在北京华辰拍卖成立十周年之际，2011秋季拍卖会仍然延续一贯的精品路线，在注重收藏价值的同时，进一步关注艺术价值。
中国书画
齐白石 《双寿》 设色纸本 立轴 101×34cm. 约3.1平尺
款式：双寿，白石并篆二字;吾师陈少蕃题桃实句云：“华实各有三千年，何止万八称寿考”白石又题。印文：齐白石、木人、寂寞之道。
出版：《近现代中国画名家——齐白石》P256,上海书画出版社2008年1月第一版。
说明：上款人陈少蕃又名陈作埙，为18世纪末湘潭本地文化人，齐白石年轻时期从其学习诗文、篆刻、书法、绘画等。
黄永玉 《铁拐李》 设色纸本 镜心 乙酉(2005年)作 尺寸：176×94.5CM
钤印：黄永玉、何有斋、黄
题识：葫芦妙药救世界，何不先医自己脚。黄永玉，乙酉秋日于厦门。
启功 《论词旧作》 水墨纸本 立轴 尺寸：67×45cm
钤印：启功私印、小乘客、闼门
题识：词人身世最堪哀，渐字当头际遇乖。岁岁清明群吊柳，仁宗怕死妓怜才。论词旧作一首，启功。
启功 《长安秋望》 水墨纸本 立轴 尺寸：56.5×39.5cm
钤印：启功、启功八十以后作、珠申
题识：长安秋望。杜牧。楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。启功书。
启功 《出塞》 水墨纸本 镜框 尺寸：33.5×37cm
钤印：启功
题识：出塞二首之一，王昌龄。秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。启功书。
弘一 致马东涵信札 水墨纸本 镜心 尺寸：25×16(2)cm
钤印：辟、弘一
著录：《弘一法师书信》P254，生活-读书-新知三联书店，2007年11月。
出版：《弘一大师李叔同篆刻集》卷一，P100，天津人民美术出版社。《弘一法师》图版62，文物出版社，1984年10月。
题识：冬涵居士文席：惠书诵悉，承示印稿，至佳。刀尾扁尖而平齐，若椎状者，为朽人自意所创。椎形之刀，仅能刻白文，如以铁笔写字也。扁尖形之刀，可刻朱文，终不免雕琢之痕，不若以椎刻白文，能得自然之天趣也。此为朽人之创论，未审有当否耶?属写联及横幅，并李、郑二君之单条，附挂号邮奉，乞收入。以后属书之件，乞勿寄纸，朽人处存者至多也。仁者暇时，乞为刻长方印数方，因常需用此形之印以调和补救所写之字幅也。朽人写字时，皆依西洋画图按之原则，竭力配置调和全纸面之形状，于常人所注意之字画、笔法、笔力、结构、神韵乃至某碑某帖之派，皆一致屏除，决不用心揣摩，故朽人所写之字，应作一张图案画观之，斯可矣。不唯写字，刻印亦然。仁者若能于图按法研究明了，所刻之印必大有进步，因印文之章法布置能十分合宜也。又无论写字刻印等，皆足以表示作者之性格(此乃自然流露，非是故意表示)，朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。乞刻印文，别纸写奉，谨复不宣。旧十月二十九日，演音疏。
启功 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 水墨纸本 镜心 尺寸：45×68cm
钤印：启功
题识：李白，黄鹤楼宋孟浩然之广陵。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。启功书。
启功 《登高》 水墨纸本 镜心 尺寸：45.5×69cm
钤印：启功
题识：登高。杜甫。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。启功书。
启功 行书宋人诗 水墨纸本 立轴 尺寸：125×30cm
钤印：启予手、功在禹下、丙寅
题识：秋分菊本自锄山，手缚枯藤作矮阑。比似著书空用力，种花犹得一年看。此宋人诗也，刊布之难，于斯可见，况稿费乎。启功。
清乾隆 仿汝釉出戟花觚一对 高：17.7cm.
来源：S Marchant & Son 旧藏
著录：香港苏富比2005年5月2日Lot688
估价：RMB 4,000,000-5,000,000
说明：“此器为花觚造型，敞口长颈，圆鼓腹，胫部外撇，腹部出戟装饰，底部浅圈足露褐色胎，，形制庄重典雅，古朴大方。觚之器型源自西周，为酒器的一种，青铜质，喇叭型口，束腰，高圈足为其基本的造型规范。在商周时期，作为酒器的觚更是兼具礼器的功能。《礼记-礼器》记载：“贵者献以觚，贱者献以散。”孔颖达疏引《五经钵义》中写道：“古周礼说：‘爵，一生;觚，二升。献以爵而酬谢大觚。”后将这一经典造型用以烧制瓷器。
整器通体施仿汝釉，成色天青，釉色极佳，可比拟诗句“雨过天晴云破处”，釉面清亮肥厚，有细碎黄褐色开片，颇具宋代汝窑鱼子纹开片之风格。汝窑为宋代五大名窑之首。以烧妆青釉瓷器著称，器物多仿青铜器及玉器造型，釉色主要有天青、天蓝、粉青、月白等。汝窑烧造宫廷用瓷的时间仅二十余载。传世品极少，被人们视为稀世之珍。然而宋代汝窑釉层多浊而不透，清代仿汝釉则略显明丽透亮。清代雍正乾隆时期御窑厂烧制的仿汝釉，沿袭宋代汝窑的风格特点，运用炉火纯青的烧制工艺，以及严格的御窑制度管理，达到了形神兼备的程度。清代乾隆盛世所烧制的仿汝釉瓷器，是皇家帝王的至尊珍宝。在乾隆活计档中，多次提到了鱼子纹汝釉花觚的制作，带有出戟装饰的花觚，乾隆帝曾钦命派人画样交景德镇唐英烧制。可见对此类瓷器的珍惜、重视及喜爱。非一般官窑所能相提并论，更不能与其媲美。
此器原为英国著名古董商MARCHANT旧藏，伦敦Marchant古董店位于伦敦肯辛顿教堂街，原名：S Marchant & Son，专营中国陶瓷和艺术品，该家族收藏历史可追溯到1925年，经过三代人的积累和沉淀。现由父子俩Richard和Stuart Marchant共同经营。
参阅：《孫瀛洲的陶瓷世界》第266頁，清乾隆 天青釉出戟花觚 ；《故宮博物院院藏文物珍品大系—顏色釉》第235頁，清雍正 仿汝釉花觚；《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》第86页，清乾隆 仿汝釉花觚一对。
中国油画及雕塑
李树基 《女工作队队员》 布面油彩 1977年 145×140cm. 57.1×55.1in.
展览∶庆祝中国人民解放军建军50周年美术作品展览，1977年，中国美术馆。
著录∶1.《庆祝中国人民解放军建军50周年美术作品展览图录》，天津人民美术出版社，1978年版第129图。2.《庆祝中国人民解放军建军50周年美术作品展览图录》，美术作品展览办公室，1977年版第31页。
李继开 《男孩与木箱》 布面丙烯 2009年 90×120cm. 35.4×47.2in.
签名∶李继开 LiJiKai 2009
背面∶《男孩与木箱》 120×90cm. 李继开 LiJiKai 2009
著录∶《李继开—有你，没有你》，北京对画空间画廊，2011年版第62、63页。
忻东旺 《适度兴奋》 布面油彩 1997年 146×114cm. 57.5×44.9in.
签名∶东旺 1997.4
获奖:“走向新世纪——中国青年油画展奖”，1997年，中国美术馆。
展览:1.走向新世纪——中国青年油画展，1997年，中国美术馆。 2.村民列传——忻东旺油画作品展，2005年，中国美术馆。
著录:1.《走向新世纪——中国青年油画展作品集》，广西美术出版社，1997年版第7图。 2.《走向新世纪——中国青年油画展优秀作品》，江西美术出版社，1997年版活页。3.《中国现代油画名家技法精解-忻东旺新写实主义油画》，中国民族摄影艺术出版社，2003年版第24页。4.《今日中国艺术家村民列传——忻东旺绘》，河北教育出版社，2005年版第137页。5.《二十世纪中国油画Ⅲ-2》，北京出版社、北京美术摄影出版社，2001年版第426页。
庞茂琨 《细语之四》 布面 油彩 2011年 130×90cm. 51.2×35.4in.
签名∶庞茂琨 2011
背面∶《细语之四》 布上油画 130×90cm. 庞茂琨 2011
刘孔喜 《青春纪事之一 —初踏荒原》 木板 坦培拉 2005年 122×90cm. 48×35.4in.
签名：刘孔喜 2005
著录:1.《当代中国油画家-刘孔喜油画作品》，天津人民美术出版社，2007年版第25、26页。2.《中国当代美术家精品集系列-刘孔喜》，首都师范大学出版社，第5图。3.《中国写实画派-刘孔喜》，吉林美术出版社，2009年版第16、17、18、19页。4.《中国写实画派：中国首部高仿真版写实油画研摹巨著》，吉林美术出版社，2007年版第178-181页。
清雍正 青花折枝花果福寿三多纹抱月瓶 高：33.7cm
瑞士乌利文制铜鎏金錾胎珐琅瓷胎三件套钟 19世纪 花台高24.5cm、钟高38cm
乌利文为19世纪中期进入中国的瑞士珠宝钟表制作大师，其作品主要针对中国皇室和达官贵人，珐琅钟是其重要代表作之一。
此三件套钟由一座钟与两个花台组成。钟箱由鎏金铜与瓷联合制成，铜质框架内嵌有瓷胎侧板。钟箱呈六边形，顶端为双耳奖杯，六棱突出以圆柱状支撑箱体。钟箱正面为铜鎏金圆形钟盘，二时针。盘边缘与中心为錾胎珐琅花卉纹，盘间有两个上发条的钥匙孔。钟箱前后两面为透明玻璃，上下为瓷胎，绘有小天使图案。箱体其它侧面亦为瓷胎并绘西洋美女图案，其上下为錾胎珐琅花卉纹。六棱中上部、奖杯底座亦饰錾胎珐琅花卉纹。花台腹部为瓷制，口、颈、耳、足、台座均为鎏金铜质，喇叭口，高束颈，圆形高圈足，方形台座，颈、足及台座均饰錾胎珐琅花卉纹，腹部绘有仙女与小天使图案。
铜胎画珐琅配乌木圣经故事图首饰盒钟 清乾隆 32×25.5×38cm
长方形首饰盒，铜胎画珐琅配乌木制成。此首饰盒钟为由下至上渐次收缩的台式设计。下承方形支脚，顶端配拱顶方形座钟。钟盘为圆形，画珐琅。二时针，盘间有一上发条钥匙孔。首饰盒主体部分为对开门式设计，双门内部竖置三层带有圆形拉环的抽屉。首饰盒主体部分四棱为铜质立柱，立柱及钟顶部装饰圆雕铜质人像。首饰盒钟上下均装饰圣经故事题材的长方形珐琅画，以铜质花边装饰边框，另有铜质花卉图案镶嵌在盒体表面。首饰盒钟古典大方，做工精良，纹饰华美。珐琅画优美典雅，乌木发色深沉，宗教气息浓郁。
威廉-桑德斯 吸食鸦片 1870年代 蛋白照片 20.5×27.5cm
威廉-桑德斯（William Saunders），英国商业摄影师，1862－1887年在上海开设森泰照相馆，拍摄的内容和题材众多，诸如官员出行、罪犯行刑等新闻时事和社会风俗照片，刊于《远东》 （The Far East）、《伦敦新闻画报》（Illustrated London News）等杂志上，是“中国最早的插图摄影师”。他在十九世纪中叶就开始依据中国传统的文化和习俗，设计场景、雇用模特、摆布拍摄了一批照片，如法堂、轿夫、马车、囚犯、吸食鸦片等等。
周璇一生 1930-1940年代 银盐纸基 最大：29.5×24.3cm 最小：2.5×3cm
此组照片为一代歌后周璇（b.1920-1957）的系列照片，共计1927张，包括签名照、戏装照、剧照、生活照等各个类别，记录了周璇从1930年代起从事歌唱、演艺事业的全过程，是目前关于周璇最全面最完整的影像纪录。
名称：石涛、王原祁 兰竹图 制作：诸葛林妹 年代：2011年 尺寸：134×66cm 形式质地：苏绣 单面绣
说明：《兰竹图》是一幅有名的合作画。由石涛画兰竹，王原祁画坡石。石涛的墨竹在我国墨竹史上可称为一绝。王原祁在此画中充分表现了他的艺术才能，坡石的形状、位置以及笔墨都精心安排，使画面稳定而舒畅，把兰竹的潇洒和飘逸衬托得恰到好处，位置天成，令人叹服。
制作者诸葛林妹为工艺美术师，擅长风景、花鸟绣，尤以细绣与乱针绣相结合的技法创作最为擅长。三十多年的刺绣经验造就了她运针多变、用色灵活的创造风格。此幅作品她认真揣摩原画的墨色苍润、笔势洒落的意境，以乱针、施套针、虚实针等特有的苏绣针法，选灰色、灰绿色丝线为主要线色又加以几十种不同色级的丝线，精心制作，淋漓准确地表现出竹枝、竹叶在阵风中摇曳飘逸的动态和神韵，是一幅上乘的刺绣艺术精品之作。
预展时间：2011年9月14-15日
拍卖时间：2011年9月16日
拍卖地点：北京伯豪瑞廷酒店五层宴会厅
【编辑：易小燕】
