《新中国美术史》
内容简介
本书以1949年新中国的成立为上限，2000年为下限，用三章十七节的结构，对新中国美术的历史给予了描述、阐释和分析。涉及的主要美术门类有中国画、油画、版画、雕塑，以及装置、观念、表演、图片、录像等形式。讨论的重要文化主题是：一、新中国美术中意识形态的功能与作用;二、“毛泽东时代的美术”;三、新中国美术中的乡村与都市表达;四、现代化与传统艺术和文化的关系;五、体制性质和建构与美术生态之间的互动关联;六、西方冲击、全球化语境与民族文化身份的认同等。
本书是中国大陆第一本以新中国美术为研究对象的美术史著作。作者以新中国美术是新中国的形象表达为中心观念，描述、阐释与分析了不同意识形态、艺术观念之间，在什么是中国和中国形象的认识与表达上所产生的冲突、斗争、妥协和共谋，以此揭示贯穿在新中国美术史中的政治与艺术、形象与观念、中国与西文传统与现代、身份与体制之间多边互动的复杂关联与多重含义。
目录
导言
第一章 再造一个中国形象-毛泽东时代的美术(1949-1976)
第一节 会聚与重建
一、会聚
二、体制与功能
三、毛泽东文艺思想的主导作用
第二节 普及第一-1949-1976年的新年画
一、新年画运动
二、调整与转换
三、意义与价值
第三节 中国画的政治化-1949-1966年的中国画
一、画的改造与人的改造
二、画的改造与人的水墨人物画
三、毛泽东时代的山水与花鸟画
四、国画的政治含义
第四节 历史与现这瓣再现与重建-1949-1966年的中国油画与民族化
一、油画作品中的历史与现实
二、油画教育
三、油画与国画之争
四、民族化
第五节 抒情时代-1949-1966年的版画艺术
一、光荣历史
二、抒情时代
三、地方画派
第六节 史诗与群像-1949-1966年的雕塑艺术
一、人民英雄纪念牌
二、“社会主义好”与《庆丰收》
三、“为五亿农民服务”与《收租院》
第七节 顶峰与终结-1966-1976年“文化大革命”的美术
一、理想的冲突
二、造反中的迫害与批判中的纯化
三、创造中的重建
四、文革美术模式
第二章 形式的意识形态-改革开放时代的中国美术(1976-1989)
第一节 过渡与转换-1976-1979年的中国美术
第二节 乡土中国-1979-1989年的乡土美术
第三节 重返艺术-1979-1989年形式上的唯美主义与语言纯化的学院主义
第四节 用形式革命-1979-1989年中国现代主义艺术
第五节 文化认同与对抗的矛盾-1979-1989年中国艺术对中西文化的认识与表达
第三章 文化利用与文化参与-全球化语境中的中国当代美术(1990-2000)
第一节 “主旋律”与“多样化”
第二节 乡村与都市-1990-2000年中国美术中的乡土与都市题材
第三节 性别表达及问题-1990-2000年中国当代美术中的女性艺术
第四节 “中国形象”的利用与再造-1989-2000年全球化语境中的中国美术
第五节 回复与创造-1989-2000年的新文人画与水墨画
附录
后记
在经过一段时间紧张的写作之后，这本《新中国美术史(1949—2000)》将马上摆脱我的控制去过“他”独立自由的生活，去创造他自己的历史。也许是因为“他”与我永远有一种近似血缘上的联系，或是由于这种联系而与我的未来息息相关的缘故，使我愿意“他”还能继续呆在我的书房里，通过我的修改、充实而变得更加完善。实际上，即使从私利和安全的角度考虑，这样做也是完全必要的。这是因为我希望在“他”独立生活的日子里，“他”有能力给阅读“他”的人以帮助，哪怕这个帮助是微不足道的;同时，当“他”碰到那些对“他”评头品足、说三道四过的艺术家、批评家、文化官员时，也能听到他们善意的批评;而对于那些“他”应该涉及而又未予涉及的重要历史人物来说，则希望他们理解“他”叙述历史的角度，包括“他”的失误。可惜由于时间的关系，我必须让“他”离开我的书房去经历风雨或享受阳光。尽管如此，我想，“他”也不会因时间的原因而拒绝对他的错误所进行的一切批评。
与《新中国美术史(1949—2000)》一起来到这个世界上的兄弟姐妹还有《新中国电影史(1949—2000)》(尹鸿著)、《新中国戏剧史(1949—2000)》(傅谨著)、《新中国音乐史(1949—2000)))(居其宏著)、《新中国舞蹈史(1949—2000)》(冯双白著)。在这里我想说的是在“他们”还未面世之前，也即“他们”在孕育期间的一些情况：
1998年，湖南美术出版社的编辑李小山先生策划了((明朗的天——1937—1949解放区木刻版画集》，并约我与他一同主编此书。后来此书与《寒凝大地——1930—1949国统区木刻版画集》(李树声、李小山主编)一起，合编为《中国现代版画经典文献》，并分别获得了第八届中宣部“五个一工程”一本好书奖、第五届国家图书提名奖、第十二届中国图书奖。从学术史的角度看，从解放区的版画艺术到新中国美术的历史发展之间，具有一脉相承的逻辑关系。正是基于这样一种考虑，湖南美术出版社的李小山先生和李路明先生，觉得有必要出版连接解放区版画艺术的新中国美术史，以此揭示毛泽东时代的美术在20世纪艺术史中的独立价值。我作为《明朗的天——1937—1949解放区木刻版画集》的主编之_，也参与了这一选题的相关工作。我们在进一步的论证中，把电影、舞蹈、音乐、戏剧也列入了出版计划之中，由此形成了新中国艺术史这套书的完整构想。
【编辑：冯漫雨】
