原来威尼斯双年展只有主题展和国家馆，主题展是由他们聘请的策展人来做的，策展人有自己的思路，国家馆是由各个国家自己来完成的，所以有各个国家不同的文化要求。而平行展作为近些年来威尼斯双年展的一个展览方式，开启了另外一个舞台。这个舞台向全世界自由策展人开放，强调其非盈利性，学术性和原创性，这些都是平行展章程所强调的内容。对中国大陆来说，平行展为民间提供了一个通向威尼斯双年展的渠道，因为它是威尼斯双年展的正式组成部分。民间的策展人通过自己的申请，到威尼斯双年展上去展示作品。这些程序要经过组委会的审批，上一届是五千多份申请，批准了一百多个展览，这一百多个展览当中有几个是中国艺术家的展览，这也很正常，因为中国人多，这么大一个国家，包括台湾、澳门、香港，还有大陆。我觉得威尼斯双年展就是一个国际舞台，而且在今天，中国当代艺术很有必要在国际舞台上去自主性地展示自己的艺术创作面貌。

99艺术网：那么我们怎样评判一个平行展的质量，影响力以及成功与否？
王林：每个策展人都想把自己的展览做好。策展人尽自己的能力，从策展思路，组织方式，跟艺术家的合作，跟组织机构、主办单位、主办机构的合作等方面协调，扮演类似导演的角色。作为展览的协调人，他是组织者，同时又是博弈者。因为要实现自己的理念，需要跟各方面的力量磨合，也有很多的妥协。我觉得策展人应该坚持自己的策展理念和对于艺术把握的品质。这个因人而异，其实对我来说做一个展览，我会想方设法或是尽力而为，把它做得尽可能好一点，因为我们要对得起参展的艺术家，也要对得起远道而来的参观者。至于展览做完以后它的意义，更多的应该是让别人去评价。于我而言，此次的"未曾呈现的声音"，就是要自主性的把中国当代艺术复杂而丰富的真实面貌，真正的呈现在前来参观的每一个观众的面前。如果在一定程度上，我们做到了这一点，就尽力了。而且我觉得以后还会有更多的中国策展人，到威尼斯去。

策展人王林、承办机构负责人蔡彭城及参展艺术家王小松与意大利批评家Demetrio-Paparoni合影。

平行展为民间的自由策展人开辟了一个及时地展示当下艺术的生动、活泼的面貌的一个舞台。作为近些年来威尼斯双年展的一个展览方式，平行展开启了另外一个舞台。这个舞台向全世界自由策展人开放，强调其非盈利性，学术性和原创性，这些都是平行展章程所强调的内容。对中国大陆来说，平行展为民间提供了一个通向威尼斯双年展的渠道，因为它是威尼斯双年展的正式组成部分。
欧洲对中国当代艺术的了解比较片面而且相当的符号化和样式化，我个人觉得我们需要做或者说我想做一个比较有规模的展览，带有一定的整体性，但是更具有个体性，带有一定的历史性，但是更具有当下性，来展示中国当代艺术复杂而丰富的真实面貌。

国际交流是中国当代艺术的一个动力，同时也是它发生的一个诱因，我们要推动中国当代艺术朝着一个比较健康的、良性的，更有学术性和品质感的方向发展，其实是离不开这种国际交流的。我非常看重威尼斯双年展这样一个重要的国际展览上面有平行展这么一个属于民间的管道和平台，我认为它对中国当代艺术非常重要。
国家馆有一套国家馆的程序，这一套程序我非常的不熟悉。它其实也是威尼斯的一个展览而已，我们要用一种平常心去看待在威尼斯所举办的展览。在威尼斯这样一个国际平台上，最重要的不是国家概念，而是艺术的概念。

原来威尼斯双年展只有主题展和国家馆，主题展是由他们聘请的策展人来做的，策展人有自己的思路，国家馆是由各个国家自己来完成的，所以有各个国家不同的文化要求。而平行展作为近些年来威尼斯双年展的一个展览方式，开启了另外一个舞台。这个舞台向全世界自由策展人开放，强调其非盈利性，学术性和原创性，这些都是平行展章程所强调的内容。
西方对中国当代艺术的了解非常有限，所以我觉得在威尼斯这个舞台上应该有一个比较有规模的展览，来带有一定的整体性，呈现比较丰富的一个面貌，让人们看到，改变西方的参观者对中国当代艺术的一般印象和固有的看法，使他们可以对中国当代艺术的真实状况有一种给他们提供感知和感受真实状况的一个现场。

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