美国纽约现代美术馆摄影部策展人：莎拉-梅斯特
莎拉-梅斯特（Sarah Meister）
美国纽约现代美术馆摄影部策展人，特邀三影堂摄影奖评委，专家见面会特约专家
采访地点：三影堂
莎拉-梅斯特从1994年开始在MOMA摄影部工作，曾获2001年度Lee Tenenbaum杰出学术与研究奖，并且对20世纪摄影做过广泛的演说。
99艺术网：首先请莎拉给我们网友介绍一下此次给摄影季充当评委的合作缘起。
莎拉：我在纽约现代美术馆摄影部担任策展人，包括我们的收藏计划，因为这个原因，摄影季邀请我过来参加讨论会，来讲述MOMA是怎样进行收藏，及收藏计划。这次除了讨论会，我也参加摄影季其它的活动，比如说专家见面会和三影堂摄影奖。
99艺术网：MOMA对中国当代摄影展开的收藏可以从哪一年开始算起？
莎拉：一直以来，跟中国的艺术家摄影师，也包括画家、雕塑家有着丰富的交流，这也是整个美术馆非常重要的一个重点。但是具体说摄影的话，08年我们买到了30多张非常重要的摄影作品。
99艺术网：等于08年才开始？
莎拉：不是第一次收藏中国摄影，但是是非常重要的一部分。
99艺术网：那么中国的当代摄影本身起步比较晚，MOMA对中国当代摄影形成整体的印象应该追溯到哪一年呢？
莎拉：我们在确定收藏计划之前都要经历好几年的讨论和研究，一开始想做是从2001年开始，那时我们看到画廊、拍卖的中国摄影师越来越多，包括展览什么的，有ICP和纽约国际亚洲协会，这些信息让我们更努力去研究和思考收藏中国摄影。
99艺术网：MOMA对中国年轻的摄影艺术家又是怎么看待的呢？
莎拉：我觉得不要像用美国同样一个概念和期望看待中国摄影，应该很小心，就是全面地用你自己已经有的一些想法或者是概念来看中国摄影。一个策展人的责任就是收藏和展出最有创造力、独立性、最有意思的作品，所以在这个过程当中当然有评价。虽然策展人可以犯错误，但最重要的是跟艺术家交流，跟一些年轻的艺术家交流，也是让自己学习关于其他人摄影方面的一些知识。所以这样的互相交流就是让他们知道我们的收藏怎么样，让年轻的艺术家教我现在的中国怎么样或者现在的中国摄影是什么样的。
99艺术网：去年的摄影季的时候，草场地艺术区接到村里的通告说要拆迁，面对城市化进程，在美国都是怎么面对这种情况？
莎拉：我觉得如果三影堂有一个特别好的领导，他们会保护这样的项目，虽然可能被拆掉，但是他们的项目可以不只是在草场地，可以扩大范围，我相信肯定会坚持下去。在中国其他的地方还有这样特别好的摄影节或者是摄影机构，我们MOMA的策展人也去过，像跟平遥摄影节等等其它的艺术节。
我觉得在北京的三影堂可能和MOMA在二十世纪有一个相似，因为是给摄影一个中心，为了摄影未来的发展，当然这个中心性可能有一些危险，但是这对摄影的发展也是一个很重要的作用。艺术家可以交流，就像昨天晚上评委可以和每一个艺术家交流，但这不是评委和艺术家之间交流，也是艺术家之间的交流，他们可以看其他人的作品，可以有问题，可以有一个更丰富的艺术家交流的气氛。
99艺术网：刚才也有提到摄影收藏方面，像目前在中国的摄影作品，包括美术馆收藏的摄影作品，最让MOMA兴奋的点在哪儿？中国当代摄影最吸引你们的是什么地方？
莎拉：我觉得首先是一个中国的特性，一个特别的角度或者是一个特别的方式，具有一个代表中国的方式。必须得是一个不是认真，但是你可以看得出这个艺术家特别的一个方面，就是真的对他们自己有吸引力，这是我们最喜欢的。
99艺术网：时间很紧张，我还想再请问一个问题，接下来纽约现代艺术馆方面有没有相关的关于摄影的展览或者是其它的一些安排和活动？
莎拉：现在MOMA在展出一个有关行为艺术和摄影的作品，包括荣荣的《东村》系列，摄影这个行为是为了被拍的一些作品，不只是中国的，有各个国家的。我自己会在下一次重新做我们收藏的装裱，做我们的展览，所以我们固定的收藏，我会重新展出，也是包括一些08年收藏的中国摄影作品。
【编辑：颜媛媛】
