穿衣的女人：必须观看，但禁止抚摸。
不穿衣的女人：必须抚摸，但禁止观看。
——鲍德里亚《冷记忆》
@阿特姐姐便是这个艺术圈内不穿衣的女人，她隐身而禁止观看，很多人想抚摸她，却找不到她的踪迹，与此相反，偶时，她主动地调戏一些名人，而这些人在她的笔下生辉，在微博的世界中扩散开来。
不过，这些也许正在改变。“本人对她的尊重也由此成功转化为了藐视”，著名大收藏家余德耀在自己微博中如此说。
阿特姐姐的成名来自于隐蔽的暴露艺术圈里别人不敢言说的拍卖行为，接着爆料一些艺术圈的内幕，貌似想象去弥补失语的状态。不过，同时，阿特姐姐也是个善感忧愁之人，时不时的被一些日常性、友爱性的事情所打动。
乐于挺取甜美的言语，或许是人类的天性，而最终深刻逗留的总是那些真实的而不中听的话语，就像人类自身倾向于记忆苦难一样。
香港苏富比秋拍刚刚结束，这段时间也是阿特姐姐拍卖信息最全的时光。8日下午，@阿特姐姐便在微博中爆了著名的收藏家余德耀先生。这也是余德耀对其态度有尊重转为藐视的原因。
阿特姐姐在自己微博中说“坊间另有传闻证实今年苏富比香港拍卖中首次进入市场的新面孔艺术家宋陵？是被世人遗漏的85时期重量级艺术家，三件在苏富比诡异成交的高价作品（200万港币落棰价）落入收藏家余德耀囊中，更有消息人士称三件作品的送拍人系余氏关联的利益集团。又一件皇帝的新衣！
余德耀先生很快的在自己的微博中发表声明：@余德耀: 本人慎重声明：这三幅85时期的作品，确为本人购买，与炒作无关。看来，阿特姐姐只不过是艺术圈的八卦而已，本人对她的尊重也由此成功转化为了藐视。凡不敢明身份者其言论大可不负责任。本人买作品从不遮遮掩掩。也知道何谓＂无信不立＂的道理！
与此同时，网友@rpeckham对加入到讨论之中 这个不太可能，据说作品是艺术家本人和周围熟人送拍的。
余德耀 回复 @rpeckham:从没在意送拍的是谁，但知道是80年代的少知名的重要作品
皮包公司爱你们 80年代的作品很多很杂，真正具备艺术品质的，有开拓精神的作品还需梳理，现在下判断还太早，据我了解，
宋陵当时画了几张大幅的水墨构图是吧？重不重要还真不好说。
皮包公司爱你们 回复@rpeckham:呵呵，80年代整个中国大陆地区的艺术创作都需要重新审视。放在世界环境下，那是个信息
极度不对称的时代，艺术家的创作也只是一股风潮，作为个体其对自身艺术方向的探索及创作动机都不是很纯粹的，参杂了过多英雄主义、民族主义及救世主情怀，而对他们的过往文革经历避而不提，所以
皮包公司爱你们 回复@rpeckham:不光是这几张作品，整个80年代的所谓先锋艺术创作都需要重新梳理
金小狮 转发此微博:姐姐这么说就有点不厚道了。拍前拍后我都在微博上说很喜欢宋陵的作品。尽管他日后与中国当代艺术无关，但不能抹杀其艺术和历史价值。@余德耀 先生筹建美术馆，收入这几张作品太应该太正常了。再说拍品本身价格也没离谱
余德耀给出了收藏宋陵的画四点理由：
@余德耀：@Jo2011 这些画重要在于：（1）作为理性绘画”最理性“的代表（2）作为媒介的创意，布面水墨（3）作为早期涉及到官方宣传海报的美学探索（4）作为系统美学的开阔实验，为“后感性”做准备。虽然宋陵移民之后的作品没有继续这个方向，那几年作品的呈现对当时的情况贡献不少。
同时，陈劭雄跟帖调侃：@陈劭雄 这张照片重要在于：（1）作为感性摄影”最感性“的代表（2）作为媒介的创意，透明衬衣（3）作为晚期涉及官方扫黄宣传的美学探索（4）作为系统美学的开阔实验，为“后理性”做准备。
网友@任芸婷对此事件说：千篇一律中国艺术拍卖圈的是是非非。其实，假拍早已不是一件什么新鲜事，明理的人心中自明，作为一个隔岸观火的人，我们只能远观火的势态，而当你试图达到彼岸洞悉一切时，或许那灯火又在彼岸。
